《海絲尋夢錄》的藝術特色探析

□ 譚世楨

如今中國崛起，“一帶一路”倡議的推進，對外開放程度越來越高，同時也有不少疑慮甚至非議之聲隨之而來，這就需要我們“講好中國故事，傳播好中國聲音”。而廣東毗鄰港澳，歷史上就是中外文化的融合之地，對外來文化有先知先覺的優勢，因此制作有國際特色的“南派紀錄片”，不僅有政治上的優勢和經濟上的訴求，更能為廣東的電視圈增添一抹亮色。在2017年“一帶一路”高峰論壇期間廣東廣播電視臺推出的《海絲尋夢錄》獲得了廣東省第十屆精神文明建設“五個一”工程獎，2017年廣東省廣播影視獎電視紀錄片一等獎。該片沿著21世紀海上絲綢之路，從世界絲綢之源出發，奔赴五大洲28個國家，見證貿易形式的歷史演變，探訪廣東企業、解碼中國制造，體驗一帶一路互聯互通。以海絲題材為核心的如此大范圍、高頻率的國際化的創作，在廣東的紀錄片創作歷史上也是少有的，該片在廣東衛視和央視紀錄片頻道播出后也得到了廣泛的好評，筆者作為其中一名導演，希望結合自己海外拍攝和創作的體會，探討“一帶一路”主題紀錄片的歷史價值所在。

一、以全球化、大視野的理念謀篇布局

經過40年的改革開放，如今中國已經成為了全球第二大的經濟體，2013年，中國政府提出了共建“絲綢之路經濟帶”和21世紀“海上絲綢之路”的倡議，引起了國際社會的密切關注，在大變局之中，中國如何與世界和諧共贏也吸引了全世界的目光。在這樣的時代背景下，面對這樣一個大題材，既是紀錄片人難得的一次機會，也是一個挑戰，不少同行也把目光聚焦于此，《一帶一路》《海上絲綢之路》等都是此類高質量的作品，那作為后來者，要怎么啃下這塊硬骨頭，做出南派紀錄片的特點呢？為此，攝制組的成員在拍攝該項目之前就形成共識，還是要圍繞“紀錄廣東，傳播中國，聯接世界”的思想去創作，另外這個系列片不是局限于廣東、局限于中國的，而是放眼全球的項目，否則就失去了拍攝的意義。而且該項目一定要把故事放在全球化浪潮的大時代背景下去講述，把中國和沿線國家中那些精彩的經濟合作和人文交流的故事通過大家都看得懂的國際化影像表達出來。另外通過這些故事我們試圖表達中國的“一帶一路”倡議并不意味著政治上的威脅，是開放融合、互惠互利、能夠給世界范圍內其他國家帶來發展的機遇，有望于促進中國乃至世界的經濟發展。作為一個紀錄片人，如果沒有這樣的歷史使命感，局限于一城一地，既沒有高度，影響力更談不上了。但是概念化的戰略也需要具象的表達，否則只會迷失在無盡的題材之中，陷入“高、大、上”空洞的表達，以及落入政論片高舉高打的宣傳怪圈中，這既不符合《海絲尋夢錄》創作的初衷，更不是南派紀錄片以小見大，平民視野的優勢所在。在前期的策劃中，明確了拍攝的主要內容和制作的方向，對整個團隊來說是至關重要的，這不僅確定了指導思想，更做好了跨國拍攝的思想上的準備和國際化的視野，也對如何講好中國故事打下了堅實的基礎。

二、以平民視角，切割宏大主題，講述中國故事

中國全球化正在加速，“一帶一路”倡議推進的過程中雖然我們強調“互惠互利”“打造命運共同體”，但還是有不同的聲音，國家經濟安全和政治風險仍然是不少國家的主要考慮，在這種時代背景下，紀錄片作為文化共通性極強的影像產品，在國際傳播與對外宣傳活動中發揮著不可替代的作用，但是用何種方式去講述中國的故事卻是一件糾結的事情，作為一名中國的電視人，我們仍然可以清楚地記得當初BBC拍攝的《中國人來了》帶來的影響是多么的糟糕，所以在與外部世界的不斷磨合中尋找普世性的共同價值觀，找到最終可以接受的焦點是我們所追求的目標。好在南派紀錄片多年的積累和國際化的探索為我們指引了方向，與國內同類題材“以我觀物”的視角不同，《海絲尋夢錄》用典型的南派紀錄片的手法，將宏大主題切分成具體的人物、故事，從外來“他者”的眼光看廣東、看中國、看“一帶一路”——全片21個故事的主角，九成以上都是外國人。這就是一部典型的既“接地氣”又“顯洋氣”的片子，看了之后不少觀眾覺得，原來“一帶一路”這樣宏大的題材，也可以通過普通、鮮活的人物故事與生活體驗呈現出來，通過人的經歷來講述歷史與現實之間、不同國家和經濟體之間的關系，以普通人的命運的變化折射出大時代的變遷。

