淺析晉劇音樂中的板式及其組織手法

蔡馥坤 晉中學(xué)院

中國(guó)戲曲因?yàn)橛兄鴺O強(qiáng)的綜合性和傳承性，被稱作是中國(guó)傳統(tǒng)文化的“活化石”，是華夏民族優(yōu)秀文化基因的重要載體。晉劇藝術(shù)是中國(guó)地方戲曲藝術(shù)之冠上的寶貴明珠，有著獨(dú)立完整的發(fā)展脈絡(luò)和濃郁的地方色彩，同其他省份的地方戲曲藝術(shù)一樣，是綜合了歌、舞、劇等舞臺(tái)藝術(shù)形式而成的。其音樂屬于板腔體，唱腔有“亂彈”、“腔兒”和“曲子”三大類；曲牌有“絲弦牌子”、“苦相思”和“嗩吶牌子”三種；傳統(tǒng)樂隊(duì)叫文武場(chǎng)，文場(chǎng)指弦管樂器部分，武場(chǎng)為打擊樂器部分，伴奏唱腔的樂器主要有：胡呼(中音板胡)、二股弦(高音板胡)、小三弦、四股弦，俗稱四大件。

晉劇藝術(shù)作為一種歷史悠久的傳統(tǒng)音樂藝術(shù)，突出特點(diǎn)就是由各種板式區(qū)分核心唱腔，即板腔體，不同板式的運(yùn)用和轉(zhuǎn)換賦予了晉劇音樂性極強(qiáng)的活力，晉劇藝術(shù)要得到長(zhǎng)久的發(fā)展必須要立足于研究其內(nèi)核——板式，只有充分把握好每個(gè)板式的基本特點(diǎn)、各板式之間的轉(zhuǎn)換及其在表演中的作用，才可能從本質(zhì)上掌握晉劇音樂中所蘊(yùn)含的奧妙和規(guī)律；只有先對(duì)本土?xí)x劇音樂的內(nèi)核進(jìn)行全面的了解和研究，才可能結(jié)合現(xiàn)代化的作曲技法對(duì)晉劇音樂進(jìn)行創(chuàng)造性地轉(zhuǎn)化。

一、晉劇音樂概述

晉劇是源于山陜梆子，受到蒲州梆子的直接影響而逐漸形成的劇種。關(guān)于晉劇(中路梆子)的形成主要有兩種說(shuō)法：一種是，蒲州梆子北上后，經(jīng)過晉中時(shí)，受到當(dāng)?shù)胤窖浴⑼翍颉⒀砀琛⒚窀璧挠绊懀辗e月累形成了獨(dú)具地方特色的中路梆子——晉劇；一種說(shuō)法是，蒲州梆子在向北流傳時(shí)，路過中路未留下遺響，直接到達(dá)晉北，形成了北路梆子，后來(lái)幾位藝人因嗓音欠佳，無(wú)法適應(yīng)北路梆子的高調(diào)，返回了晉中，在一些名家和富商的支持下，經(jīng)過不斷研究和演出，降了調(diào)門，最終形成了比較溫婉柔和的中路梆子，即現(xiàn)在的晉劇。晉劇藝術(shù)最突出的特點(diǎn)就是——板腔體，運(yùn)用各種板式區(qū)分核心唱腔，其板式分類主要有四股眼、夾板、二性、流水、介板、滾白、導(dǎo)板等，下文將會(huì)對(duì)晉劇板式的基本特點(diǎn)、組織形態(tài)及功能意義三個(gè)層面進(jìn)行梳理和探析。

二、晉劇板式的分類

(一)四股眼

“平板”和“慢板”是四股眼的另外兩個(gè)說(shuō)法，其主要形式為一板三眼，記作4/4拍，速度多為40-70，是一種非常慢速舒緩的唱腔。四股眼唱腔不可以單獨(dú)使用的，因?yàn)槌槐旧聿豢梢允瞻澹强梢院蛫A板連在一起；有時(shí)也可以利用二性轉(zhuǎn)入流水板，這也是戲曲藝術(shù)中難得的綜合性特征。四股眼多用于悠閑安靜的場(chǎng)景，人物在抒情、獨(dú)白時(shí)也較多使用，適用的行當(dāng)以須生、青衣、小生、小旦為主。

(二)夾板

夾板，一板三眼唱腔，相比較于四股眼的舒緩，它在音樂結(jié)構(gòu)上則更加緊湊，速度在=60-80之間，相當(dāng)于京劇的“緊三眼”，記作2/4拍。夾板唱腔由于音樂結(jié)構(gòu)的多變性，既可以獨(dú)立使用，也可以和其他板式融合使用，在很大的程度上達(dá)到了行云流水的效果。夾板一般用于劇情比較平和、情緒不太激動(dòng)的場(chǎng)景，在可以使用平板的時(shí)候，若唱詞不多則可用較慢的夾板代替；在使用二性的地方，為了避免板式的單調(diào)性，也可以由夾板起板，再轉(zhuǎn)入二性；夾板也可以用于表現(xiàn)激動(dòng)地情緒和沖突性的劇情，唱腔此時(shí)往往比平時(shí)更快，過門亦可省略作垛板。夾板的感情亦悲亦喜、速度宜快宜慢，適用于大多數(shù)行當(dāng)。

