現(xiàn)實主義繪畫創(chuàng)作瑣談

畫家林浩浩

林浩浩，1987年生，浙江溫州人。現(xiàn)為杭州師范大學美術學院繪畫花鳥方向?qū)Ｂ毥處煛煆膹埩⒊健㈤h學林先生，本、碩、博均就讀于中國美術學院中國畫花鳥專業(yè)并獲對應學位。至今有作品入選全國專業(yè)展覽4次（獲優(yōu)秀獎1次），省市級專業(yè)展覽4次（獲優(yōu)秀獎1次、最高獎1次）。

近年的繪畫實踐中，筆者一直較為關注現(xiàn)實主義題材作品的創(chuàng)作。現(xiàn)實主義題材創(chuàng)作，也叫寫實主義創(chuàng)作，是一種與現(xiàn)實生活具有緊密承接關系的繪畫形式。這種形式的繪畫通過寫實的方法，選擇特定現(xiàn)實生活題材表現(xiàn)中心主題，時代氣息濃厚，容易得到觀者的共鳴。“它的首要特色是社會分析，使得描寫典型環(huán)境中典型性格和真實地再現(xiàn)生活成為可能。理解人類行為動機，通過個性化的人物性格情感，解釋社會生活中的某個歷史時刻的典型特色。”在這種創(chuàng)作中，繪畫和其他藝術種類一樣，都直接具備了傳遞價值觀的能力。

筆者所理解的現(xiàn)實主義繪畫創(chuàng)作，是關注社會生活、關注現(xiàn)實、關注民生的一種創(chuàng)作理念。除題材具有“親身體驗到的世界的真實性”之外，更重要的是在題材背后體現(xiàn)的畫家眼中人與人、自然之間的深厚情感——社會需要的是能鼓舞人心、引起共鳴、記錄時代特點的藝術創(chuàng)作，是能夠看到創(chuàng)作者思考的深度、溫度和時代覺察度的作品。對于筆者從事的花鳥畫領域的創(chuàng)作來說，雖然無法直接描繪歷史的創(chuàng)造者——“人”，常需要依靠對象的隱喻來反映現(xiàn)實，但花鳥畫家常能夠關注到生活中微觀的景物和細膩的變化，創(chuàng)作過程亦是充滿樂趣的。如在2010年所作《平凡人的幸福》一畫中，筆者描繪了兒時記憶中最常見的生活器物——一個在南方筆者家鄉(xiāng)常見的竹編簸籮。這種簸籮，由竹篾編織物和竹片捆綁而成，精致而耐用，常作為籮筐的配套被挑在走街串巷的小商販肩膀上，是平凡人家中的日常用品和勞動工具。在畫面布局中，筆者盡量簡化了構圖，只留一個堆滿了紅棗的簸籮。簡單直觀的場面背后，體現(xiàn)的是一個普通人家日常生活的瑣碎和從中透出的淡淡幸福。其后筆者還陸續(xù)畫了《大紅棗兒送親人》《海上的白衣天使·和平方舟》《杭州奧體中心》等作品，獲得了創(chuàng)作經(jīng)驗，也受到了一定的認可。

