星爺電影中的蒙太奇和無(wú)厘頭
——《大內(nèi)密探零零發(fā)》影評(píng)

秦紅玉

（湘潭大學(xué) 中文系，湖南 湘潭 411100）

一、緒論

蒙太奇是電影拍攝中及其常用的一種技巧，通常有三種形式。

其一，導(dǎo)演通過(guò)鏡頭、場(chǎng)面、段落的分切與組接，對(duì)素材進(jìn)行選擇和取舍，以使表現(xiàn)內(nèi)容主次分明，達(dá)到高度的概括和集中。

其二，通過(guò)奇異特殊的鏡頭引導(dǎo)觀眾的注意力，激發(fā)觀眾的聯(lián)想。每個(gè)鏡頭雖然只表現(xiàn)一定的內(nèi)容，但組接一定順序的鏡頭，能夠規(guī)范和引導(dǎo)觀眾的情緒和心理，啟迪觀眾思考。

其三，使用蒙太奇手法創(chuàng)造獨(dú)特的影視時(shí)間和空間。每個(gè)鏡頭都是對(duì)現(xiàn)實(shí)時(shí)空的記錄，經(jīng)過(guò)剪輯，實(shí)現(xiàn)對(duì)時(shí)空的再造，形成獨(dú)特的影視時(shí)空。

二、蒙太奇手法

（一）連續(xù)蒙太奇

連續(xù)蒙太奇講述的是按時(shí)間順序進(jìn)行的鏡頭組接。《大內(nèi)密探零零發(fā)》中21分42秒零零發(fā)為人看病的時(shí)候采用了不同方位的鏡頭同時(shí)拍攝，并進(jìn)行組接，將故事內(nèi)容巧妙的聯(lián)系，表現(xiàn)這一段電影故事的主要情節(jié)，使內(nèi)容思想高度集中。21分52秒，鏡頭切換，阿發(fā)和佛印在商討“艱巨的任務(wù)”，配樂(lè)也很濃重。可下一秒一個(gè)全景鏡頭，看到兩人是在為秘密基地準(zhǔn)備辦的大食會(huì)洗碗，巧妙的抓住鏡頭轉(zhuǎn)接，抓出了主人公此時(shí)的身份地位——“保龍一族”中唯一一個(gè)被皇上嫌棄的成員，為后面護(hù)駕的行為做了鋪墊。

（二）平行蒙太奇、隱喻蒙太奇、相似轉(zhuǎn)場(chǎng)

平行蒙太奇、隱喻蒙太奇以及相似轉(zhuǎn)場(chǎng)，《大內(nèi)密探零零發(fā)》中的31分46秒、32分10秒、32分43秒，可以看出三個(gè)大內(nèi)密探和敵人的戰(zhàn)斗不分上下，情況危急，再另一邊零零發(fā)和妻子在市集上的幾個(gè)鏡頭，不難得出大內(nèi)高手們這次交手的結(jié)果。陰陽(yáng)人用刀兇狠的朝一個(gè)大內(nèi)高手打去，鏡頭立馬轉(zhuǎn)接到零零發(fā)這邊敲碎一個(gè)大西瓜，汁水四濺的畫(huà)面，并配上輕快休閑的音樂(lè)；第二個(gè)大內(nèi)高手被陰陽(yáng)人用手準(zhǔn)備剖開(kāi)肚子，畫(huà)面一轉(zhuǎn)便到了零零發(fā)這邊和老婆在酒樓吃飯，小二用手掰開(kāi)雞的畫(huà)面，甚至還出現(xiàn)一個(gè)搞怪的小插曲，同樣也是輕快的音樂(lè)；第三個(gè)大內(nèi)高手被怪婆婆攻擊下盤(pán)，本該血腥的一幕鏡頭一轉(zhuǎn)，用小販?zhǔn)帜胨閮蓚€(gè)雞蛋解釋?zhuān)€是原來(lái)集市那副其樂(lè)融融的樣貌。畫(huà)面上的沖突，打斗用的灰暗色調(diào)以及集市中鮮艷清新色調(diào)的反差，配上動(dòng)作節(jié)奏上的契合與對(duì)比，將本該血腥殘忍的畫(huà)面用輕快的小事代替，不但沒(méi)有失去電影原本應(yīng)該有的兇狠毒辣，反而將這種情感表現(xiàn)得更加淋漓盡致，將故事情節(jié)和觀眾情緒帶到了高潮。

在電影的38分08秒，也出現(xiàn)了一段平行蒙太奇拍攝，在一般的劇情中出現(xiàn)了兩條或兩條以上的線索。在天外飛仙的解剖現(xiàn)場(chǎng)的幾位“專(zhuān)家”認(rèn)真解剖“天外飛仙”，完全沒(méi)有注意到周?chē)挠慰投急淮虤⑼戤吜恕蓷l線索同時(shí)進(jìn)行，相互烘托、對(duì)比，一邊是“專(zhuān)家”們的搞笑和無(wú)厘頭，一邊是殺手們的殘忍和麻木不仁，加強(qiáng)了電影的藝術(shù)渲染力。