(三)二性

二性，是晉劇中最為靈活多變、適用性最廣的板式，通常記作1/4或2/4拍。二性的速度可以依劇情、場(chǎng)景的需要作很大的變化：在悠閑、寧?kù)o的場(chǎng)景，二性可以唱得像平板一樣舒緩；在戲劇沖突劇烈的時(shí)候，又可以像流水板一樣激越。二性可獨(dú)立使用，也可同其他板式相連，前可接夾板，后可轉(zhuǎn)流水、滾白或介板，是劇目唱腔完整性的重要保障。由于二性在聲腔、速度等方面有著如此多樣變幻的可能，因此既可抒情，又能敘事，適用于大多數(shù)場(chǎng)景和行當(dāng)。

(四)流水

流水，是晉劇中速度最快、節(jié)奏最緊促的板式，常被記作1/4拍或散板，其特點(diǎn)是慷慨激烈、強(qiáng)勁有力，多用于表現(xiàn)激憤的情緒和沖突強(qiáng)烈的劇情。流水唱腔速度的伸縮性非常大，最慢有=100-132，中速=140-180，最快可達(dá)=180-200以上，視劇情的需要，幾種不同的速度可以互相轉(zhuǎn)換、融合使用。流水依伴奏樂器類型和速度特征，又細(xì)分做四種： “大流水”、“二流水”、“小流水”和“緊流水”。“大流水”用大家具——馬鑼、鐃鈸等伴奏，“小流水”用小家具——手鑼、鉸子伴奏，“二流水”是慢速的唱法，“緊流水”是最快速的唱法。流水可以單獨(dú)使用，也可以與其他板式連接。前面通常從二性或介板轉(zhuǎn)來(lái)，其后若加導(dǎo)板即可轉(zhuǎn)入任何板式。在晉劇中，流水的運(yùn)用非常普遍，不論哪個(gè)行當(dāng)，都可單獨(dú)使用。

(五)介板

介板，是散板唱腔，相當(dāng)于京劇中常用的搖板。散板唱腔，顧名思義就是在速度、聲腔和節(jié)奏的安排上，十分自由；唱詞也不像其他板式那么規(guī)整嚴(yán)密；介板唱腔分上下句，依據(jù)劇情和感情的需要，唱得長(zhǎng)短皆宜。過門很獨(dú)特，一般不用弦樂，而是使用打擊樂，通常會(huì)在唱句后面墊兩聲鑼。介板可以單獨(dú)使用，也可以作為其他板式，如夾板、四股眼、二性前面的引句使用等前面的引句使用。

(六)滾白

滾白，是晉劇中用來(lái)表現(xiàn)極度悲慟感情的板式，也是晉劇中唯一不用梆子擊打節(jié)奏的散板唱腔。在速度、節(jié)奏、聲腔等方面，都比介板更加自由，其演唱形式非常類似歌劇中的宣敘調(diào)，帶有朗誦音調(diào)，半說(shuō)半唱、聲淚俱下、感情真摯、令人動(dòng)容，是感染力很強(qiáng)的哭板唱腔。滾白的唱詞同介板一樣，無(wú)固定的格式，分句亦不甚分明，每句的字?jǐn)?shù)、韻轍都很自由，多為散句，常有白話雜糅期間。滾白可以單獨(dú)使用，但大多要與其他板式相連使用：其前面多由介板、流水而來(lái)，后面可轉(zhuǎn)入平板。滾白唱腔一般不限定男女角色，任何行當(dāng)皆適用，但唯凈、丑角不能使用。

(七)導(dǎo)板

導(dǎo)板，也作倒板，唱腔只有一句(上句)，唱詞多為七到十字。導(dǎo)板的主要作用有兩個(gè)：一個(gè)是板式的引子，即唱于夾板、二性、四股眼前，作為引子，稱作硬安導(dǎo)板；另一個(gè)作用是過渡的橋梁，即比較快速的板式，如二性、流水板，通過導(dǎo)板可以過渡到比較慢的板式去，稱作自咬導(dǎo)板。在具體的劇目中，導(dǎo)板因?yàn)橹挥猩暇湟痪洌栽陔S后接入的板式中，都只唱該板式的下句。因?qū)О逄赜械慕Y(jié)構(gòu)特點(diǎn)和作用，使得各板式起板方式和各板式之間的銜接有了新的可能。

三、結(jié)束語(yǔ)

本文對(duì)晉劇音樂中最具特色、最核心的技術(shù)——板式及其組織手法，進(jìn)行了簡(jiǎn)要的梳理和探析，通過對(duì)七種主要板式的基本特點(diǎn)、組織形態(tài)和功能意義等方面的研究，不僅可以把握晉劇音樂的基本特點(diǎn)，也是研究晉劇音樂中聲腔、曲牌、打擊樂等其他創(chuàng)作技術(shù)的前提。與其他省份的劇種研究類似，晉劇藝術(shù)在表演、聲腔等方面的研究成果較多，而對(duì)于戲曲音樂設(shè)計(jì)內(nèi)核的關(guān)注較少，筆者希望通過回歸晉劇音樂本體的研究，提高自己對(duì)于晉劇音樂元素的提煉能力、轉(zhuǎn)換能力和創(chuàng)新性探索的能力，進(jìn)而充分地做好準(zhǔn)備，積極地參與到，新時(shí)代對(duì)于國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)、優(yōu)秀傳統(tǒng)音樂文化——晉劇藝術(shù)的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展的宏偉工程中。