詩意慢生活
——淺析慢綜藝《幸福三重奏》

周婧 張沁沁 南京林業大學人文社會科學學院

一、“慢綜藝”節目

相比之前快綜藝“稱霸江湖”的年代，從2016年底開始，慢綜藝漸漸開始涌現出來，2017年，慢綜藝開始崛起，《向往的生活》、《中餐廳》、《親愛的客棧》等都取得了不錯的收視率。相反地，觀眾開始對于緊張刺激的快綜藝逐漸產生審美疲勞，觀眾在繁忙和壓力并重的現實生活里，內心更渴望追求自由、輕松、慢節奏的生活，而慢綜藝的出現恰好可以填補這一缺口，能夠滿足觀眾的需求。慢綜藝并沒有一個非常明確的定義，簡單來說就是節奏舒緩、沒有明確的任務規定和流程設置的綜藝節目，嘉賓都呈現真實的、生活化的狀態，順其自然的發展。

2018年，騰訊視頻自制了一檔慢綜藝——《幸福三重奏》，由婚姻生活為切入點，邀請了三對夫妻，記錄他們日常的生活。與其他慢綜藝略有不同的是，《幸福三重奏》沒有設定某種模式，例如經營餐廳、客棧、民宿等，也沒有刻意讓夫妻們“秀恩愛”，除了三對夫妻偶爾禮貌性的碰面，其余時間都在家里過著純粹的二人世界，因此整個節目會比之前的慢綜藝更加舒緩和愜意，同時也更加寫實、記錄性極強，還原了生活的原本面貌。

二、《幸福三重奏》成功因素

2018年7月4日，《幸福三重奏》正式在騰訊視頻播出，從播出開始截止到2018年8月6日，《幸福三重奏》在新浪微博的話題中已經有26.3億的閱讀量。貓眼專業版官方微博統計的綜藝播放量顯示，《幸福三重奏》一直名列前三名，截止到2018年8月6日，累積播放量已經達到了6億，而這僅僅是第五期節目播放后的數據。《幸福三重奏》的成功，缺少不了以下幾個因素：

(一)節目定位新穎

《幸福三重奏》的定位是以一種全新的視角近距離觀察明星夫妻的婚后生活，為三對夫妻提供無人打擾的二人獨處時光，這一定位非常新穎，之前有一些綜藝節目讓夫妻回歸家庭與孩子共同相處，共同帶娃等等，而《幸福三重奏》反其道而行，收獲了不凡的效果。

確定這樣的切入點的原因，第一期的節目中給出了答案，節目開頭便用一組快切鏡頭來展示汪小菲的日常生活，快速的剪輯讓觀眾感受到他工作的繁忙，直到畫面切到汪小菲與妻子徐熙媛視頻，畫面才配以輕柔的輕音樂和字幕“工作的疲憊瞬間讓兒子沖淡”；同樣的另外兩對夫妻：陳建斌和蔣勤勤，福原愛和江宏杰，也同樣是圍繞著自己的孩子，陳建斌夫妻陪伴孩子進行拳擊訓練，福原愛夫妻難得的約會也要限制時間早點趕回家。在播放了三對夫妻的日常生活后，節目出示了一組數據：“據《國民婚姻指數白皮書》指出，我國夫妻在對婚姻的總體滿意度評價中，女性情感分數略低于男性。工作壓力的排解、家庭瑣事的處理、撫育孩子的責任、贍養雙親的義務等因素，成為降低夫妻感情分數的主要因素。超過80%的夫妻同時表示，在婚姻情感中，希望自己和另一半有兩個人獨處的時光。”

這一段簡潔有力的數據，讓觀眾能夠代入自己的情感并且表示感同身受，最終節目組拋出一句話：“兩人獨處是婚姻生活的補給站”，點明了節目的定位和中心。在此之后，節目組不僅僅向三對夫妻、其實也是在向廣大觀眾提問：“你多久沒有與另一半享受二人世界？”這一問題也會讓觀眾結合自己的情況進行思考，同時也會對三對明星夫妻的婚姻生活產生強烈的好奇心，夫妻們的答案都是出奇的一致，基本沒有獨處時光。于是，節目組為夫妻們提供這一珍貴的、難得的時間和空間就非常有必要了。

(二)嘉賓選擇巧妙

《幸福三重奏》共有三對明星夫妻，分別是陳建斌夫婦、汪小菲夫婦、福原愛夫婦，年齡段恰好分別是70后，80后和90后，三對夫妻的婚姻生活恰好處在不同的階段并且相處模式迥異。

