紀梵希，再一次告別

張惠蘭

當?shù)貢r間3月10日，91歲的于貝爾·德·紀梵希在睡夢中離去。作為一個在上世紀50年代就享有盛名的服裝設計師，早在1995年自己的最后一場時裝秀上，他就已經(jīng)向摯愛終身的事業(yè)做了正式告別。

紀梵希締造的經(jīng)典形象由他的摯友、著名影星奧黛麗·赫本永遠留在了銀幕上：《蒂凡尼的早餐》中，她身著小黑裙，戴著超大墨鏡和層層疊疊珍珠項鏈，流連于蒂凡尼的門前;《龍鳳配》中，她身穿黑色雞尾酒裙，肩帶上飾有兩只小蝴蝶，經(jīng)典俏麗;《謎中謎》中，她一襲風衣，頭戴絲綢質(zhì)感頭巾，優(yōu)雅神秘……赫本曾說：“某種程度上說，是紀梵希創(chuàng)造了我。”

在一生的設計中，于貝爾·德·紀梵希將優(yōu)雅的理念貫穿始終

一對佳人成就了時尚史上的一段佳話。他們之間的感情與他們塑造的經(jīng)典形象一樣令人津津樂道。在2015年拍攝的紀錄片里紀梵希回憶道：“從此，我們之間開始了一段柏拉圖式的愛情。”

紀梵希身高一米九八，有著雕塑般的五官，風度翩翩，但他終身未婚。

黃金一代

1927年，紀梵希生于法國博韋的貴族家庭，家庭成員中不乏藝術(shù)家，祖父是當?shù)赜忻氖詹丶摇Ｋ髞砘貞洠孕【土⑾鲁蔀闀r尚設計師的志向，“是受了家庭環(huán)境的影響”。但家人希望紀梵希能成為一名律師或者銀行家，只有他的母親堅定支持他完成心中所想。他的母親說：“如果你想成為一個設計裙子的人，可以試試。但是千萬不要抱怨，永遠不要改變你自己的想法。”

紀梵希是西班牙服裝設計師克里斯托瓦爾·巴倫西亞加的崇拜者。年少時，他曾帶著自己的手稿，冒失地跑去巴倫西亞加的工作室要求見自己的偶像一面，但被雇員一口回絕：“巴倫西亞加可不是無名小輩。”

但這并沒有擊退他的進取心。17歲的時候，紀梵希終于來到了“時尚之都”巴黎，與那個時代最卓越的一群設計師們交往。

2015年接受媒體訪問時，白發(fā)蒼蒼的紀梵希回憶起半個多世紀前他到呂西安·勒隆工作室的情景，仍會流露出無限向往的神采：“連一個紐扣都可能是維克多·雨果的孫子——讓·雨果設計的。那些奇思妙想，那些刺繡裝飾，那些新出現(xiàn)的東西，都具有革命性的意義。”

赫本是紀梵希的纓斯，兩人相互成就

的確，那是二戰(zhàn)后歐洲經(jīng)濟飛速復蘇增長的年代，也是“高級成衣”（即在一定程度上保留或繼承了高級定制時裝的某些技術(shù)，以中產(chǎn)階級為對象的小批量多品種的成衣產(chǎn)品）的初創(chuàng)期。

1952年，紀梵希的第一個高級定制系列“Bettina Graziani（貝蒂娜·格拉齊亞尼）”，以當時巴黎最有名的模特來命名。這個系列打破了女性連身裙裝的傳統(tǒng)，創(chuàng)立分體式女士著裝的概念，一炮而紅。紀梵希和迪奧一起成為那個時代服飾變革的代名詞。兩年后，紀梵希推出了自己的成衣線。

1953年，在紐約的一場品牌發(fā)布會上，紀梵希意外與自己仰慕已久的巴倫西亞加結(jié)識，后者由衷表達了對紀梵希設計的欣賞。此后，他們一直維系著亦師亦友的關(guān)系，巴倫西亞加甚至還把自己的手下“慷慨相贈”，讓紀梵希身邊多了一位得力助手。

他定義了赫本的美

直到去年六月，在自己同名展覽的開幕式上，紀梵希還回憶起他與赫本初次見面的情景：“她很瘦，眼睛很美，留著短發(fā)，粗眉毛。穿著窄腳褲和芭蕾舞鞋，套件小T恤。漁夫帽上繞了根紅色緞帶。”

當時，剛剛拍攝完《羅馬假日》的赫本，是來為自己的下一部電影挑選服裝的。紀梵希接到消息時，以為來的是鼎鼎大名的“凱瑟琳·赫本”，看到原來是這個赫本，他就忙于設計，讓她明天再來。但當赫本堅持穿上他手頭僅有的過季時裝時，紀梵希就認識到了這個女孩不凡的美。

