米蘭·昆德拉《告別圓舞曲》中女性身份困境分析

吳雁汶（云南師范大學文理學院，云南 昆明 650000）

1 《告別圓舞曲》

長篇小說《告別圓舞曲》是捷克著名小說家米蘭?昆德拉的代表作之一，作者以巧妙的構思和幽默風趣的語言，以漂亮的女護士露辛娜和著名小號手克利瑪間的糾纏關系為主線，戲劇性地講述了八個人物在蘇聯入侵捷克斯洛伐克的社會背景下五天內發生的紛繁復雜的愛情故事，看似簡單的故事背后 ，揭示了在男權社會中女性身體的脫離與女性形象的背離，最終造成了愛情及家庭破裂的悲劇，這正是當時紛雜社會中無數女性生存處境的縮影。

2 女性人物形象剖析

米蘭?昆德拉在小說中塑造了小號手、美國富人、療養院女護士和獲釋囚徒等八個不同職業不同階層的人物，其中，露辛娜、卡米拉以及奧爾佳是小說中的三個重要女性角色，貫穿于整個小說中，讓所有人物在“圓舞曲”中翩翩起舞，不斷更換“舞伴”，排列組合出復雜多變的關系。

露辛娜可謂是小說中的女一號，小說以療養院女護士和小號手的糾纏開端，最后以露辛娜的死結束。在整個故事中，她就是虛偽的代名詞，作為一個小鎮療養院里的護士，她厭惡自己的出身和現狀，把希望寄托在男人身上以求改變自己的命運，當父親來療養院看望她時，她根本不待見父親，對于愛自己愛到瘋狂的電器維修工，她也一直排斥著這份愛情，一心想著與她邂逅的小號手，為了達到她的目的，設計了“孩子”計劃，最終以失敗告終，后來，一個財富滿貫的美國富人與她共度一夜春宵，她誤認為這是改變自己命運的絕佳機會，美國富人只不過短暫地迷戀她的美貌，更可悲的是，第二天，她因為誤服了雅庫布放進口袋的毒藥而離開人世。

卡米拉是小號手的妻子，是嫉妒的代名詞。她之前是一名演員，因為病痛的原因放棄了自己的工作，并嫁給了科利碼，成為全職太太，然而婚姻給她帶來了無盡的精神痛苦和猜疑，極度的恐慌與不安使她來到了溫泉池，嫉妒心讓她認為科利碼背后肯定存在一個女人，即使科利碼竭力解釋，她都不再信任她的丈夫了。卡米拉本來是一個年輕有內涵的女性，在經歷生活磨礪之后變成了一個充滿嫉妒猜疑的婦女。

奧爾佳是雅庫布的養女和情人，雖然在整個故事中戲份不多，但卻是昆德拉想要頌揚的追求自我生命價值的女性形象，她是反叛父權的代名詞。在雅庫布出國前，他們發生了肌膚之親，在整個過程中，奧爾佳占據主導地位，顛覆了傳統男性引誘女性的觀念，奧爾佳對自我反省的同時，也向男性偽善做出挑戰，從而真正解開父親雅庫布的真面目。

3 女性身體的身份

露辛娜、卡米拉和奧爾佳三個女性角色詮釋了當時動蕩社會中女性的社會地位，揭示了女性身份具有的三個特點：精神與肉體的沖突、女性身體的束縛和女性間無信任。

在傳統觀念的影響下，女性無法處理好兩性關系中思想與肉體之間的關系，從而造成嚴重的后果。露辛娜只是與科利碼短暫地邂逅，就不顧一切的發生了關系，可以說，露辛娜與科利碼并沒有碰撞出思想的火花，便發生了肉體關系，最終引發“孩子”事件，導致接二連三的悲劇發生。

“女性身份的束縛”是一種自虐現象，忽視自我價值的實現，僅僅依靠對男人的依賴。在這篇小說中，卡拉米就是一個典型的例子。她失去演員職業以后，把全部的精力都放在的丈夫身上，完全依賴丈夫，導致她每天都生活在嫉妒與猜疑的世界里無法自拔，在她的心里，總存在一個或者多個女人在跟她爭奪丈夫，痛苦一直困擾著她，即使碰到雅庫布情況有所改觀，但她依然對男人抱有極大的期待與依賴，最終只能成為男人的屈從者。

在男權社會里，女性極度依賴男性，女性之間更多的只有猜疑與厭惡，在這個故事中，露辛娜和奧爾佳因為修理工弗朗齊歇克更是莫名的相互仇視。在作者看來，友誼根本不是女性之間的事情，只可能存在男性之間，女性之間更多的是冷漠與敵意。

4 女性身份的困境及突破

從女性身體的身份的特點可以看出，女性對于自己身體的認知是掌握自己命運和樹立自我尊嚴的關鍵。但從昆德拉的筆下，大部分女性并沒有真正認識到自己的身體或者說價值，只是把它當成了一種手段或者工具。只有解決身體與靈魂爭奪在世支配權的沖突，意識到真實的身體，實現自我的價值，才能讓女性的身體得到突圍，從而擺脫女性生存的困境。

在男權話語體系的社會里，要完全突破女性身份的困境，應該從身體解放過渡到思想解放，從根本上做到作為女性的自我身份的實現，進而不斷追求兩性平等，實現真正意義上的女性解放，最終突破女性身份的困境。

5 結語

《告別圓舞曲》以巧妙的構思、精妙的敘述以及深刻的哲學內涵講述了一個錯綜復雜的愛情故事，塑造了三個獨特的女性人物，從而揭示了女性身體的身份特點，令人引發深思，引導我們思考女性身份的困境和探討突破困境的途徑。