引領(lǐng)時(shí)尚的波普設(shè)計(jì)風(fēng)格與室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)研究

林源

（哈爾濱師范大學(xué)　黑龍江省哈爾濱市　150010）

1　波普藝術(shù)風(fēng)格的歷史及特點(diǎn)

早年歷史上最集中反映“波普”設(shè)計(jì)風(fēng)格的國家是英國，當(dāng)年極具影響力的設(shè)計(jì)師，英國藝術(shù)家漢密爾頓（Richard Hamilton）作為其領(lǐng)軍人物，以其一幅拼貼壁畫《是什么是今天的家庭如此獨(dú)特、如此具有魅力？》闡述了其對早年波普藝術(shù)的定義，1957年他曾說過他所追求的品質(zhì)是通俗、短暫、風(fēng)趣、性感、噱頭，迷人，還必須是廉價(jià)的，能大批量生產(chǎn)的。不得不說到對波普藝術(shù)影響最大的藝術(shù)家安迪·沃霍爾（Andrew-Warhola），波普設(shè)計(jì)中《瑪麗蓮·夢露》一作是波普風(fēng)格中最具代表性打的作品，他的思維中，在一切日常生活中看似平常的物品，在他手中都變成了藝術(shù)。若提及建筑，必然還有被譽(yù)為“波普建筑之父”的羅伯特?文杜里（Robert-Venturi）他當(dāng)年設(shè)計(jì)的一座在專業(yè)人士看來十分怪異丑陋的小住宅，日后成為了在建筑歷史上赫赫有名的“栗樹山母親住宅”。充分體現(xiàn)了波普風(fēng)格中“摒棄高雅，擁抱世俗”的思維方式。

在設(shè)計(jì)風(fēng)格上，波普設(shè)計(jì)是十分特殊的，它誕生的一個(gè)必有原因是因?yàn)橛?dāng)時(shí)處于“豐裕社會”時(shí)期，年輕人們與父母輩的思想及文化觀念完全不同，美國的物質(zhì)文化和大眾通俗文化在那時(shí)更容易被受眾群體接納，該時(shí)期最能有特點(diǎn)的設(shè)計(jì)風(fēng)格定型了，他們要設(shè)計(jì)是自己喜愛的、新的、時(shí)尚的風(fēng)格，色彩上必須要求大膽且強(qiáng)烈，設(shè)計(jì)造型更要突破就有的造型條條框框，追求古怪、新奇，最重要追求新穎為宗旨；更多的滿足消費(fèi)者心理需求，而不再是以功能主義作為首要條件；對于歷史上的波普藝術(shù)家們，他們對波普的釋義是指其位一種思潮，以某種思維來引領(lǐng)藝術(shù)的時(shí)尚，而我把設(shè)計(jì)本身理解為一種表現(xiàn)藝術(shù)的形式，所以兩者是不矛盾的，對于波普風(fēng)格，就是要以引領(lǐng)時(shí)尚、不斷創(chuàng)新的思維去做自己的設(shè)計(jì)方案。

2　波普風(fēng)格何去何從

時(shí)至今日，在室內(nèi)設(shè)計(jì)的廣大市場下，歐式、中式、現(xiàn)代、古典等等太多的風(fēng)格選擇讓設(shè)計(jì)市場受眾目不暇接，為什么要設(shè)計(jì)師？就是為了我們生活的空間不是千篇一律的，可我們所熟知的室內(nèi)設(shè)計(jì)，也許設(shè)計(jì)思維的更新是十分迅速的，但若說真正實(shí)施起來，用到生活中去的，走進(jìn)大眾家門的設(shè)計(jì)，卻并不如人們想象的五彩斑斕，近年家裝興起的歐式新古典風(fēng)格、地中海風(fēng)格，和式風(fēng)格，公共環(huán)境下的新中式風(fēng)格、原生態(tài)風(fēng)格、高科技風(fēng)格，讓人們說的很興奮，但實(shí)際上，當(dāng)人們借鑒或使用某種風(fēng)格作為裝飾手段之后，往往并未達(dá)到自己想要的效果，我認(rèn)為主要的問題還是出在設(shè)計(jì)中“創(chuàng)新”不夠。