從此他為赫本設計戲服、婚紗和她兒子的受洗服。如今最常為人稱道的，是《蒂凡尼的早餐》里被赫本完美演繹的小黑裙。

赫本完美地詮釋了紀梵希的作品，成為銀幕上的經(jīng)典形象

1957年紀梵希為赫本調(diào)制了一款名為 “禁忌”（LInterdit）的香水。調(diào)制出香水的頭三年，它僅供赫本一人使用。后來香水上市，赫本則免費為其代言。這也開創(chuàng)了好萊塢明星為香水代言的先河。

赫本晚年時到非洲做公益，紀梵希特地為她設計了一款藍色T恤，寄給她。赫本后來告訴他：“你知道嗎？當我穿著你為我設計的衣服，我有一種被保護的感覺。”

后來赫本因結(jié)腸癌病重在瑞士休養(yǎng)，她曾打電話給紀梵希要他快來，紀梵希二話不說跳上飛機，來到赫本的身邊。躺在床上的赫本對紀梵希示意道：“于貝爾，你看，扶手椅上的大紙箱是給你的。”紀梵希打開紙箱，是一件大衣。赫本繼續(xù)說道：“你知道嗎？這件大衣很神奇，每當你悲傷的時候，你就披上這件大衣，就像我擁抱著你一樣。”

1993年赫本去世時，紀梵希是除了赫本的愛人、兒子和第二任丈夫外的第五位扶棺人。紀梵希終身未婚，卻形容自己和赫本的關(guān)系“近似婚姻”，“每每談及她，我都會激動不已”。2014年，紀梵希出版新書《致最愛的奧黛麗》（To Audrey With Love）懷念赫本，里頭收錄的150件設計作品中，不少專為赫本而作。

在紀錄片里，前紀梵希香水總監(jiān)亞倫羅·倫佐說：“他們之間的愛情很明顯，很真誠。我覺得他們相互需要。從他們的互動中可以體會出，他們的愛情很美好。”

嬌蘭彩妝藝術(shù)總監(jiān)奧利維·愛蕭德美梭也覺得難以描述：“他們之間的關(guān)系絕不僅僅是友情，更像是柏拉圖式的愛情。他們相互迷戀，又彼此尊重。”

紀梵希身邊還有一位陪伴他50多年的名叫珍妮特·馬爾赫的助理。旁人把她視作紀梵希的“精神支柱”。紀梵希也說：“我們沒有結(jié)婚，但我們的關(guān)系超越了婚姻。”

斯人已逝，他們之間撲朔迷離的感情為他們的人生更添幾分傳奇。

最后一個燈塔

退休之后，紀梵希并沒有就此沉寂。他舉辦自己作品的紀念展，還因其不俗的文物鑒賞能力，受邀擔任了法國佳士得拍賣行主席。

但他有時仍會感慨，市面上裙子越來越多，卻缺乏風格，他不認可那些“帶著鏈條的包包、幾乎無法穿著的鞋子”為奢侈品。要知道，早在半世紀前，他就主張用簡約舒適的設計，幫助女性掙脫束縛。而“在這個談論奢侈品的次數(shù)比任何時候都要多”的時代，他認為，“更長遠的是去挖掘奢侈品更本質(zhì)的東 西。”

他有資格說出這樣的話。紀梵希的工作室得以從法國上世紀60年代的動蕩中幸存，很大程度上得益于他的商業(yè)敏銳和適應時代的遠見。但同時，他卻又能將優(yōu)雅的理念一以貫之。“紀梵希總能讓經(jīng)典切合當下。”《紐約時報》1971年的文章這樣寫道。

1995年的那場告別時裝秀的末尾，身著白色工作長袍的紀梵希，牽著珍妮特，在眾人的掌聲中來到T臺頂端，親吻擁抱他的員工，再轉(zhuǎn)身，獨自一人隱沒臺后。設計師伊夫·圣·洛朗給他寫信說：“我理解你離開時裝的決定，但我仍然為你的離開難過不已。因為在這個和我們的生活方式和思維方式相去甚遠的、變幻莫測的時代，你是時裝的最后一個燈塔。” 有人感概，“每個設計師都有獨一無二設計風格”的時代已經(jīng)不復存在，女人們走上街，人們不再能一眼看出她穿的是紀梵希還是迪奧。

但紀梵希自己似乎沒有那么多感傷。“我從19歲開始就從事這一美妙的職業(yè)，直到現(xiàn)在結(jié)束。這是一個值得銘記的美好時刻。”

他可以快樂地去天堂和赫本相聚了，因為他一生都在追尋兒時的夢想。“現(xiàn)在，它實現(xiàn)了。”