新媒體背景下紀錄片的傳播特性

（江蘇開放大學，江蘇 南京 210013）

一、引言

新媒體促進了紀錄片創作與傳播的變革，同時也為紀錄片發展提供了一個新的方向。新媒體改變了人們信息獲取的方式，增加了信息流通的渠道，隨之，紀錄片傳播特性也發生了一定改變，研究這些改變，對我國紀錄片未來發展有著非常現實的意義。

二、新媒體背景下紀錄片的本體特征變化

（1） 紀錄片創造者的變化。傳統形式對于在紀錄片的制作，制作技術比較粗糙并且費用很高，主要是由于技術發展的限制，并且其制作過程十分復雜，因此很長一段時間紀錄片的制作都是大型官方組織一家獨大的狀態。隨著技術的快速進化發展，Wed2.0出現之后，相關剪輯制作的主體發生了轉移，用戶在這方面自主權越來越大，同時，紀錄片的制作以及剪輯等技術不斷發展更新，也很大程度上減少了制作支出，制作的要求越來越少，創造者也就不受限制了，很多個體用戶能夠通過十分簡單的裝備就能夠完成一部紀錄片的制作，并將其上傳。基于技術的發展，紀錄片的制作逐漸地成為一種記事潮流，流行于各個領域、各個階層之間。例如，在2008年網上點擊率很高的“西單女孩”，就是一位拍客利用一套十分簡單的裝備將其拍攝下來并上傳到網上，一時間熱度無二。

（2） 紀錄片敘事手段的變化。新媒體背景下紀錄片的傳播主要將網絡作為媒介，但是隨著科技的不斷進化，手機等移動終端憑借其簡單便捷、小巧靈便逐漸占領市場，新媒體也就更多的趨向于手機等移動終端，這對于紀錄片的敘事手段提出了新的要求。紀錄片敘事手段的改變可以具體表現在兩點：第一，目前有很多人通過手機來觀看紀錄片，但是手機屏幕相較于電腦屏幕小得多，觀看起來比較疲憊，而由于當前緊張的社會發展現狀，這成了紀錄片快節奏發展的必然走向。因此，現在很多紀錄片更多地使用特寫鏡頭來彰顯該畫面的重要性，讓觀眾能夠清晰地感受到情節推進的緊張氣氛，與此同時，還要將一些重要的情景進行集中表現，減少整體時間。第二，隨著科技更新的速度越來越快，4k預計視網膜屏技術被發展，所應用的頻率越來越高，這促使觀眾對于畫面的色彩呈現越來越關注，這要求紀錄片在制作過程中能夠集中敘事并且畫面的優美能夠保障。

之前大熱的紀錄片《京劇》為了帶給觀眾更好的視覺享受，在制作的過程中大量的引用了新媒體技術，以4k作為依據進行拍攝，從而使得畫面更加飽滿，促使京劇服裝的華麗和精美得到最大程度的呈現。京劇作為我國的國粹，當之無愧的國寶，需要更為精致的制作技術才能彰顯其作為文化瑰寶的地位，因此，在創造的過程中利用三維動畫的技術將一些不復存在的京劇建筑進行恢復，從而讓觀眾能夠更為深入地了解京劇的發展歷史，被其精美所折服。同時在拍攝抖舞水袖的過程中，利用了高速攝像頭的移動手段，促使水袖的優美和靈動能夠最大程度表現出來。京劇從產生到發展具有200年的時間，但是創造者需要將其中的精華提煉出來凝聚到紀錄片中的400分鐘。

（3） 紀錄片敘事內容的變化。新媒體背景下紀錄片敘事內容所產生的變化主要是由于主體在主觀因素上的變化，當前紀錄片的主體越來越不受限制，存在于各個階層，觀眾對于貼近生活的紀錄片會具有更多的感觸，從而對于社會上的各種新聞關注度逐漸增高，在這種情況下，紀錄片敘事的主要內容就越來越貼近人們的生活實際。

手機和互聯網的使用范圍越來越廣，促使新媒體的發展產生了新的寄托。現在每個人只要有一部手機，在網絡覆蓋的環境下，就可以制作一部屬于自己的紀錄片。參與紀錄片制作的人越來越多，也就促使紀錄片的內容從大事件逐漸走向小細節，從而促使更多的人能夠在其中找到情感的歸宿。而新媒體的快速發展，促使各種微觀敘事手法也更加貼近了觀眾。通過微觀敘事的手段，促使紀錄片能夠挖掘出存在于生活中，很細微但是值得人去發現的小事。其不需要宏大的敘事手段，通過微觀的敘事方法能夠更貼近人們的生活，也能夠促使觀眾具有更強烈的共鳴。

三、新媒體背景之下紀錄片傳播方向發生的變化

（1） 記錄方式的變化。新媒體背景下的紀錄片在記錄方式上與傳統形式下的紀錄片具有明顯的差別。以前的紀錄片由大型官方組織壟斷，其紀錄片的拍攝和制作由官方組織為主導，但是現在的紀錄片的拍攝和制作的方式越來越簡單，人們接受程度也高，也就促使更多的人參與到紀錄片的拍攝和制作當中，紀錄片涉及的范圍越來越廣，不再局限于某個組織。與此同時，紀錄片的上映平臺已經很多從院線轉為新媒體平臺，這就意味著紀錄片的主導權逐漸從官方轉移到大眾手里，而沒有大平臺的限制，紀錄片所涉及的內容也就更加的豐富多樣。普通百姓也可以在紀錄片中分享自己的所見所聞，將自己的想法通過紀錄片的形式讓更多的人看到，引起更多的人的共鳴，從而切實的實現了紀錄片平民化的目標。