在生活節(jié)奏變快，飛速發(fā)展，生活中人們對新生事物，個(gè)性特色如此重視與追求的今天，大部分人要追求的，如何不正是“Popular”？在設(shè)計(jì)上，它的思維是打破傳統(tǒng)、打破現(xiàn)代與國際主義風(fēng)格的束縛，其根本即是流行的、大眾的、標(biāo)新立異的，那么在當(dāng)下，我們的設(shè)計(jì)師追求的又是什么呢？雖然我們并非是要單純的吸引眼球，不愿做浮夸的事情，可設(shè)計(jì)，在對美的追尋中，其實(shí)太多東西，也是浮夸的，甚至是非理性化的。若設(shè)計(jì)不夠亮眼，只因還不夠大膽。這句話雖不見得正確，但作為一名新時(shí)代的設(shè)計(jì)者，要有真正敢于創(chuàng)新的能力與想法，也許我們設(shè)計(jì)出的作品未必會被認(rèn)可，未必會被時(shí)下設(shè)計(jì)風(fēng)格接受，但超前的、空前的、更新的想法，一定是設(shè)計(jì)師不可缺少的。例如做一個(gè)室內(nèi)方案，客戶說出了自己向往的風(fēng)格和要求，客戶往往對設(shè)計(jì)的了解很少，那么某設(shè)計(jì)公司就拿出一套用過數(shù)次的“方案模式”給客戶用上，僅此而已，雖然這里說的是部分片面的現(xiàn)象，但顯然這是客觀存在的，既然我們談到了設(shè)計(jì)的創(chuàng)新，波普設(shè)計(jì)，對我們最該擇優(yōu)而取的，就是其大膽創(chuàng)新一點(diǎn)。

3　波普藝術(shù)今日的發(fā)展

提到現(xiàn)在存在的波普風(fēng)格，我并不愿意看到它只局限于小眾的范圍，類似于酒吧、小工作室，或者僅用于產(chǎn)品設(shè)計(jì)，廣告平面設(shè)計(jì)。確實(shí)，波普風(fēng)格的藝術(shù)大師們即使在繽紛琳瑯的今天，也仍然貢獻(xiàn)出了他們杰出的設(shè)計(jì)思維。例如，我們提到波普產(chǎn)品，就不得不提到日本的波普設(shè)計(jì)大師，波爾卡圓點(diǎn)女王——草間彌生，她的設(shè)計(jì)思維，印證了波普風(fēng)格中存在的，所謂的離經(jīng)叛道，玩世不恭，以至于瘋狂，顛覆人們思維，極度吸引人們眼球的特點(diǎn)。關(guān)于她所流傳的設(shè)計(jì)思維，從圖例中所給出的包裝設(shè)計(jì)、產(chǎn)品式樣就可以看到，大眾的，造成視覺沖擊極強(qiáng)的波普藝術(shù)設(shè)計(jì)，是可以受到更多人歡迎的，簡單的形體塑造，強(qiáng)烈的色彩對比造成的視覺沖擊力，讓波普的產(chǎn)品設(shè)計(jì)再次成為了時(shí)尚界的寵兒，草間彌生所流傳的南瓜，波爾卡圓點(diǎn)，空間感及色彩的搭配，有太多我們值得借鑒的東西。

圖1　

圖2　

圖3　

在這里主要提出的室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)中，在小范圍的公共空間，或小景觀裝飾中，有很多出現(xiàn)使用波普風(fēng)格的案例，小酒吧、咖啡館、簡餐餐廳、藝術(shù)工作室這些小規(guī)模的空間中（如圖例），人們敢于使用波普元素與波普設(shè)計(jì)風(fēng)格，用于吸引大眾的眼球，達(dá)到與眾不同的效果。

