融媒體時(shí)代中國紀(jì)錄片年輕化發(fā)展新趨勢

王帥琦

（河南大學(xué)新聞與傳播學(xué)院，河南 開封 475001）

“紀(jì)錄片”這一概念被明確地提出是在約翰?格里爾遜1922年的一段論述中。約翰?格里爾遜認(rèn)為，這類影片是記錄當(dāng)下社會人們的生活狀態(tài)，但在日后的歷史長河中它將是人類歷史發(fā)展中最為真實(shí)、最為重要的歷史資料。格里爾遜模式十分注重現(xiàn)實(shí)關(guān)注、大眾教育理念和詩意建構(gòu)，格里爾遜模式在世界紀(jì)錄片中具有較大的影響力。

一、紀(jì)錄片格里爾遜模式

從電影觀念來講，格里爾遜熱愛電影作為大眾媒介的功能超過了電影美學(xué)。他認(rèn)為，紀(jì)錄電影是“打造自然的錘子”。在《紀(jì)錄電影理念》（The Documentary Idea）一文中，他稱紀(jì)錄電影運(yùn)動是“非美學(xué)意義的運(yùn)動”，“對于我們來說，它碰巧是一種最便于利用的和最令人興奮的媒介手段。從另一方面來講，它是一種新的理念，用于公眾教育的理念：它的根本觀念就是表現(xiàn)處在劇烈變化時(shí)期的世界，因?yàn)檫@種變化影響著人們的思想和行動，（紀(jì)錄電影）對這種劇烈變化的本質(zhì)形成一種公眾意識”。格里爾遜導(dǎo)演采用這種模式拍攝的《漂網(wǎng)漁船》將英國機(jī)器化捕魚的過程真實(shí)地拍攝出來，畫面剪輯節(jié)奏同“城市交響曲電影”相似，沒有同期聲解說，只有解說性字幕，音樂是紀(jì)錄片中唯一的聲音。格里爾遜的《漂網(wǎng)的漁船》、巴錫爾?瑞特的《夜郵》、阿侖?雷乃的《夜與霧》影片都是通過格里爾遜模式將紀(jì)錄片呈現(xiàn)給受眾并贏得受眾的喜愛。

二、紀(jì)錄片年輕化發(fā)展的特性

2017年互聯(lián)網(wǎng)平臺中全網(wǎng)視頻總點(diǎn)擊量為12928.6億次，紀(jì)錄片總點(diǎn)擊量為90.5億次，占比0.70%。其中，騰訊、愛奇藝、優(yōu)酷土豆的紀(jì)錄片視頻點(diǎn)擊量占比分別為37.8%、32.8%、20.4%。隨著媒介傳播方式的改變，中國紀(jì)錄片的創(chuàng)作與生產(chǎn)正在向互聯(lián)網(wǎng)化和年輕化靠攏。截至2017年6月，我國網(wǎng)民數(shù)量達(dá)到7.51億，手機(jī)網(wǎng)民規(guī)模達(dá)到7.24億人，因此微信、微博、各類APP等手機(jī)移動終端，成為網(wǎng)民獲取信息的主要來源。融媒體的繁榮發(fā)展，從紀(jì)錄片的創(chuàng)作觀念、作品形態(tài)、題材內(nèi)容等方面的發(fā)展為紀(jì)錄片年輕化轉(zhuǎn)型提供了肥沃土壤。

（一）創(chuàng)作觀念年輕化轉(zhuǎn)型

格里爾遜的電影理論被概括為格里爾遜模式，通俗的說就是畫面加解說的電影形態(tài)。格里爾遜紀(jì)錄模式影響范圍廣闊，并成為此后30年里主要紀(jì)錄電影的模式?，F(xiàn)當(dāng)代互聯(lián)網(wǎng)的普及，新媒體的迅速發(fā)展，紀(jì)錄片在創(chuàng)作觀念上，不再是枯燥呆板的格里爾遜紀(jì)錄模式，而是開始轉(zhuǎn)向互動性、對話性、交流性三大理念，努力加強(qiáng)與年輕觀眾之間的聯(lián)系。例如，2016年1月在央視首播的紀(jì)錄片《我在故宮修文物》并沒有得到受眾的關(guān)注，但在年輕網(wǎng)友居多的嗶哩嗶哩網(wǎng)站（B站）上播放受到了熱捧。區(qū)別于格里爾遜紀(jì)錄模式，《我在故宮修文物》有意設(shè)置了一個(gè)“我”以建立與當(dāng)下的對話關(guān)系，用普通人的視角講述故宮文物修復(fù)過程，平凡修復(fù)者與故宮和文物之間的故事，不再使用輝煌壯大的敘事方式，而是采用輕松幽默的表達(dá)方式，符合當(dāng)下青年人反傳統(tǒng)、反中心的思維理念，使得紀(jì)錄片不再是枯燥無味而是成為青年人喜歡觀看影視的類型之一。