例如我們到越南拍攝TCL的越南制造工廠，我們選取越南人蔡美榮作為故事的主角，她今年47歲，進入工廠已經17年了，剛進入工廠的時候只是普通的員工，月工資只有40多美金，現在她已經是工廠的中層，每月到手大約400多美金，在當地已經算是中高的收入了，原先她家里只是越南的普通家庭，并不寬裕，現在她在邊和市買了一塊地，建起了3層的小樓，家里還有2輛摩托車，算是比較富足了。我們問她為什么在中國企業待了這么長的時間，她告訴我們說，除了經濟收入之外，中國企業比較有人情味。2005年的時候，她母親病重，老板二話不說給她放了一個多月的假去照顧母親，陪伴母親直到去世，這讓她十分感動。

試想一下，如果國外的觀眾看到不同國家的人民在絲路沿線安居樂業的真實故事，他們對遙遠的中國，對原本不太了解的絲路的歷史與現實，無疑會有更加直觀親切的感受。還是那句話，好的故事往往勝過千言萬語，這也是紀錄片創作者不斷追求的目標。“一帶一路”題材紀錄片既需要大開大合的作品，更需要細膩講述、生動感人的力作，這也是南派紀錄片的優勢所在。

三、以“夢想”為媒，聯接世界，傳播中國聲音

有著兩千年歷史的絲綢之路，是溝通東西方文明的橋梁和紐帶。因此，《海絲尋夢錄》作為“一帶一路”主題紀錄片必然有較強的跨文化傳播屬性，如何讓接受者不誤讀紀錄片的原義，讓平民視角的故事不流于平凡，這是我們考慮更多的問題，也就是說要怎樣把你想講的故事、希望體現的價值觀，用一種共通的語言來告訴“地球村”的伙伴們。我們思來想去，夢想就是很好的載體，一定程度上“夢想是全世界通用的貨幣”，無論是“中國夢”還是“美國夢”，每個人心中其實都有一個小小的夢想，小小的目標，只有把這一點記錄下來，我們的創作才能夠跨越文化和制度背景的普遍人性和心理，才有可能打動生活在不同環境中的人們，使我們的作品在發出中國聲音的同時，盡可能為更多國家的觀眾所喜聞樂見，讓整個故事得到有效傳播，讓主題得到升華。

過去由于中國紀錄片歷史類、文化類題材較多，強調教育意義、節奏緩慢、娛樂性較弱，往往對國際觀眾造成理解與欣賞障礙。要跨越文化障礙，就要讓海外觀眾了解所表現的內容和中國人的生活有什么關系。《海絲尋夢錄》大部分的故事，都是圍繞“夢想”去展開，比如比亞迪新能源汽車的綠色夢想；唯美集團讓中國陶瓷走向世界的夢想；土耳其小伙子的絲綢之夢等，這些故事借助影像的力量，通過真實記錄當地人的命運的變遷展示了“一帶一路”是開放融合、互利共贏、和平發展的經濟貿易和人文交流大通道，可以說現在大段的高亢晦澀的旁白也許比不上中國船只上斐濟漁民樸實的影像：跟中國人一樣用筷子吃飯。因此從普通人的視角出發，將他們的生活和夢想帶入其中，探索隱藏在“一帶一路”上的情感紐帶，更能以小見大地傳播中國文化和東方價值觀。

現在隨著中國“一帶一路”倡議的推進，全球融合的步伐越來越大，對于廣東來說，海絲歷時兩千多年，跟廣東有貿易關聯的國家、地區數以百計，這些都是屬于廣東與沿線各國人民的共同記憶，是南派紀錄片人取之不盡的富礦，也是我們得天獨厚的優勢。可以說《海絲尋夢錄》為“南派紀錄片”加上了“國際化”的注腳，也是一個良好的開端，該片凸顯了新時代背景下南派紀錄片的風格，從中我們可以看到全球取材在紀錄片中巨大的力量，在這種力量作用下的南派紀錄片在重大題材的創作上也找到了“紀錄廣東，傳播中國，聯接世界”的嶄新方式！