4　波普風(fēng)格與室內(nèi)裝飾

波普的設(shè)計(jì)元素可否更廣泛的運(yùn)用于室內(nèi)裝飾？作者認(rèn)為答案是肯定的，重點(diǎn)在于設(shè)計(jì)師們是否愿意創(chuàng)新、嘗試，敢于去使用新的手法。家庭環(huán)境空間、公共空間都可以嘗試以波普的手法去裝點(diǎn)，不得不說，波普設(shè)計(jì)風(fēng)格確實(shí)更適用于年輕人，而面向大眾的設(shè)計(jì)市場，不也正是對新一代的年輕人為主要目標(biāo)來經(jīng)營的，對于室內(nèi)裝飾的手法，要從波普藝術(shù)品，醒目的空間配色，夸張的流線造型來闡述。

4.1　波普藝術(shù)品

單純的裝飾作用或裝飾與功能并存，這是裝飾品的兩種形態(tài)，并非說提倡非功能性裝飾品，而是選擇更為適合的作品作為點(diǎn)綴，波普藝術(shù)的作品，大多更重視外觀的“吸睛”，美觀、極具特點(diǎn)、或是夸張的造型是其主要特點(diǎn)，人們常說的“嬉皮”恰恰就是波普藝術(shù)的一項(xiàng)內(nèi)容，崇尚自由、不愿為定勢思維所拘束，即使不談波普設(shè)計(jì)，這樣的設(shè)計(jì)作品也必然會能夠打開市場，受到更多人的歡迎。波普藝術(shù)品這里在室內(nèi)裝飾運(yùn)用，一定會提到我們了解的類似于手掌沙發(fā)、波普重復(fù)型裝飾畫，相對使用的波普家具、桌椅等等，若作為設(shè)計(jì)者，只肯在偶然看見市場中有銷售這些波普的令人驚嘆的作品，而并不敢于應(yīng)用，那只能說這樣的設(shè)計(jì)思維過于拘泥于程式化。

4.2　空間配色

波普的色彩裝飾，無論在大小空間中都可使用，重點(diǎn)說即是使用鮮明的“原色調(diào)”，強(qiáng)烈的對比色，純色，以大面積的色彩使用手法，達(dá)到夸張甚至于刺眼的效果，就是要打破現(xiàn)代主義中對于大面積使用的黑白灰色作為空間“底色”的設(shè)計(jì)方式，是最為體現(xiàn)使用者個(gè)性的裝飾手法，也正是波普設(shè)計(jì)手法的延伸，例如設(shè)計(jì)師們熟知的美國堪納設(shè)計(jì)事務(wù)所（Kanner Architects）在商業(yè)環(huán)境的設(shè)計(jì)上充分展示了波普色彩裝飾的魅力所在，他們?yōu)槁迳即壍耐ㄟ^式漢堡包店所做的設(shè)計(jì)，正運(yùn)用了強(qiáng)烈的標(biāo)準(zhǔn)色構(gòu)成、與公司的標(biāo)志物，在室內(nèi)巨大的紅色I(xiàn)N-N-OUT字母分隔墻來分割空間，加以明亮的噴涂裝飾，就是單純的運(yùn)用紅、黃、白形成耀眼醒目的裝飾效果。誠然，大眾看來，波普裝飾更適合于公共空間，可擁有著如此個(gè)性化的設(shè)計(jì)風(fēng)格，我們怎么會不喜歡它呢，把它搬進(jìn)居家環(huán)境或是各種空間設(shè)計(jì)中，也只是看設(shè)計(jì)師對空間設(shè)計(jì)的理解，裝飾手法運(yùn)用的是否正確，單就色彩運(yùn)用而言，敢于運(yùn)用大面積色彩裝飾，打破留白與高級灰的常規(guī)手法，就已經(jīng)傾向于波普手法了?，F(xiàn)今也不乏敢于在色彩上嘗試創(chuàng)新大膽使用的設(shè)計(jì)案例。

