
中國西方繪畫之間的根本歷史差異是透視方法。13世 紀之后,西方繪畫在固定透視方法中發展出了消失點。中 國的畫家雖然也知道透視法,但卻拒絕使用只有一個消失 點的方法,而是利用“平行透視”創造風景,這種方法可 以讓觀賞者在畫中“漫步”。

四方美術館被稱作國內目前最好的私人美術館之一,處于南京 佛手湖畔的四方當代藝術湖區之中,它的設計團隊絕對不一般,建 筑大師斯蒂文·霍爾設計的造型獨特的美術館,傅丹、徐震、布里 埃爾·萊斯特、村上隆等當代藝術大師的作品,再加上美術館旁磯 崎新、妹島和世、王澍等頂級建筑大師操刀的23棟充滿藝術氣息 的建筑……青山綠水的佛手湖畔,24座建筑大師的杰作,四方當代 美術館新館呈現的不僅僅是當代藝術,更有全球獨一無二的藝術人 文景觀。
中國西方繪畫之間的根本歷史差異是透視方法。13世紀之后, 西方繪畫在固定透視方法中發展出了消失點。中國的畫家雖然也知 道透視法,但卻拒絕使用只有一個消失點的方法,而是利用“平行 透視”創造風景,這種方法可以讓觀賞者在畫中“漫步”。
因此,美術館是由平行透視空間組成的一個“域”以及用竹子 制成的黑色混凝土花園墻共同形成的,花園墻上方懸浮著一個輕質 的結構體。地面一層筆直的通道逐漸變化成上方輕質結構體中蜿蜒 的通道。上層的畫廊懸浮在空中,以順時針方向逐漸展開,在終端 處可眺望到遠處南京市的景色。選擇這個鄉村場地的意義由于這條 能看到明代都城南京的視覺軸線而變得更加具有城市特點。


霍爾是信奉現代主義思想的建筑師,但他不滿足于現代主義建 筑過于具體、冷酷的結構表現。他的設計目的是尋找建筑難以琢磨 的本質?;魻枏娬{“場所”在建筑設計中的決定作用,他認為建筑 是與特定的地點具有密切的關系,不能脫離環境來談論建筑。所以, 他設計的建筑中總是包含了場所因素、個人經驗、建筑本身存在因 素的密切聯系。
庭院地面鋪設的磚是從南京市區老胡同破敗的院子里回收來 的。美術館只使用了黑和白兩種顏色,設計師斯蒂文·霍爾的靈感 是從中國水墨畫中的平行透視法獲得的啟發的。他讓觀眾穿行在畫 面中,轉移的視點、空間的層次、圍合的庭院、彌漫的霧氣和水面, 作為中國水墨畫深層次的神秘感展示在“歧異花園”中。建筑師對 空間和光線的巧妙把握,讓觀眾可以體會到建筑的抽象形式之美, 以及中國水墨畫的傳統元素以當代形式來表達時所呈現出的獨特審 美體驗和驚喜。原來就生長在項目基地上的竹子被用在了竹子混凝 土中,通體染成了黑色。美術館采用地熱資源制冷和供暖,還充分 利用了回收雨水。
由于建筑設計的獨特性,什么樣的藝術品才能在四方當代美術 館新館展出而不顯得突兀,是個不小的難題。開館展策展人、藝術 史家菲利普·皮洛特的策展理念是:“參展作品首先必須在國際舞 臺上有重大影響,而且每件作品都要跟中國有關聯。”
緊鄰美術館的會議中心由磯崎新設計,具備一個展示大廳,兩 處會堂,一個多功能室,還有多個會議室。這里不僅是舉辦會議的 理想場所,其自身也是一座堪稱藝術品的建筑杰作。與之毗鄰的精 品酒店由劉家琨和Gary Chang設計,有65個風格獨特的客房。 寬闊的宴會廳和功能空間不僅適合舉辦各種活動,同時也將成為展 示特定場域作品的場所。休閑會所由Ettore Sottsass設計,具備 Spa和運動設施,同時也有藝術工作室,可供藝術家和藝術愛好者 創作陶藝,木雕和書法作品。
此外,整個藝術區的建筑都可供藝術家創作和公眾短期休閑租 用。正在不斷演化中的四方當代藝術區邀請人們去體驗,而每次體 驗都會給人帶來不同的經驗。在這里,藝術和建筑和諧共存,公眾 不僅能夠欣賞當代藝術和建筑空間之美,也能脫離城市喧囂,冥想 沉思,在這里獲得靈性上的滿足。


