電視紀錄片的結構形式及選擇探究

邢葵陽 海口廣播電視臺

電視記錄片記錄著人、事件以及社會現實的等真實的狀態，利用敘述的話語對事件或故事內容進行呈現。其中，電視紀錄片的結構形式是電視紀錄片存在的基礎與根本。基于此，本文就電視紀錄片的結構形式及其選擇原則進行探究，為相關工作人員提供參考。

一、電視記錄片的結構形式

(一)平行結構

首先，并列式平行結構。在電視紀錄片中，各個單元之間呈現并列、平行、對列等平行結構時，就說明該電視紀錄片的結構形式為并列式平行結構。在這樣的結構下，電視紀錄片通過不同單元的并列推進，完成對整個事件或故事意象的表達。例如，電視紀錄片《祖屋》就利用了族上人物、祖宗風水、仁者愛人、耕讀世家、紅白喜事這五個單元的并列式記錄，表達出了祖屋的整體特點和意象。

其次，連接式平行結構。這種結構形式與并列式平行結構最大的不同點在于，各個單元之間是有著一定的聯系的，通常會遵循時空上的順序，讓整個事件或故事的表達更加完整。例如，電視紀錄片《命運》在每一個單元的結尾，都利用了人物訪談的形式，引出了下一個人物以及下一單元的敘述。通過不同的、有聯系的人物及事件，深化了《命運》這一主題。

(二)漸進結構

第一，邏輯漸進結構。這種漸進結構在電視紀錄片中較為常見，通常會依照“為什么”或是“怎么樣”等的邏輯順序進行電視紀錄片各個單元的安排。這種結構主要體現了對事件本質的挖掘。邏輯漸進結構能夠使得電視紀錄片的條例更加清晰，讓觀眾能夠很好的接受電視紀錄片的邏輯順序。例如，電視紀錄片《大國的崛起》就利用了邏輯漸進結構。其主要的邏輯線索為“問題提出-原因探尋-問題解決-收獲啟示”。

第二，空間漸進結構。與平行結構不同，這種結構更加重視對整個事件或故事的發展過程的反映，顯示出各個單元之間的主次關系[1]。一般來說，空間漸進結構形式一般是按照事件的順序進行敘述的。例如，電視紀錄片《舌尖上的中國》，就利用了空間漸進結構拓展了事件的深度。在該電視紀錄片中包括七個單元，每一個單元都有特定的主題，完成了空間上的漸進。

第三，時間漸進結構。這種漸進結構在電視紀錄片中也較為常見，通常會依照事件發生的時間順序完成敘述。事件由上一時間狀態延續并影響著下一時間狀態，體現了事件在時間上的發展規律。例如，電視紀錄片《籃球夢》利用了時間漸進結構，講述了四年中兩個少年為夢想不斷努力的過程。

第四，過程漸進結構。該結構形式重點在于展示事物發展程度的漸進過程，尋找突出事物發生的源頭以及產生的影響。例如，電視紀錄片《亞馬遜森林的形成》、《颶風的形成》等。通常情況下，當電視紀錄片的主題為自然現狀時，會使用過程漸進結構。

二、電視紀錄片結構形式選擇的原則

(一)張弛有度的原則

創作者的思想是電視紀錄片的靈魂，所以，在進行電視紀錄片結構形式的選擇時，要依照創作者想要表達的思想為主旨，圍繞著該思想進行電視紀錄片結構的選擇與控制，使得電視紀錄片各個單元之間疏密相間，思想的表達詳略得當。在這樣的選擇下，電視紀錄片能夠實現張弛有度，更好的吸引觀眾的視線[2]。具體來說，就是當利用電視紀錄片對某一主體題進行敘述時，要對事件的重要程度和相關程度進行區分。對于一些重要的、與主題關聯十分密切的事件，要進行重點的突出，對于一些邊緣事件，則可以適當的概括或省略。

(二)錯落有致的原則

為了更好的吸引觀眾的視線，引起觀眾對電視紀錄片的觀看興趣，在進行電視紀錄片結構形式的選擇時，要確保結構錯落有致。這樣的結構層次安排能夠讓觀眾在心理上形成落差，隨著電視紀錄片各個單元情節的曲折變化而產生波動，使得觀眾有跌宕起伏的觀看感受。例如，可以將懸念敘事應用于電視紀錄片的制作中，通過懸念的設置，能夠最大程度的激發出觀眾的好奇心以及觀看的欲望，完成電視紀錄片氛圍的調節。這樣的方式也能夠有效的增加電視紀錄片的錯落之感，提升表達效果。

(三)選擇時注意層次和細節

電視紀錄片各個單元之間的順序就是電視紀錄片的層次，在進行電視紀錄片結構形式的選擇時，要注意層次以及細節的表達。不同的敘述層次會影響著表達思想的準確性，而結構形式的層次性能夠提升電視紀錄片主題思想表達的清晰程度和條理性。所以，創作者在進行電視紀錄片結構形式的選擇時，一定要結合敘述層次以及主題進行。例如，電視紀錄片《鄧小平》就在時間的概念上建立起了層次化的結構，完成了對鄧小平生的敘述。另外，細節也是電視紀錄片結構形式選擇的參考，能夠使電視紀錄片更加扣人心弦。

三、總結

綜上所述，電視紀錄片有著平行結構、漸進結構兩種主要的結構形式，其中又分別包含著并列式平行結構、連接式平行結構、邏輯漸進結構、空間漸進結構、時間漸進結構、程度漸進結構，在選擇時，要秉承著張弛有度、錯落有致的原則，對層次和細節進行考量，提升了思想表達的清晰和準確性，更好的吸引了觀眾。