（三）對(duì)比蒙太奇

對(duì)比蒙太奇屬于表現(xiàn)蒙太奇中，彼此強(qiáng)調(diào)并映襯。從電影里皇上和官兵對(duì)待他們的態(tài)度前后的差距就能看出，電影前期的零零發(fā)在朝廷是“混”的挺慘的。沒(méi)有武功，發(fā)明也是半吊子，在對(duì)比中顯得愈發(fā)凄涼。也正是因?yàn)殡娪扒捌诹懔惆l(fā)的地位被詮釋得極低，才有了后來(lái)零零發(fā)去保護(hù)皇上的劇情發(fā)展。

（四）封檔轉(zhuǎn)場(chǎng)

封檔轉(zhuǎn)場(chǎng)，指的是拍攝鏡頭移動(dòng)使得主體突然擋住鏡頭導(dǎo)致黑畫(huà)面，之后變成另外一個(gè)場(chǎng)景，給人一種較為奇妙的體驗(yàn)感覺(jué)。在電影56分55秒處，男扮女裝的零零發(fā)和一位女扮男裝的人的對(duì)戲，在兩人相視一眼后，鏡頭一轉(zhuǎn)，通過(guò)零零發(fā)擋住鏡頭，使得畫(huà)面變黑，之后變成兩人在一個(gè)單獨(dú)的空間“跳舞”的場(chǎng)景，夸張的動(dòng)作和表情，挑逗的配樂(lè)和色調(diào)，使整個(gè)畫(huà)面富有色彩感，也平添了一份搞怪之意。

三、無(wú)厘頭表演

在電影的1時(shí)16分58秒處，本來(lái)應(yīng)該是激動(dòng)緊張的捉拿罪犯的時(shí)刻，劇情卻又開(kāi)始走搞怪路線——開(kāi)始頒獎(jiǎng)，配上現(xiàn)代化元素使得電影的氛圍瞬間少了分緊張，多了分搞怪。在1時(shí)8分33秒處，導(dǎo)演也用了極其夸張的手法和無(wú)厘頭的表來(lái)體現(xiàn)零零發(fā)在被老婆貼心頭問(wèn)問(wèn)題時(shí)候的緊張，連觀眾都為阿發(fā)捏一把汗。而老婆松開(kāi)手后，阿發(fā)心頭肉眼可見(jiàn)的心跳幅度恰恰告訴了觀眾事實(shí)真相，如此夸張的心跳頻率和幅度為電影增添了許多喜劇韻味。

四、蒙太奇的價(jià)值

蒙太奇拍攝中一個(gè)化出化入的技巧（或者直接的跳入）就可以在空間上從一地跳到另一地，或者在時(shí)間上跨過(guò)幾十年。而且，通過(guò)兩個(gè)不同空間的運(yùn)動(dòng)的并列與交叉，可以造成緊張的懸念，或者表現(xiàn)分處兩地的人物之間的關(guān)系，如戀人的兩地相思。不同時(shí)間的蒙太奇可以反復(fù)地描繪人物過(guò)去的心理經(jīng)歷與當(dāng)前的內(nèi)心活動(dòng)之間的聯(lián)系。這種時(shí)空轉(zhuǎn)換的自由使電影在很大程度上取得了小說(shuō)家表現(xiàn)生活的自如。蒙太奇的運(yùn)用，使電影藝術(shù)家可以大大壓縮或者擴(kuò)延生活中實(shí)際的時(shí)間，造成所謂“電影的時(shí)間”，而不給人以違背生活中實(shí)際時(shí)間的感覺(jué)。

但需要注意的是，對(duì)蒙太奇的把握不能過(guò)長(zhǎng)，否則會(huì)令人乏味，也不能過(guò)短，會(huì)讓人感覺(jué)倉(cāng)促。蒙太奇這種操縱時(shí)空的能力，使電影藝術(shù)家能根據(jù)他對(duì)生活的分析，擷取他認(rèn)為最能闡明生活實(shí)質(zhì)的，最能說(shuō)明人物性格、人物關(guān)系的，乃至最能抒述藝術(shù)家自己感受的部分，組合在一起，經(jīng)過(guò)分解與組合，保留下最重要的、最有啟迪力的部分，摒棄省略大量無(wú)關(guān)輕重的瑣屑，去蕪存菁地提煉生活，獲得最生動(dòng)的敘述、最豐富的感染力。

五、結(jié)語(yǔ)

隨著時(shí)代的發(fā)展，從蒙太奇手法出現(xiàn)到至今，越來(lái)越多的導(dǎo)演熱衷于用蒙太奇來(lái)表現(xiàn)人物故事和情節(jié)，這樣不但加大了電影拍攝的范圍，也讓更多題材的小說(shuō)故事得以用電影的形式演出來(lái)，理論家深信“沒(méi)有蒙太奇，就沒(méi)有了電影”也不是不無(wú)道理的，巧妙的運(yùn)用蒙太奇手法，體現(xiàn)電影深層次的內(nèi)涵，帶來(lái)視覺(jué)和感覺(jué)上的享受。