廣播電視畫面剪輯技術(shù)的應(yīng)用分析

（山東廣播電視臺，山東 濟(jì)南 250012）

一、引言

隨著人們生活水平的提高，電視廣播由于自身優(yōu)勢和順應(yīng)時代，逐漸取代了舊媒體，成了人們的一種主要娛樂活動之一。隨著人們的要求越來越復(fù)雜，口味越來越多元化，廣播電視也需要迎合時代，提高質(zhì)量水平和觀眾滿意度，以達(dá)到更好服務(wù)觀眾的效果。而想要制作出迎合觀眾口味的電視節(jié)目，對廣播電視的畫面剪輯技術(shù)提出了新的要求，從紙上談兵到實際應(yīng)用，需要很長的道路，任重而道遠(yuǎn)，希望本文能夠為廣播電視領(lǐng)域注入一些新的觀點和力量。

二、廣播電視畫面剪輯技術(shù)存在的問題與不足

所謂廣播電視，就是直接通過人眼接收電視節(jié)目，然后傳達(dá)給大腦皮層從而引起興奮，以達(dá)到享受的目的。廣播電視畫面剪輯技術(shù)的含義就是對剪輯素材的使用。一檔完整又優(yōu)秀的電視節(jié)目往往包含著對于節(jié)目本身幾倍的大量原始素材，但是并不是攝影師的所有素材都可以入境，而是要經(jīng)過大量的挑選和過濾。應(yīng)該考慮到想要達(dá)到的節(jié)目效果有選擇地挑選有用素材，因此，這之中就存在著大量的問題，以下的兩個問題是主要存在的問題，應(yīng)予以重視和解決。

（一）由于素材過多產(chǎn)生的視覺疲勞

打開電視，大量的素材撲面而來，沖擊著人們的感官，令人始料不及。現(xiàn)階段，由于廣告商的增多和各種商業(yè)聯(lián)盟，廣播電視中也混入了大量濫竽充數(shù)的要素。最有代表性的就是各種各樣的廣告，一部電視劇有時甚至有著五六次的插播廣告，而人們最深惡痛絕的就是廣告，但是無可奈何的是，對于廣播電視節(jié)目的制作人員來說，這也是明知觀眾不喜歡但又必須去做的事情。沒有廣告商的資金支持，也就沒有制作節(jié)目的必須經(jīng)費，就無法制作出一個完整的電視節(jié)目。

同時，在工作人員添加素材的時候，對攝影師提供的成千上萬的素材的取舍問題也是難題。難以取舍，分不清好壞成了素材雜亂的重要原因。

（二）制作人員自身素質(zhì)過低導(dǎo)致的節(jié)目質(zhì)量低下

當(dāng)前，廣播電視畫面編輯制作人員普遍沒有經(jīng)過專業(yè)的相關(guān)培訓(xùn)，對廣播電視制作的精髓沒有準(zhǔn)確拿捏，相關(guān)專業(yè)知識掌握不足，制作的水平和技術(shù)較為低下。同時，日新月異的世界對待電視廣播的要求越來越高，沒有過硬的技術(shù)水平和與時俱進(jìn)的創(chuàng)新精神，很容易被市場所淘汰。而且，大多數(shù)技術(shù)人員責(zé)任意識淡薄，創(chuàng)新能力弱化，再加上學(xué)習(xí)滯后，導(dǎo)致制作出來的電視廣播節(jié)目畫面粗糙，節(jié)目時常掌握不到位，節(jié)目順序紊亂等等現(xiàn)實問題。

并且，從宏觀上來說，政府以及廣電總局對待電視廣播節(jié)目畫面的質(zhì)量要求過低，相關(guān)的獎懲機(jī)制不完善，也就更加導(dǎo)致了問題嚴(yán)重程度的加深。

（三）正確合理運用背景畫面和背景音樂

畫質(zhì)粗糙、音樂不符合電視情節(jié)，相信這樣的電視節(jié)目和廣播節(jié)目只會無人問津。有時候人們總是過于關(guān)注主要情節(jié)，而忽略了背景的重要性，但是往往，背景會從潛移默化中影響一個人對于整體的感覺，從而決定了給節(jié)目加分或是減分。工作人員在進(jìn)行剪輯的時候，應(yīng)該注重背景畫面的選擇，既不能太突兀，也不要喧賓奪主，而要配合相關(guān)情節(jié)做出相輔相成的效果，作為未紅花增色的綠葉。而對于背景音樂來說，正確運用背景音樂對于人的情緒有著很大的影響，感人電影就要用舒緩動人的輕音樂，活潑電影就要用能夠調(diào)動起來人的激情的音樂，不同的主題要選用不同的背景音樂來為主題增彩，起到放大主旨，加深觀眾理解共鳴的作用。

（四）節(jié)目缺乏創(chuàng)新所導(dǎo)致的收視率下降

隨著信息傳播越來越迅速，人們每天都會接收大量信息，見識和知識面也隨之變廣，從而對節(jié)目新穎度和節(jié)目內(nèi)容的要求越來越高。也就是說，用以前老舊的節(jié)目形式和司空見慣的節(jié)目結(jié)構(gòu)已經(jīng)滿足不了現(xiàn)在挑剔的觀眾了。

