影視后期制作與編輯探討

胡志洪

摘要：本文主要分析了影視后期制作與編輯的探討。本文先對影視后期制作做了一個概述。然后本文總結了影視后期制作與編輯的特點。之后本文總結了影視后期制作中編輯的方式。最后分析了影視后期制作中需要處理的關系。

關鍵詞：后期編輯；影視制作；過程探討

關于電影和電視，這兩者有一定的區(qū)別。但是它們都離不開兩個方面，那就是前期制作和后期加工。對于每一部電影和電視來說，這是他們不可或缺的環(huán)節(jié)。前期的制作有節(jié)目的籌劃、劇本的修改創(chuàng)作、拍攝地點的選擇、演員的表演、攝影機的攝錄等一系列工作。在影片節(jié)目拍攝完成之后，就需要進行后期處理和制作，包括人物的語言、聲音效果、燈光等。經過這所有的環(huán)節(jié)，才能形成一部完整的影片。

1.影視后期制作概述

影視后期制作，就是在完成影片的攝錄工作，讓影像完整顯示成圖像之后，對目前的時間長、內容雜亂、目標不清的圖像進行選擇、修改、潤色的工作[1]。因為目前的影片素材的邏輯結構還不清晰，這就需要人工思維的加入來進行剪輯。除了人工思維以外，剪輯還需要一定的技術和工具，將素材進行歸類處理。后期不單是對影片進行剪輯，影片內部的聲音、效果、特技，都會經過一定的潤色和更改，才能更好的給用戶以感官體驗。所以，包括節(jié)目的思想性和內容性而言，后期制作都是非常重要的環(huán)節(jié)。

2.影視后期制作與編輯的特點

2.1 非線性編輯系統(tǒng)

非線性編輯系統(tǒng)集成了切換臺、編輯機、特效機、字幕機、調音臺等傳統(tǒng)制作設備，便于檢索節(jié)目，并能及時快速搜索和查找。編輯順序可以隨時更改、排列，可以隨時使用預覽功能觀看節(jié)目的效果，使編輯效率得以提升。非線性視頻的后期制作包括視頻圖像編輯、音頻編輯、特效和聲音圖像合成等過程。根據制作的節(jié)目資料的要求，這是一個再制造的流程。制作完成后的電視畫面的表現(xiàn)意義，除了其單一畫面的表現(xiàn)力之外，還取決于畫面組連接的作用，即由鏡頭組合產生的吸引力和表現(xiàn)力。但其作用的發(fā)揮也需要線性編輯的參與。

2.2 線性編輯

雖然線性編輯方法有其局限性。然而，對于需要按時間順序處理節(jié)目信號的一些后期制作電影和電視節(jié)目，線性編輯方法更加實用和有效。線性編輯系統(tǒng)是基于磁帶的鏡頭序列處理技術的編輯系統(tǒng)。在鏡頭編輯過程中，我們需要在一維時間軸上逐一搜索。雖然材料的選擇更加耗時，但線性編輯系統(tǒng)的特性在一定程度上幫助素材在時間跨度上的要求?？梢员ＷC素材的完整性和一致性[2]。例如在制作新聞節(jié)目時，每個鏡頭的長度一般不少于5秒，并且每個鏡頭要保證傳遞一定量的信息。此外新聞節(jié)目會較少使用特效，鏡頭也按時間順序拍攝。線性編輯能夠滿足上述要求，通過材料的組成部分減少素材的連接損失，保證節(jié)目質量的最大化。

3.影視后期制作中編輯的方式

通過進一步分析線性編輯和非線性編輯的特點，就會發(fā)現(xiàn)這兩種編輯方式的優(yōu)點。在對影片進行剪輯的時候，剪輯人員需要根據影片具體情況的不同，根據這兩種剪輯方式的特點，選擇合適的剪輯方式。例如，線性編輯可以用于電視直播節(jié)目和現(xiàn)場談話節(jié)目的后期制作。一般來說，直播電視節(jié)目和現(xiàn)場直播，一旦播出，中間不能中斷，必須一次性成功。但是，在體育節(jié)目直播期間，由于參與者眾多并需要反復播放好的鏡頭，因此需要結合非線性編輯來滿足觀眾的觀看需求。在電影和電視劇的開始和結束以及商業(yè)廣告和其他視頻后期制作中，我們必須使用非線性編輯。在新聞節(jié)目制作過程中，要使用線性編輯功能，一般新聞節(jié)目每次拍攝時間間隔很短，但信息量較大，不會在新聞節(jié)目中使用特效，是對現(xiàn)實情況的真實記錄。所以比較適合使用傳統(tǒng)的線性編輯[3]?？傊?，線性編輯和非線性編輯用于影視節(jié)目的后期編輯，并在后期制作編輯中發(fā)揮了至關重要的作用。但是，我們也可以發(fā)現(xiàn)，兩種剪輯方法并不都是十全十美。因此，在影視后期制作中，需要將這兩種剪輯方法結合起來，以揚長避短，才能達成更好的節(jié)目效果。

4.影視后期制作中需要處理的關系

4.1“前臺和后臺”關系

在影視節(jié)目的后期制作之中，會有許多人員參與其中。大致可以分為兩類人，一類人是前臺工作人員，一是后臺工作人員。比如，在新聞節(jié)目中，記者編輯是后臺工作人員，而主持人是前臺工作人員。而往往在各類賽事中獲得獎勵的是主持人，但是后臺人員卻鮮有鮮花和掌聲。從影視節(jié)目的播出中我們可以發(fā)現(xiàn)，制片人也往往是幕后工作者。所以，影視節(jié)目制作應該處理好前臺與后臺的關系[4]。應該完善幕后人員的福利待遇。通過培養(yǎng)幕后人員的專業(yè)性以及職業(yè)道德，充分發(fā)揮他們的奉獻精神。

4.2“軟件和硬件”關系

一般來說，在影視節(jié)目制作過程中，各種藝術形式的創(chuàng)作被稱為“軟件”，各種影片的技術處理被稱為“硬件”。因此，作為影視工作者要有一定的審美觀念，具備豐富的知識結構和高層次的文化修養(yǎng)，同時也要掌握各種電腦設備的加工技術，擁有好的動手能力，以便為觀眾帶來更好的影視作品。

無論是線性編輯還是非線性編輯，它們的發(fā)展都依賴于科學技術的進步。同時，兩種技術的使用還是取決于每一部影片和每一個場景的具體情況，才能給每個觀眾帶來好的體驗。后期制作的興起也是未來的趨勢，可以極大地和推動影視行業(yè)的發(fā)展。技術的發(fā)展使得后期加工更加方便和高效，同時也能夠利用先進的技術制作更加精美的節(jié)目，以滿足消費者的需求。通過后期剪輯技術，可以使原本沒有章法的影視素材變?yōu)橛薪M合意義的影視作品，我們將這個稱為蒙太奇。使每一步影片變得更加具有深層次的意義。通過剪輯，可以更大程度的反映出一部作品的宏觀意義，可以融作者想要表達的意愿于作品當中。對于剪輯人員的后臺作用應該重視起來，應該盡可能多的完善剪輯人員的福利待遇。

參考文獻：

[1]馬魯娜.淺談影視后期制作與編輯[J].科研，2016（2）：00175-00175.

[2]葉慧瓊.關于影視后期制作與編輯問題的探討[J].新聞研究導刊，2016（13）.

[3]鄭楠.影視后期制作與編輯分析[J].新聞研究導刊，2016，7（12）：376-376.

[4]蘇建凱.淺析數字影視后期編輯與特效合成制作[J].課程教育研究，2015（26）：241-241.