4.3　夸張的造型

匠人雕琢，巧奪天工。裝飾之美與造型上的體現(xiàn)尤為重要，波普藝術(shù)誕生于英國，最早影響于歐洲，到底是歐式的元素，優(yōu)美的線條，流暢的曲面，讓點(diǎn)、線、面在流線型中完美的結(jié)合，賦予設(shè)計(jì)優(yōu)美又或者夸張的造型，就是波普設(shè)計(jì)中對形態(tài)的塑造。橢圓、不規(guī)則流線、大小對比手法等可以讓人瞠目結(jié)舌的裝飾手法，才能真正表現(xiàn)出設(shè)計(jì)師對于波普設(shè)計(jì)精神層次的理解，運(yùn)用于墻面改造與裝飾、地面鋪裝、天花造型一類硬裝，以造型去表現(xiàn)其獵奇的態(tài)度，夸張的風(fēng)格，而同時(shí)，以流線、夸張的造型來實(shí)現(xiàn)其原本所需的功能，例如擺放器物，照明布局等等。具有波普元素的設(shè)計(jì)，集中體現(xiàn)了設(shè)計(jì)者對新奇、新穎、奇特的追求，光怪陸離的造型，搭配以明亮艷麗的色彩，極其強(qiáng)調(diào)畫面感，必然成為時(shí)下年輕人所追捧的裝修裝飾風(fēng)格。

5　結(jié)語

波普設(shè)計(jì)風(fēng)格后期的衰落，把它理解為一次形式主義的設(shè)計(jì)思潮，而其在20世紀(jì)衰落的原因，竟是因?yàn)椤按蟊娀钡乃囆g(shù)風(fēng)格無法被“大眾”接受，其弊端是其產(chǎn)品違反設(shè)計(jì)原則同時(shí)，也會違反人體工程學(xué)等等。這些說法真的很難讓人接受，作為一個(gè)名稱都是“Popular”的設(shè)計(jì)風(fēng)格，應(yīng)該永遠(yuǎn)都讓更多的受眾群體接受，如果沒有，那只是因?yàn)樵O(shè)計(jì)者不夠用心。早年間“波普”的受眾群體是那個(gè)時(shí)代的年輕人，追求新奇，自由，那現(xiàn)在的年輕人們又何嘗不是呢？把當(dāng)年的波普風(fēng)格特點(diǎn)和它主旨的設(shè)計(jì)精神流傳下來，融合到現(xiàn)代的設(shè)計(jì)風(fēng)格中，對于未來的80、90后的群體來說，這種精神和感受上的追求，只會越來越強(qiáng)烈，所以“波普精神”必須要繼承下來，做更新，更有特點(diǎn)，甚至匪夷所思的設(shè)計(jì)，設(shè)計(jì)是面向更多大眾的，但這個(gè)“大眾”也是分為各種消費(fèi)群體的，數(shù)年至十年之后，現(xiàn)有設(shè)計(jì)市場、材料市場如何還能滿足設(shè)計(jì)受眾的胃口？因?yàn)檫^分的定式思維，導(dǎo)致思路、方案受到局限，那就是設(shè)計(jì)師尤其是年輕一代設(shè)計(jì)師很悲哀的事情了，既然走在創(chuàng)新的設(shè)計(jì)道路上，那著腳步就不能停歇，這就是波普，一刻不停的去創(chuàng)新設(shè)計(jì)創(chuàng)意，打破常規(guī)，才能更適合未來的設(shè)計(jì)市場。

[1]李黎陽.波普藝術(shù).北京：人民美術(shù)出版社，2008.

[2]王受之.世界現(xiàn)代設(shè)計(jì)史.北京：中國青年出版社，2002.

[3]朱燕.淺析波普藝術(shù)在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用[J].美術(shù)教育研究，2014（07）.