同樣的，近年來很多電視節(jié)目也在這方面做出了正確的表率，例如現(xiàn)在收視率極高的《中國好聲音》《我是歌手》《爸爸去哪兒》等節(jié)目的大火，就用收視率證明了創(chuàng)新對廣播電視的重要性。即使再好的口碑和多年的觀眾積累，也不如一檔牢牢能吸引住觀眾眼球的節(jié)目收視率高，例如《康熙來了》停播，就是因為節(jié)目已經(jīng)進(jìn)入了發(fā)展瓶頸，雖然有著很多年的觀眾積累和人氣，但是導(dǎo)演和制作人敏銳地察覺到了自己節(jié)目的不足，在還未開始走下坡路的時候及時收住，讓觀眾意猶未盡，成為一個經(jīng)典。

而創(chuàng)新實際上也就是要求廣播電視技術(shù)畫面的剪輯人員能夠融入新思想，開發(fā)新類型的電視節(jié)目，找準(zhǔn)目標(biāo)觀眾，靶向精準(zhǔn)，從而提高節(jié)目創(chuàng)新水平，提高收視率。

三、廣播電視畫面剪輯技術(shù)問題的修復(fù)方法

對于解決方法，也有兩個方面。首先，要采取正確合適的畫面剪輯方法。隨著時代的進(jìn)步，年輕人對待電視廣播方面的熱情度逐漸降低，更多會用計算機(jī)、筆記本電腦等電子設(shè)備看視頻和電視劇。取而代之，看電視聽廣播的主力變成了老年人，老年人由于生理原因，對畫面、情節(jié)的接受能力可能遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如年輕人的反應(yīng)力。

因此，如果一直都用連續(xù)不斷的長鏡頭來詮釋電視劇情節(jié)，可能會不適合老年人的接受程度。因此，電視制作人就應(yīng)該把節(jié)目設(shè)置成分段式情節(jié)，多插入一些有間隔性和引導(dǎo)性的片段，從而增加收視率。

另一方面，在電視節(jié)目的長度控制上也應(yīng)該注意。對于這一方面，就對制作人提出了更高的要求，最有效的方法就是進(jìn)行市場調(diào)研，從而獲得一手的調(diào)查資料，了解人們對于電視節(jié)目或者廣播節(jié)目最喜愛最合適的長度。雖然這個方法中，獲得的結(jié)果可能會因為調(diào)查對象的差異而有很大的異質(zhì)性，但是通過總結(jié)分析數(shù)據(jù)，總會得出一個最合適長度的區(qū)間值。

一般來說，最合適的電視節(jié)目長度應(yīng)該是既不會讓觀眾覺得太長而失去耐心，也不會讓觀眾覺得太短而意猶未盡的，應(yīng)該是在觀眾覺得剛剛好合適的時候適可而止，才能達(dá)到電視節(jié)目的收益最大化。

四、用演繹法對廣播電視畫面剪輯技術(shù)的應(yīng)用進(jìn)行分析

對于以上所說的問題以及解決方法，如果只是紙上談兵，就是鏡中花、水中月，無法達(dá)到真正改良的目的。本部分筆者主要運用演繹法來舉例驗證以上所說的方法的可行性，從而為自己的論證收集論據(jù)，更好地提升技術(shù)，讓空想變?yōu)楝F(xiàn)實。

演繹法是指在得到一個理論的時候，我們要以小見大推及到應(yīng)用中去檢驗這個理論是否存在漏洞與不足。對待電視節(jié)目以及廣播節(jié)目的制作人員來說，把總結(jié)好的理論運用到實踐中是比較難的，第一個吃螃蟹的人可能會中毒死去，也可能會成為先鋒。任何事都是這樣，因此，制作人員要從應(yīng)用中不斷完善新技術(shù)、新方法以及創(chuàng)新節(jié)目，從實踐中再得出真知來修補、完善我們的理論。

例如，國內(nèi)廣播電視畫面剪輯經(jīng)常會學(xué)習(xí)外國先進(jìn)技術(shù)并進(jìn)行創(chuàng)新，但由于中國和外國的國情和人民的差異，這種技術(shù)就必須進(jìn)行打亂重組，以適應(yīng)中國特色。這就是一個很好的演繹法檢驗技術(shù)應(yīng)用的例子。在現(xiàn)實工作中應(yīng)該得到推及，而這種活動也應(yīng)該得到廣播電視臺或是政府的支持與資金扶持。

五、結(jié)語

我國的廣播電視畫面剪輯技術(shù)較以前來說已經(jīng)有了很大的提升，但是平心而論，我國技術(shù)與國外相比還存在較大的差距，還需要不斷的研究與改進(jìn)。而不能忽略的是，我們之所以能夠看到千姿百態(tài)的娛樂節(jié)目、電視劇、紀(jì)錄片等令人享受的視覺體驗，也要歸功于電視背后的制作人員，他們在存在欠缺的同時又付出了很大的努力與汗水，他們是偉大的，默默地為我們制作出好看的廣播電視畫面，而且近年來，越來越多的制作人員愿意開始提升自己，逐漸開始使用一些藝術(shù)性技巧，對視覺效果進(jìn)行了很大的改進(jìn)與創(chuàng)新類的嘗試。筆者相信，在未來的幾年里，這個領(lǐng)域?qū)òl(fā)出更大的生機(jī)與活力，獲得更大更遠(yuǎn)的發(fā)展。