（二）作品形態(tài)年輕化轉(zhuǎn)型

現(xiàn)如今，紀(jì)錄片在作品形態(tài)上與格里爾遜模式有所不同，則更加傾向短小精練為主，趨向互聯(lián)網(wǎng)碎片化的形式?！度绻麌鴮殨f話》巧妙利用這種形式，成功吸引了一批青年受眾。正片由一個(gè)個(gè)短小而精致的小故事組成，每個(gè)故事5分鐘，一集講述一個(gè)國寶故事。由于時(shí)間短暫，因此紀(jì)錄片中每一個(gè)鏡頭都具有各自特色，引人注意，最大范圍的展現(xiàn)出國寶的魅力。在互聯(lián)網(wǎng)語境下，網(wǎng)絡(luò)語言已經(jīng)成為年輕人生活不可缺少的一部分，《如果國寶會說話》精準(zhǔn)定位，巧妙地將流行語言和紀(jì)錄片有機(jī)結(jié)合起來，贏得了年輕受眾的喜愛，在形式創(chuàng)作上表現(xiàn)出年輕化、現(xiàn)代化的趨勢。例如：“你有一條來自國寶的留言，請注意查收?！弊鳛榧o(jì)錄片的開篇，文案簡潔，解說俏皮可愛，與傳統(tǒng)的紀(jì)錄片形式有著十分不同的形態(tài)?！度绻麌鴮殨f話》摒棄傳統(tǒng)的長鏡頭，使用具有視覺沖擊近距離攝影，結(jié)合光影、色調(diào)、3D技術(shù)等多方面形象生動地再現(xiàn)了國寶的魅力。

（三）題材內(nèi)容年輕化轉(zhuǎn)型

中國紀(jì)錄片數(shù)量日益增多，題材日益多樣化，品質(zhì)日益提升，尤其是紀(jì)錄片引入年輕化、當(dāng)代化語境，使得年輕人在紀(jì)錄片領(lǐng)域找到了歸屬感?，F(xiàn)實(shí)題材一向受中國紀(jì)錄片人的青睞，隨著紀(jì)錄片市場結(jié)構(gòu)的優(yōu)化，生活題材、人文地理題材、歷史題材等多元化的題材展現(xiàn)在我們眼前。2018年紀(jì)錄片《水果傳》同時(shí)登上了優(yōu)酷、騰訊、嗶哩嗶哩三大網(wǎng)站最熱紀(jì)錄片排行榜前列?！端麄鳌凤L(fēng)格輕巧，摒棄厚重和宏大意義的表達(dá)，好玩有趣地去講述水果的前世今生。這部節(jié)奏明快、色彩絢麗的紀(jì)錄片充滿著有趣的知識和神奇的發(fā)現(xiàn)。根據(jù)互聯(lián)網(wǎng)統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)顯示，《水果傳》的受眾群體中，35歲以下用戶占96%，35歲以上用戶僅僅占4%。水果本來就是年輕的象征，題材內(nèi)容的年輕化選擇再加上敘事語態(tài)的輕松感，使得它贏得用戶的尊重，受到年輕人的追捧。

三、紀(jì)錄片年輕化發(fā)展時(shí)應(yīng)注意的問題

（一）紀(jì)錄片年輕化發(fā)展時(shí)應(yīng)堅(jiān)持內(nèi)容為王的原則

紀(jì)錄片年輕化轉(zhuǎn)型可以增強(qiáng)觀眾的好奇心和新鮮感，從而延長受眾的審美時(shí)間。但如果紀(jì)錄片在年輕化轉(zhuǎn)型時(shí)只一味迎合年輕人的喜好，卻沒有自己獨(dú)特的精神品格，是難以給受眾留下深刻的印象。紀(jì)錄片年輕化轉(zhuǎn)型必須上升到為受眾提供新的視野和新的思想領(lǐng)悟。

