電視節目創新技法及應用探究

梁穎 江西廣播電視臺節目生產管理中心

一、電視節目面臨的挑戰

(一)地位受到威脅

隨著國家三網融合政策的推行，互聯網、有線電視網、電信網絡及市場趨利本質與發展的需要間都受到一定的影響，隨著傳播速度的提高，多元化的媒體也慢慢地走進了人們心中，電視節目與新媒體間的界限也已經打破，互聯網與手機已融為一體，人們獲取信息的方式不再局限于電視節目，電視節目日積月累下的資源與歷史地位和優勢已慢慢的消失，面臨的挑戰一時間也無法解決[1]。

(二)時效性受到挑戰

與新媒體相比，電視節目在傳播信息方面即時性不夠，隨著生活水平的提高，人們的生活節奏變得更快，傳統的信息節目已經不能夠滿足受眾的需求量，現如今，許多大型事件都是第一時間出現于網絡，隨后電視節目中才會出現，可見，電視節目的即時性已弱于新媒體。例如：現如今許多電視節目在播出前都需在微博大力宣傳，增加自身的熱度才能得到更多的收視率。因此，電視節目的時效性受到了較大的挑戰。

(三)缺少互動性

新媒體實時互動的優勢也給電視節目帶來了挑戰。互動性對于電視節目來說，具有相當大的弱勢。以優酷視頻彈幕而言，觀眾可在觀看的同時發表自己的想法，彈幕也就成為情感的一種發泄方式。除此之外，微博、論壇中的交流平臺，對傳播內容的范圍對電視節目來說也是一種挑戰而且觀眾們還可在手機和電腦搜索之前錯過的節目。而電視節目則沒有這樣的優勢。

二、如何對電視節目進行創新

著名的電視美學家赫拉斯·紐肯默曾言：“電視節目的形態千變萬化但終究以一種配方式媒介進行傳播”[2]。雖然電視節目成功的配方一直借鑒，但能夠適應時代變化的配方一定是受到觀眾欣賞的，雖然配方千篇一律，但是每種節目所具有的價值系統卻是難以超越的，久而久之新的配方也就創造出來了，雖然電視節目的產生更多依賴于編導的靈感，但實際上，如黑格爾所言，美的內容和外在表現出來的韻味都是如出一轍的，下面將從形態、內容、本質三個方面對電視節目的創新技法進行分析。

(一)理念創新

電視節目的創新實質上是對理念的創新，主要原因在與形態與內容都是理念的小分支，也是理念是否成功的根本保障，新舊元素的結合：這種改良的技法容易得到有效的成果，以《奔跑吧兄弟》為例，雖然很大程度上它是借鑒與韓國大型節目《Running Man》推出的大型戶外真人秀節目，但實質上它也結合了中國文化的元素，并將中國文化的特質進行了獨到的演繹，特別在情節設置的各個方面都加入了本土特色。由于該節目的場地是變化的，所以在選擇場地時，節目組主要考慮的中國特色的古城，洛陽、西安、敦煌、武漢等地都成為拍攝的重點，節目的宗旨也是將當地的風俗習慣融入其中。

(二)內容創新

電視節目的創新點則是對節目的內容進行創新，這種創新的方法的代表者則是對創新對象的特征進行詳細分析并對特征逐一進行列舉，該方法的主要特點在于利用局部的問題解決整體的不足，因此，為在內容方面做到更好的創新，可從電視節目的主要元素出發，比如：節目的主題、節目的規則、節目的參與人員、節目的情境等。以近幾年火起來的東方衛視《歡樂喜劇人》為例，該節目主要創新點則是將賈玲、宋小寶、岳云鵬等眾多喜劇大人物以喜劇大魔王的身份重返舞臺[3]。而后邀請眾多喜劇演員進行踢館，投票權主要在觀眾的手中。節目不再局限于相聲、小品人才的選拔，其中還加入了具有中國特色的雜耍、變臉等多樣的節目，節目的首要任務不再局限于帶給觀眾帶來幽默與放松，更多的是加深對中國文化中不起眼技藝的了解。

(三)組合創新

組合創新分為同物重組與異類重組，顧名思義，同類重組便是將同一類的節目間進行自由組合，從而呈現出不一樣的形態。以東方衛視的《新舞林大會》為例，此時的節目不再局限于明星效應，而是讓明星在觀眾面前展現出他們不一樣的光芒，與《舞林大會》相比此時更注重于明星與不起眼的舞蹈老師間的配合默契，投票的方式也從之前的短信投票，而如今的投票方式則是通過網絡投票與現場投票綜合選擇選手的得分情況。異類組合的代表則中央衛視是《朗讀者》該節目主要是請當代的一些青年演員在朗讀文章時用自身的真情實意去演繹。此事是將文化與演員這兩種不一樣的色彩進行碰撞。

三、結束語

隨著傳播方式的多樣化，電視節目的發展受到了一定的制約，面對強有力的對手，電視節目不可坐以待斃，應借鑒科學技術在網絡中的力量，在創新的同時，繼承傳統的優點，在不脫離電視節目初衷時，充分發揮自身發展存在的潛力，根據時代的變化制定自身發展的策略。