謎題電影《暴雪將至》的敘事藝術

□ 劉美伶

一、敘事主題：“他是誰”“我是誰”的發問

故事開頭，一個頭發花白的男人背對鏡頭。旁人問他叫什么名字，他回答：“余下的余，國家的國，偉大的偉。”旁人再次問他姓什么，他回答：“多余的余。”二次提問強調了一個“余”字的兩層含義，是影片的第一處謎題設置：余國偉為何會從“剩余人”演變為“多余人”？那是2008年冬天，余國偉出獄，以插敘的方式回到10年前的那個冬天解開謎題。1997年，鋼鐵廠保衛科干事余國偉執意參與一場兇殺案的偵破，他的執念有意無意地牽扯出一系列不可逆轉的悲劇，無法釋懷的他對懷疑的“兇手”進行了暴打，犯故意傷人罪入獄。

沃倫·巴克蘭在《謎題電影：當代電影的復雜敘事》中指出謎題電影的兩個重要組成部分，即故事和敘事，其妙趣之處在于對單線或多線故事的錯綜復雜的敘述。電影《暴雪將至》傳統敘事與空間敘事相結合：傳統敘事上，以“他是誰”，也就是查出兇手這一視角，不斷逼近真相；而在空間敘事上，則圍繞“我是誰”展開講述。相比之下，前者是外在的表現，也就是影片的懸疑外形，用來吸引觀眾眼球；后者則入乎其內，探討小人物生存境遇，以及人性在特定時代背景下的復雜與無奈。

余國偉是一個保衛科干事，但又不滿足于現狀，他渴望進入公安局，做一名真正的警察，能夠名正言順地參與案件偵破。在遭遇他人的冷眼、嘲諷和不理解時，他仍舊對自己的理想堅定不移。跟隨張隊長的小干警瞧不上他，諷刺他是“余神探”，在案發現場說“如果不是人手不夠，也不會喊你過來”，使喚他推車；工友們不理解他，當他在表彰大會上發表感言時，碰巧機器出錯，雪花從天而降，大家的注意力都放在了雪花上，紛紛起哄，沒有人在意他說的話。他與同事存在差異，原則性強，處事認真，他不明白為什么工廠被偷了三次才抓到小偷，在他看來屬于失職；而事實卻是同事們收取了好處，包庇了小偷。可見，這是一個與時代、與他人格格不入的人物，他一直在用純潔的理想與不堪的現實對抗，但他只是一個縮影，在那個求溫飽的時代里，人們難免搞不清楚“我是誰”。

有趣的是，作為工廠保衛科的干事，余國偉有警務車、電棒、相機、手銬，干著鋤強扶弱的事，與理想職業狀態極為相似，但卻存在本質區別。他與徒弟憑借僅有的線索“模擬犯罪現場”“猜測作案手法”，他也知道自己沒有參與破案的資格，證據收集是警察干的事；他們要求工友說明不在場證據，而后又按張隊長的指示要求大家按手印，工友質疑：“一會兒要寫說明，一會兒要按手印，這不折騰人嘛？”在犯罪現場抓著一個路過的工友盤問，將其銬在自行車上跟著跑，此人打量了余國偉，疑惑地問：“你們是誰啊？”事實上，張隊長早就告訴過余國偉：“死者的身份已經確定了，不是你們廠的。”他也知道這件事不屬于他的職責范疇，可見他不是為了工作而參與其中，而是為了欲望和他人的認可，就在這種模棱兩可的狀態中，小人物的清醒、自知被理想、虛榮所掩蓋。

二、敘事結構：“真與假”“虛與實”的述說

謎題電影的一大特征就是不按常規方式敘事，不受事件的因果關系限制，而是以多樣的非線性敘事結構表現事件的復雜性，敘事結構的處理上相比于以往的敘事電影也有所變化。《暴雪將至》中，真、假、虛、實貫穿始終，強化懸念，升華主題。

近年來，國產電影中涌現出大量優秀的謎題敘事題材影片，《全民目擊》《心迷宮》《追兇者也》《記憶大師》等都獲得了不錯的票房和口碑，《暴雪將至》延續了謎題電影在色彩、光線、構圖等處理上的獨特之處，壓抑、沉重的敘事基調，配上灰色的光線和局限的構圖，顯現出極端負面的外在表現。影片中出現的人物均身著暗色的衣服，與背景融為一體，唯獨徒弟小劉和愛人燕子的著裝色彩偏亮，與背景十分違和。進一步說，影片從始至終只選取了余國偉這個視角，其他人物形態都存在于他的認知中，可見小劉和燕子在他眼中最特別，余國偉珍惜他們之間的師徒情和愛情，但二者先后成為了他“建功立業”的犧牲品。通過段奕宏的演繹可以看出，人物兩次失去最在乎的人，都悲不自勝、痛心疾首，兩段情感是貨真價實的，無疑是這個漢子的軟肋。

