新時期雜技演員訓練方法的突破與革新

謝 剛

（滄州雜技團，河北 滄州 061000）

雜技演員的良好訓練中，良好的訓練方法是保證雜技演員人才培養質量的重要保證，直接決定著雜技藝術的整體藝術早已水平，與宏觀意義上，直接關系到中國雜技藝術的傳承和發展。雜技演員的日常訓練中如果采用合適的訓練方法，在加上雜技表演的正確選材，在整個雜技技藝表現過程中是可以達到事半功倍的效果，而新時期雜技演員的訓練方法的探討和采用，也是中國雜技表演藝術家之一在研究的問題。本文以雜技演員的訓練方法展開詳細的論述。

一、新時期雜技演員的訓練方法發展現狀

就雜技演員現階段的訓練來講，主要訓練的部位有“手”、”眼”、”身”、”法”四部分，其訓練的目的就是通過對雜技演員形體上的訓練，來提高人體的自然形態表現張力，從而將雜技藝術中雜技的舞臺魅力進行放大，展現出雜技藝術協調、優美、舒展的形體之美。需要注意的是，雜技演員“手”、”眼”、”身”、”法”四部分的訓練是相互補充、相互促進的，四部分訓練之間你中有我、我中有你，相互滲透，相互影響，已經漸漸成為促進人體肢體形態解放中必不可少的環節，具有很強的現實意義。

就現階段演員的訓練方法來講，采用的主要訓練方式就是老師教、學生練的方式，遵循的原則是“吃的苦中苦，方為人上人”。這種對雜技演員的訓練方法已經不能滿足新時期雜技演員表演的需求了，訓練方法急需要突破和創新。

二、新時期雜技演員訓練方法革新的突破點

上文中就新時期雜技演員訓練方法的表演現狀進行了分析，通過分析可以看出，雜技演員訓練方法的革新符合新時期雜技發展的需要，符合雜技演員技能發展的根本要求。那么，新時期雜技演員訓練方法的突破點又在哪里呢？

（一）與舞蹈訓練相關方面進行互補性訓練

雜技演員訓練方法的突破點之一就是可以和舞蹈方面的一些訓練進行互補性學習，通過將雜技演員的訓練有關方法與舞蹈中的訓練方法進行融合，尤其是在形體平衡度、柔韌度和靈活度方面的訓練，可以適度的借鑒舞蹈訓練中的方法，結合雜技演員本身藝術發展的需要，進行有關雜技演員訓練方法上面的革新。另外，舞蹈藝術在角色塑造方面具有很強的參考價值，雜技演員在舞臺表演上的人物塑造可以相應的參考舞蹈、舞臺劇等藝術形式，通過對不同藝術形式方面的有關方面進行融合和發展，促進新時期雜技技藝的提升。

（二）改革雜技教學模式

雜技演員訓練方法的另一個突破點在與改變原有的雜技教學模式，尤其是在對雜技演員的人員選撥上?，F階段雜技的人才選撥模式具有 一定的弊端，尤其是在雜技演員的招收上對年齡和人員本身的形體要求不嚴格，在新時期要就此方面做出改進。另外，在雜技演員的訓練方法上，要改變原有的雜技教學模式，要遵循人本身的成長和發展，在上臺演出的年齡問題上不能盲目的年輕化，要將發展重心放在對雜技演員訓練方法的探討上。在雜技演員的練功方面，一定要注重方法上的科學，切不可急于求成，忽視了藝術修養的培養和扎實基本功的訓練，要在雜技演員的訓練過程中注重雜技演員藝術想象力鍛煉-，對雜技藝術的藝術理論進行詳細的講解。同時，要在雜技演員的訓練中穿插著學習音樂、舞蹈、歷史文化、戲曲等藝術方面的學習，積極培養雜技演員的藝術修養和表演能力，拓寬雜技演員的藝術眼界，為后期雜技演員進行雜技自我創作奠定良好的藝術基礎。

三、新時期關于雜技演員訓練方法的合理化意見

在雜技演員的訓練方法的革新中，一定要避免出現“重技巧、輕藝術”現象，雜技是一項高雅的表演藝術，需要良好的藝術形象和作品文化內涵，講究的是人體的形體美和藝術的感染力有機結合，是一門藝術而不僅僅是一門技術。在雜技演員訓練方法的革新中一定要注意好基本功和作品文化內涵兩個方向的培養，避免出現短板效應。另外，對于雜技演員訓練中的相關器械，一定要根據新時期雜技藝術的新要求進行相應的更換，淘汰掉落后的訓練器械，引進新時期先進的系統訓練的裝備，為雜技演員新時期訓練方法的革新和突破奠定良好的硬件設備基礎。

四、結語

雜技藝術在新時期想要發展，相應的訓練方法一定要進行相應的革新和突破。當然，雜技演員訓練方法水平的提高是一個長期循序漸進的過程，需要一步一個腳印踏實前行。最后，謹以本文祝雜技演員訓練方法革新工作發展順利。