（2） 敘事范圍的縮小。新媒體背景下的紀錄片在敘事范圍上也實現了很大程度的縮小，由于科技的快速發展，手機等新媒體手段的使用范圍越來越廣，紀錄片的拍攝主體逐漸由官方組織轉變為普通大眾，敘事的角度也就從宏觀逐漸轉變為微觀。現在大多數的紀錄片的創造者都是由普通觀眾完成的，而這些紀錄片的內容大多是他們的生活紀實以及所見所聞，從制作角度和情感方面更加貼近觀眾，讓觀眾從這些紀錄片找到自己的實際生活。當前很多紀錄片的制作方式都是通過將生活中很小的事放大到銀幕上，并將其中的道理進行提煉刻畫，促使人們能夠切實地從中了解社會、了解生活。

（3） 傳播對象的變化。新媒體背景下的紀錄片中的傳播對象的變化，主要是因為科技的快速發展，促使紀錄片更多地在網絡上進行傳播，使得減少了傳播的成本支出，接收成本降低了，觀看紀錄片的觀眾也就更多了。互聯網的快速發展為紀錄片提供了一條新的發展道路，紀錄片不再局限于院線，讓觀眾具有了更多的選擇，觀看紀錄片的觀眾也實現了大幅度增加。紀錄片不同于傳統形式上的紀錄片，更多的平民百姓也很好地接受了紀錄片這種事物表達方式，因為其主要內容不再局限于一些宏觀事件，更多的紀錄片記錄的就是他們的生活。而在網絡平臺上進行播放，廣告商就能夠很大程度被吸引，從而促使紀錄片的制作能夠更加多元化，向更廣闊的世界發展。

（4） 傳統媒體向全媒體的變化。傳統媒體在向全媒體的變化中，最明顯的一點就是其傳播的途徑，從以往的院線上映、大平臺播放到現在的電子平臺、網絡平臺等，為紀錄片開辟出更多的發展道路。除此之外，紀錄片的拍攝和制作現在有專門的平臺網站進行支持，在這種門戶網站里，普通大眾可以進行紀錄片的制作并上傳，讓更多的人看到你的作品，并感受你投注在其中的感情，并可以明確自己的版權。由此可見，傳統媒體向全媒體的轉變促使更多人成為了紀錄片的主體，而促使這種變化主要得益于互聯網的快速發展和普及。

四、新媒體背景下紀錄片新的傳播特性

（1） 全媒體互動特性。傳統形式的紀錄片的播放途徑局限在院線、電視、錄像等，獲取方式比較單一也比較困難，而隨著新媒體的大范圍普及，各種移動終端使用頻率越來越高，為觀眾提供了更多的接近紀錄片的機會，同時也縮短了紀錄片上映到觀眾看到的時間。當前由很多視頻網站崛起，例如愛奇藝、優酷等，他們不僅能夠為觀眾呈現各種各樣的紀錄片，同時還提供給觀眾點評的機會，讓觀眾能夠暢所欲言地說出自己對于該紀錄片的想法。與此同時，通過這種視頻網站，紀錄片在完成創造之后就可以通過這個平臺上傳到網上，充分體現了當下網絡平臺的即時性。例如2012年大熱的紀錄片《舌尖上的中國》，其在各種網絡平臺上和電視上的熱播充分地體現了新媒體的優勢。

（2） 大眾化傳播特性。新媒體背景下，紀錄片的觀眾群體范圍被有效擴大，這和傳播方式、敘事內容和敘事角度等因素是分不開的。一方面，只要在網絡覆蓋的范圍內就可以登錄視頻網站進行紀錄片的觀看，不受時間和空間的限制，移動終端的優勢被發揮得淋漓盡致，促使觀眾在觀看紀錄片時切實地實現了方便快捷，從而獲得了更多的喜歡。除此之外，由于紀錄片主體的變化，促使紀錄片的內容不再局限于國家、歷史、文化，切實地延伸了生活的各個角落、各個社會階層，從而讓更多的人在其中尋找到感情共鳴，在紀錄片中找到認同感，從而促使紀錄片有效地傳播到更廣闊的范圍內。

（3） 開放式傳播特性。新媒體背景下的紀錄片得以傳播得更為廣闊，主要得益于兩個原因：第一，現在各種網絡視頻平臺為觀眾提供互動的機會，觀眾可以在觀看紀錄片之后說出自己的評價和建議，而創作者就可以根據觀眾所提供的評價，對自己的作品進行進一步優化。而為了創造更多的紀錄片，有的創造者還會與觀眾進行討論、交流。這樣一個共享、即時的平臺為紀錄片提供了更多的可能。第二，紀錄片有大量的人觀看能夠產生很好的輿論宣傳效果，甚至成為熱點。

（4） 規范化傳播特性。新媒體環境下，紀錄片的制作和上傳的成本越來越低，受眾越來越多，也就由此產生了一個新的盈利行業。在此基礎之上，很多人投入到紀錄片行業當中，同時，市場的競爭也就更為激烈，而為了凈化這片市場，就會產生相應的行業規范，無論是觀眾還是國家都會監督其是否在一個良好的環境下進行發展。例如，現在很多網站平臺進行了自己平臺的紀錄片制作，并且購入了很多的國外紀錄片的版權。

五、結束語

本文從三個方面對新媒體背景下紀錄片傳播特性進行了研究，從中發現我國紀錄片與世界先進水平相比還存在一定差距，想要實現我國紀錄片的創新發展，充分借助新媒體的力量是必然之舉。因此，我們應該積極開發和利用新媒體技術，促進紀錄片傳播的規范化，拓展紀錄片傳播的范圍，提升紀錄片的傳播效率，以此為中國紀錄片發展提供助力。