在慶功宴上，余國偉面對大家的祝賀略顯得意，當大家說他應該進公安局拿到事業編制時，他卻說：“我是個隨遇而安的人……很多事情都是有定數的，別瞎惦記。”他的虛榮心全在這隨遇而安里，他的理想被放進了“定數”中。最后，當余國偉暴打了重點懷疑的嫌疑人后，才從張隊長處得知案情很快就真相大白了，但被他打的人不是真正的兇手。此處極為諷刺地揭示出，一心想立功的余國偉做的一切全是徒勞，真相最終還是被官方機構專業人員破解。

《暴雪將至》有意識地選用“雨”作為主體意象。一方面，這對應影片灰暗、陰冷的敘事基調；另一方面，借助意象的特殊性表達深層次的含義，降水擾亂視聽，使人看不到真相。此外，余國偉手不離煙，抽煙的動作表現出這個人對所做的、所想的事情感到心里沒底；而且，他視線所及的事物都被煙霧影響了原本的真實程度。更值得一提的是，對于那場并未降下的暴雪，意味著人總是被一些東西迷惑，最終沒有受到有形災害的困擾，卻被無形的災難毀了一生。

認清現實的燕子在鐵軌天橋上對余國偉說：“我都醒了，你還在做夢。”余國偉以為他能守護愛情，實則不能，那只是一種虛假的夢境。在真與假、虛與實中突顯戲劇張力，也是導演董越的創作意圖：“這種效果，我覺得就是有價值的東西，重新審視我們經歷的，我們的記憶，我們整個存在的世界是不是最真實的。”

三、敘事內涵：“無與有”“破與立”的解讀

彭吉象在《影視美學》中指出，研究內涵時，我們更接近于作為藝術的電影。電影《暴雪將至》將“暴雪”作為電影符號，并突出其所指功能，多次借助車載廣播傳遞“暴雪將至”的消息，提示人們做好防御工作。這是被預測的一場自然災害，可是卻遲遲不來，而在現實中所發生的那場不可逆轉的悲劇卻突如其來；看似距離真相越來越近，被關注的早已不是真相本身。最終，這場被預測的自然災害直到影片結尾，也就是十年后才降臨，余國偉也是在這一年才得知真相。

學者龍迪勇注意到，歷史是凝固時間、保存記憶、探究往昔的一種形式，但歷史總是生活在某一地方上的人物、發生在某一空間內的事件的歷史。基于這一點，電影《暴雪將至》設置了鋼鐵廠這個特有的空間。由此說來，長寧市第四冶煉廠是劇中的主要敘事環境，是推進劇情發展設置的虛構空間，也是時代發展進程中凝聚一代人集體記憶的現實空間典型。余國偉從獄中出來后，又再次回到鋼鐵廠，此情此景應了他那句“人喜歡回到他得意的地方”，對二十世紀八九十年代的人來說，工廠承載了他們所有的朝氣和夢想，如今卻在余國偉的眼前爆破。

十年過去，時代飛速變遷，從當年下崗成為“剩下的人”，到如今已不能融入到改革的大潮中去，成為“多余的人”，他打算離開，但大巴卻在大雪中寸步難行，字幕顯示“2008年1月10日我國南方發生了大范圍暴雪、冰凍等自然災害……其中湖南等7個省份受災最為嚴重”。此處的設置預示著重工業時代的潰散崩離，以余國偉為代表的小人物群的命運在變化中搖晃，進退維谷。因此，余國偉在勞模表彰大會上所說的“一定活出自己的精彩，以高昂的熱情，迎接新世紀的到來”也只能是一種理想狀態。

真兇的面目一直隱藏在黑色雨衣之后，沒人知道他是誰，只知道他已經罪有應得，高抽象化的影視風格的背后，體現了影片對人性本身的探究。追查真兇已然不是重點，克制心魔才是人一生都要學習的。

該片雖然是懸疑電影，但節奏上的波動并不大，讓觀者感覺像是觀看了一出無聲的暴行，從始至終跟隨敘事者找兇手，直到看完整部影片后才知道導演的意圖是讓觀眾產生“究竟誰是施暴者”的疑惑，從“兇手”到“施暴者”，從一個事件折射出一個現象。“色即是空，空即是色”，余國偉的執念讓他身心不自由。嘴上說著凡事有“定數”，但心里卻相信在這已定的路徑中還存在改變命運的偶然性，而這就是人性的弱點。

1.楊晨.謎中謎——謎題電影的謎題敘事、迷影效應和文化語境[J].當代電影,2012(11).

2.宋鑫.近年國產犯罪片中的謎題敘事研究——以《全民目擊》《心迷宮》《追兇者也》為例[J].戲劇之家,2017(11).