陳建斌夫婦結婚12年，說是“老夫老妻”也不為過，他們是非常典型的中國式夫妻，蔣勤勤十分勤快，不停地打掃房間、做飯，陳建斌總是用各種理由逃脫做家務，做飯時也會默默嘀咕，還會不小心切到手。許多網友直呼“陳建斌和我爸一模一樣”，而蔣勤勤從不指責埋怨，總是眼含愛意笑著搖搖頭。他們之間已是非常的默契，陳建斌隨手扔到沙發上的衣服，蔣勤勤會默默拾起來，而蔣勤勤午休時，陳建斌也會拿出口琴為她吹一個喜歡的小曲，這樣個性不相同的兩個人卻給了觀眾很多的驚喜。

汪小菲夫婦結婚8年，他們的相處模式也代表了一部分人：只要和你在一起，不做什么事默默看著對方都好。汪小菲在節目中接受采訪說道：“我沒有那么多情趣，我就喜歡坐著和我老婆看電視、吃飯、聊天。”他們有時交流并不多，但是從種種細節中可以看出對彼此的愛意，第五期中徐熙媛感冒，汪小菲送開水、送藥、做羊肉、煮湯，也許沒有甜言蜜語，但細節中流露出來的愛意更加打動觀眾。

福原愛夫婦結婚18個月，還是屬于新婚階段，由于他們是異國戀，平時要訓練不能經常見面，在節目中他們恩愛甜蜜的畫面也讓不少年輕人對于婚姻充滿期待，他們的愿望是“每天親吻一百下”，打發閑暇時光的事情是畫可愛的小漫畫，即使做飯也會一個人陪著另一個人，用“如膠似漆”來形容最合適不過。

正是因為三對性格迥異的夫婦碰撞出的不同火花，觀眾才在他們的身上或許會看到自己的影子，或許更會喚起對未來婚姻生活的思考。

(三)積極向上的節目內涵

快綜藝中普遍存在的一個問題是缺乏深層次的內涵，笑點密集、節奏緊張、情節刺激是快綜藝的特點，而一檔成功的節目，不僅僅只滿足觀眾的視聽覺的快感，還應能引導觀眾的思考層次從淺表化走向深度化、審美化，總體來說，慢綜藝更加重視對于節目內涵的挖掘。

《幸福三重奏》的節目制片人李笑談到節目的創意背景和初衷時說道：“不同于以往情感類節目‘情感速配’和‘戀愛模式’的模式，《幸福三重奏》所傳達的是從細節中滲透出的極具‘煙火氣’的幸福感。雖然三組嘉賓在公眾眼里是藝人，但他們在二人世界中與普通人是一樣的狀態，我們希望從生活細節中捕捉到兩個人的情感交流，引發觀眾的共鳴，通過節目讓大家在繁雜的生活瑣事之外也能關注彼此，珍視愛情。”

節目在播放過程中也會添加一些花字，例如汪小菲在獨白他很支持老婆做自己喜歡的事時，花字出現了“你是我的妻子，但我更愿意看到你是你自己”，蔣勤勤和陳建斌爭執之后出現的花字“婚姻的不可思議，就是我們細數著甜蜜，也愿意為愛包容對方的脾氣”，這些花字并不是刻板的說教，使得觀眾在看三對夫妻的日常生活時也會進行思考，甚至會引發在現實里、網絡上的一些熱烈討論，從而潛移默化中能夠對觀眾的婚姻觀和戀愛觀產生積極和正面的引導。

三、《幸福三重奏》的發展建議

首先，應在剪輯中更注意邏輯性，強調節目的紀實性和記錄性，例如節目第二期中，徐熙媛為汪小菲做了壽司，當鏡頭切到汪小菲時他戴著眼鏡，而下一個鏡頭眼鏡又消失了，這樣重復了幾次，盤里的壽司也時多時少。除此之外還有例如陳建斌切菜時菜板上時而有菜時而沒有菜，徐熙媛穿好襪子之后下一個鏡頭襪子又消失了等。雖然這寫屬于小細節，但仍會影響觀眾的觀看體驗和感受。

其次，在首期中，三對夫妻分別在房間中發現了蜜蜂，隨后男主人又幾乎同時手被切到。盡管三對夫妻的處理方式各不相同，但仍然讓觀眾懷疑是按照劇本來的。隨后導演對此進行了解釋，是不同時間的素材剪切到了一起。然而剪輯直接決定了觀眾所看到的內容，因此在剪輯素材的過程中要盡可能保留真實，不刻意引導觀眾，否則有悖于節目“親密關系實景觀察”的目的。

四、結語

我國慢綜藝在慢慢步入成熟期，因此肩負的責任也更重，在形式和內容上不僅要具有一定的創意，還要緊密結合本土特色及受眾市場，把握節目宗旨，挖掘人文內涵，為觀眾帶來更好的感官體驗和深度思考。