2018年的春節(jié)，筆者創(chuàng)作了一幅關于城市變遷和記錄建筑工人生活側(cè)面的作品《辭舊歲》。題款處筆者寫了這幅作品構思的由來：“辭舊歲，年前大雪，見一工人兄弟獨眺遠方，遂歸作斯圖”。畫中描繪了一個被皚皚白雪覆蓋的滿是建筑廢材的場景，在這些建材之上，一只孤鳥昂然而立，望向遠方。描繪這類題材，是一個新的挑戰(zhàn)，一來沒有現(xiàn)實作品可參考，二來立意需要反復推敲。從最后完成的作品上看，在畫面造型中，為了在宣紙上能夠順利表現(xiàn)這些紅磚和鋼筋、積雪的輪廓，筆者在筆洗中摻入了自制的膠水，希望減少筆觸，保持對象完整;從畫材組合中，筆者試圖將這些外形豐富的建材有節(jié)奏地組合在一起，在跳躍的幾何圖樣中產(chǎn)生對比，繼而通過畫材的冷暖、虛實等使其有序地呈現(xiàn)在畫面中。同時，為了統(tǒng)一這些形體和積雪間色彩的差異，筆者在畫面上反復刷了數(shù)遍極淡的白粉，并撒上了代表雪花的濃白粉使之協(xié)調(diào)。在畫面的角落處，筆者設計了一個寫著“香雪”字樣的“餃皮粉”編織袋，仿佛現(xiàn)在天上落下來不是白雪，而是帶有小麥香氣的面粉團子，作為對時近除夕、建筑工人渴盼回到老家享受天倫之樂的一種隱喻。

為了記錄這幅作品創(chuàng)作時候最初的感受，筆者寫了一則小散文，并附于后。

2017年關，下了一場當年杭州最大的雪，接愛人下班的途中，我路過一處因拆遷而廢棄的工地。飽滿、渾圓的積雪下顯露出的紅色磚頭，圍繞在藍白相間的編制塑料布組成的圖像，形成了一種特殊的意象，帶著莫名的吸引力——此前，我從未對這樣司空見慣的場景感到有趣。繞了許久的圍墻，我找到一個缺口走了進去。我看到房子的門還孤零零站著，貼著“進出請關門”的告示;把門推開，遠處林立的高樓隱沒在霧中，仿佛孤島一般，而城市的邊界是如此清晰，令人止步。小巷道路兩旁的房子的墻依然佇立，瑣碎的磚塊隨意地散落四處，留出一條小路通向遠方。遠方也是綿延的小巷，兩旁的小房子里傳來收音機時斷時續(xù)的戲曲聲。

雖然身處頹垣，我并不認為這樣的生活場景是頹廢而悲觀的，四處可見的紅磚，在白雪覆蓋下的對比強烈，是我眼中的另一種“年味”。在那個被大片的雪花和建筑廢材圍繞的時刻，我仿佛進入了某一個老照片中的杭州——綠色電車過后，是戴帶著茶色眼鏡、騎著擦得锃亮的鳳凰自行車意氣風發(fā)地在街上穿行的年輕人;街邊小店門口坐著搖著棕櫚扇子的大爺，身后的貨品令人垂涎。行至深處，筆者看到在一個墻角冒出白煙，原來是一個工人緊縮著身子，獨坐火盆邊。我們點點頭，相顧無言。不知道為什么在這樣的年關他沒有回家，也不知道他淡漠的神情下藏著怎樣的情愫，但那個場景是那樣動人，讓我突然覺得應該畫一幅畫，把這些即將消失的畫面用另一種形式留在這個時空之中——這些頹然的廢墟，承載了數(shù)代人的記憶，那些斑駁的墻面還在，記憶已經(jīng)被房子的主人帶去了遠方。辭別舊歲，新的一年這里即將建造成新的高樓，重新在人們的生活和歷史中刻下劃痕。

如同落葉歸根、冬去春來，我相信在殘缺的房子之下，存在著的是對新的生活、美好未來的期望。而這些城市的陣痛、轉(zhuǎn)變、新生，正是由背井離鄉(xiāng)的工人兄弟們在一次次的揮舞和堆砌中造就的。他們的故事和期待、眼淚和汗水，隨著他們被帶往一個個不同的工地，而足跡，就那樣被被留在了那些自己不曾居住的大樓之中。這種城市行進的過程，是由每個個體的記憶共同組成的，這些記憶都是獨特的，是值得被了解、被傾聽的。也許，讀懂了這些記憶，才能真正理解他們，讀懂他們的生活。

（杭州市社科優(yōu)秀青年人才培育計劃資助）