現(xiàn)實(shí)題材紀(jì)錄片由于大多都是通過格里爾遜模式進(jìn)行拍攝，受眾在審美時(shí)長上十分短暫，十分不受年輕人喜歡。現(xiàn)實(shí)題材紀(jì)錄片通過融媒體的平臺不斷創(chuàng)新發(fā)展，通過高質(zhì)量的內(nèi)容來引領(lǐng)年輕觀眾的文化品位和審美需求。慰安婦題材的紀(jì)錄電影《二十二》、醫(yī)療題材的《人間世》、婦產(chǎn)科生育題材《生門》等作品，用誠懇的態(tài)度紀(jì)實(shí)真實(shí)歷史，用真實(shí)的內(nèi)容觸動人心，用優(yōu)秀的作品體現(xiàn)人文關(guān)懷。紀(jì)錄片年輕化轉(zhuǎn)型時(shí)，不能只為博取受眾的眼球而忘記自身的社會責(zé)任，只有擁有觸動人心的內(nèi)容和與社會生活同呼吸的優(yōu)質(zhì)內(nèi)容，才能獲得受眾的長久關(guān)注和共鳴，只有這樣才能真正體現(xiàn)紀(jì)錄片在當(dāng)今社會中所起到的重要作用和意義。

（二）紀(jì)錄片年輕化發(fā)展時(shí)適度原則

隨著媒介方式的改變，中國紀(jì)錄片已經(jīng)進(jìn)入新階段，紀(jì)錄片年輕化發(fā)展時(shí)，首先需要考慮年輕受眾心里的承受能力和思維的接收能力。紀(jì)錄片的首要特點(diǎn)是真實(shí)，倘若單純?yōu)樽非笕A而不實(shí)的風(fēng)格而制作出超出受眾理解范圍或喪失美感的作品，就會失去受眾的信任。因此紀(jì)錄片年輕化發(fā)展時(shí)期，紀(jì)錄片創(chuàng)作者心中應(yīng)始終有一把尺子，這樣才能使紀(jì)錄片年輕化更好的發(fā)展。

豆瓣評分高達(dá)9.8分的紀(jì)錄片《人類星球》，拍攝團(tuán)隊(duì)深入印度尼西亞雨林，見證土著部落建設(shè)、入住樹屋的過程，由于題材的獨(dú)特性和可看性擁有著大量的年輕人受眾。但隨后，當(dāng)?shù)夭柯淅锏木用駥μ诫U(xiǎn)家訴說，樹屋不是他們的家，他們只是委托拍攝。隨后BBC親口承認(rèn)紀(jì)錄片中樹屋的拍攝是擺拍。BBC紀(jì)錄片為了獲取優(yōu)質(zhì)的圖像，以期吸引更多的年輕人，卻忽略了紀(jì)錄片真實(shí)性首要特點(diǎn)。

紀(jì)錄片年輕化轉(zhuǎn)型需要注重“度”把握?！岸取辈⒎浅叨鹊暮饬?，而是在紀(jì)錄片中分寸的把握，“度”的核心是“宜”。這樣才能打造出寓教于樂的紀(jì)錄片。

四、結(jié)語

總之，隨著移動互聯(lián)網(wǎng)的普及和融媒體的技術(shù)提高，年輕人正逐漸成為新的網(wǎng)路消費(fèi)主體，紀(jì)錄片年輕化發(fā)展不再是單一的格里爾遜模式，反而更加貼近現(xiàn)實(shí)生活、現(xiàn)實(shí)語境、現(xiàn)實(shí)感受，贏得了年輕人的喜愛，提高了紀(jì)錄片的傳播力，豐富了受眾的審美感受。同時(shí)，在加強(qiáng)融媒體與紀(jì)錄片相融合的過程中，更要把握尺度，以內(nèi)容為王，借助好時(shí)代的土壤為紀(jì)錄片的茁壯成長開創(chuàng)新模式。