以《橋》為例淺析1949年電影文藝對主流價值觀的導向作用

譚馨睿

【摘 要】在建國初期，東北地區(qū)作為共和國長子，其工人階級的生產力量對于東北地區(qū)經濟建設事業(yè)的發(fā)展有著舉足輕重的歷史地位。電影作為當時大眾娛樂方式之一，對于人民群眾的主流價值觀的形成具有重要導向作用。本文以中國第一部故事片《橋》為例，從片中的人物，劇情，表現(xiàn)手法等角度出發(fā)，淺析影片映射的時代背景及工人階級的時代力量。

【關鍵詞】《橋》；工人階級；主流價值觀

中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）36-0095-01

電影《橋》是由王濱執(zhí)導，于敏編劇，東北電影制片廠制作出品的新中國第一部故事片。影片具體講述了鐵路總局的工人們需在短時間內修好一座被炸毀的江橋，解決前線戰(zhàn)場的運輸問題。巨大的工程量讓所有人都望而卻步，加之材料，物資都極為匱乏，工廠的基礎設施也都大部分處于癱瘓的境況下，老輩工人梁日升和老侯頭挺身而出，帶領工人們從零開始，團結一心迎難而上，最終在松花江解凍之前圓滿完成任務。

作為故事片的首次嘗試，片中有些情節(jié)帶有舞臺劇色彩，畢竟當時大多數(shù)的文藝活動以話劇偏多，這種表現(xiàn)手法也能最直觀貼切地向觀眾展示了無產階級的敢于創(chuàng)造，勇于奉獻的時代精神。影片從內到外都是中國電影事業(yè)的一次偉大嘗試，對當時人民群眾的主流價值觀形成具有重要導向作用。

一、工人階級人物形象

東北作為舊中國的重要工業(yè)基地，產業(yè)工人約占全國1/3，其中以梁日升為代表的老輩工人歷經抗日戰(zhàn)爭，深知抗戰(zhàn)勝利離不開群眾團結的力量。戲中修建江橋困難重重，整修電爐是關鍵問題，梁日升便想盡一切辦法解決電爐問題。這份堅持源于他對黨的忠誠，盡自己所能為前線戰(zhàn)場做好堅實的后備力量，這份熱情也帶動周圍群眾加入進來，讓看似不可能完成的任務有了一絲生機。老胡頭在片中是一名普通工人，骨子里對過去日本帝國主義的壓迫深惡痛絕，迫切希望共產黨能夠早日取得勝利。當時文藝作品的主旋律強調個人英雄主義，無產階級為建設新中國也需要領頭人傳遞團結力量，做好群眾思想工作，梁日升和老胡頭就代表了這一群人，具有時代信仰的人。

從一顆鋼釘?shù)揭徽摌颍瑓R聚了上千名工人的滴滴汗水，影片中勞動人民最樸實的描寫取材于社會的真實狀態(tài)，工人階級作為當時社會主流群體，也是新中國成立后的領導階級，黨和國家必須凝聚群眾力量，建立統(tǒng)一的核心價值觀，為鞏固無產階級領導政權打下堅實基礎。

二、層層推進的故事情節(jié)

作為新中國第一部故事片，編劇于敏在構思劇本時，以哈爾濱機車車輛廠搶修江橋的真實時事件為藍本，結合相關人物進行藝術創(chuàng)作。影片以交代故事背景為開端，即戰(zhàn)爭時期需緊急搶修鋼橋，領導班子全員調動群眾參與積極性，出謀獻策建造鋼爐，后因工人失誤導致電爐起火，全體員工需重新施工，戰(zhàn)勝種種困難后，結尾將劇情推向高潮，上百名工人萬眾一心，晝夜奮戰(zhàn)，終于在解凍的前一秒順利竣工。影片整體節(jié)奏偏緩，電爐起火情節(jié)是加快影片的節(jié)奏重要轉折點；片中由于工人疏忽大意，用一塊普通磚代替火磚，沒能及時報告，導致電爐起火，造成巨大損失。設計這一情節(jié)不光是劇情需要，更是樹立群眾思想觀念的一種方法，建設新中國是一條長久之路，東北重工業(yè)發(fā)展任重道遠，光靠群眾高漲的熱情遠遠不夠，踏實做好每一步才是重點。

故事片不同于其他類型片，最大的優(yōu)勢在于觀眾可以透過劇情反思當下。電影藝術是影像和聲音融合在一起的藝術形式，其中蘊含的價值觀念和價值判斷的思想內容，都能通過銀幕直觀傳遞給每位觀眾，將觀眾代入故事情節(jié)，理解并思考。《橋》這部影片不單是宣揚勞動人民團結力量的影片，更是1949年中國共產黨為實現(xiàn)國家統(tǒng)一不懼艱險，迎難而上的真實寫照。

三、舞臺劇的表現(xiàn)手法

導演王濱在執(zhí)導《橋》之前，多擔任話劇導演，在表演方面更側重于臺詞、演技、行動三者合一的整體把控。舉例影片發(fā)展部分的情節(jié)，當所有人都在為抱怨沒有建爐用的白巖石，接二連三走出畫面，只有梁日升留在原地，拿起面前的火磚仔細打量，讓身邊的工人拿來工具，測試火磚的耐熱性。這一情節(jié)導演選用長鏡頭拍攝，讓演員在行動中表演情緒，正面表現(xiàn)工人階級面對困難時鍥而不舍的一種精神。這種手法也是當時電影的一種時代特色，貼合群眾需求，將電影藝術和話劇藝術完美融合。

電影拍攝正是解放戰(zhàn)爭時期，劇組工作人員每天就是一邊拍戲，一邊站崗，所有人都是憑著對中國電影事業(yè)的熱愛和決心堅持下來的，這份鍥而不舍的信念無論是在戲里戲外，都在《橋》這部電影中感染到每一個人。

四、結語

回看當下，娛樂產業(yè)繁雜多樣，引發(fā)的問題也層出不窮，但無論是那種形式，娛樂本身作為媒介理應傳遞正確的主流價值觀，帶給大眾正能量的價值觀導向，這也是當下每個文藝工作者需要不忘初心，落實自身行動，為我國文化產業(yè)創(chuàng)新發(fā)展做出貢獻的責任所在。

參考文獻：

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