全媒體語境下電視文藝創作互融研究

陜西廣播電視臺

一、全媒體背景下傳統電視文藝的新特征

互聯網時代的到來，給以往傳統的電視媒體帶來了巨大的挑戰。在這一過程當中，電視文藝創作觀念也發生了極大的轉變，以往傳統的從生產到編排再到最后的播出，這樣的一套封閉化的生產模式，已經逐漸被打破，隨之取代的是制播分離下的從內容到渠道到業務再到最后的終端的一套更加現代化的產業結構。具體來說，其中的變化，主要表現在一下幾個方面：第一是呈現出遞減化趨勢，在家庭當中，電視開機率逐漸降低，因而收視率也就隨之降低；第二是老齡化趨勢，通過調查我們發現，當前隨著青少年人群往往更熱愛的是移動媒體，至于電視媒體則僅僅只有老年觀眾在觀看，這也就使得電視收視年齡得到了極大的增加；第三是文藝節目二同質化現象嚴重，當前很多電視節目存在雷同的現象，千篇一律，毫無新意，觀眾極易產生視覺疲勞；第四是兩極化趨勢；一些強勢的電視文藝節目收視率高的驚人，一些若是節目觀眾寥寥無幾，兩極化現象極為突出；第五是碎片化趨勢，新渠道以及新終端，在很大程度上分化了以往傳統電視的收視份額，這也就使得電視收視行為呈現了碎片化的發展趨勢。但是，這其中所呈現的一系列的發展趨勢，給以往傳統的電視文藝創作提供了更加廣闊的發展思路。

全媒體時代背景下，電視文藝逐漸呈現出了一系列的新特點：電視文藝從精英文化向著平民文化的方向發展，這樣一來，素人也就成為電視節目的主體。電視文藝的泛娛樂化形式也更加的豐富，服務性特點和娛樂性特點兩者之間緊密的結合在了一起。隨著電視文藝的互動性的不斷增強，互動內容、互動形式以及互動主體也逐漸呈現出多元化的發展趨勢。電視文藝的視聽享受，也變得更加的鮮活立體，憑借自身的現場感以及互動性，再加上先進技術的應用，使得電視文藝節目賦予了觀眾更加全面個性化的感受，各類影視節目消費，也逐漸轉向移動平臺。與此同時，互聯網的互動規模，還在很大程度上改變了電視文藝節目的敘事傾向，以往傳統的電視文藝節目，在互聯網平臺的巨大影響之下，使得電視文藝節目收視率急劇上升。

二、全媒體語境下電視文藝創作互融策略

(一)電影元素在電視文藝節目中的互融運用

雖然說電影和電視劇兩者都是以描述劇情為主的，但是兩者之間卻存在著巨大的差異。電視劇主要是他通過描述居中任務的語言、動作進來向觀眾來展現劇情的，但是電影卻是通過造型、節奏、特效等內容描繪劇情。現階段，我們將電影元素積極的融入到電視文藝節目制作當中，能夠營造更加扣人心弦的節目空間氛圍，進而將電視文藝節目電影造型化。舉個例子來說，當前火遍大江南北的歡樂喜劇人這一電視綜藝節目，它是一定舞臺小品，但是我們所欣賞到的每一個小品，都已經不再是簡單的敘事情節。很多小品的內容逐漸拓展到一些故事的改變、神話當中，它不僅更加重視起對舞臺的布置，燈光、道具的使用，而且利用先進的技術，實現了現實與虛幻兩者之間的重疊，這也就形成了電影蒙太奇的敘事手法。以沈騰的小品《賞金獵人》為例，小品主要姜黃素了沈騰、艾倫等人在西部酒吧發生的系列搞笑故事。詼諧的表情、夸張的肢體動作、怪異的服飾以及燈光，活生生的演出了美國大片的感覺，完全顛覆了人們對傳統戲劇的認識。一幕幕高空飛人和失去地心引力般的高難度旋轉也讓現場觀眾看得目瞪口呆。不得不說，這打破了舞臺空間單一現實時空的局限，給廣大的觀眾帶來了豐富的視覺體驗。

(二)全民網絡直播在電視文藝節目中的互融運用

二零一六年被稱之為直播年，全民直播勢頭節節升高。據相關資料統計，當前我國在線直播平臺數量已經超過了兩百多家，直播用戶高達兩億多。我們從內容方面來看，直播已經從當開始的游戲直播，逐漸延伸到了娛樂領域、教育行業、電商行業等眾多領域當中，直播時代的到來，完全顛覆了傳統媒體時代下的電視直播的原始魅力。在過去的時間里，網絡直播技術可以說是之應用于高端領域當中的，這在這種情況下，和直播相關的電視文藝節目，也就被扣上了高端、隆重的帽子。隨著全民網絡直播時代的到來，直播的內容不再是一個精挑細選的重大節目，每一名網友都能夠在這其中展示自己，因而直播的內容也就更加的多元化、特色化，例如：當前很多的斗魚、熊貓、映客、快手等直播平臺，所覆蓋的直播內容可以說是五花八門。以往傳統的電視文藝節目直播所具備的引導、娛樂等功能，逐漸轉變成為全體網民宣泄情感、消遣娛樂以及獲取盈利的重要途徑。不得不說，網絡直播有著廣闊的發展空間，與此同時，將直播和VR技術兩者進行相應的融合，能夠讓直播更加的真實，我們將網絡直播融入到電視文藝節目當中，順應全媒體時代的資源整合需求。促進電視文藝創作的又好又快發展。

三、結語

綜上所述，隨著時代的快速發展，我們迎來了互聯網時代。新媒體平臺的不斷興起，給傳統電視媒體帶來了巨大的挑戰。在這種情況下，電視文藝創作應緊抓機遇，全面加強電影元素、網絡直播在電視文藝節目中的互融運用，為觀眾帶來更加豐富多彩的視覺體驗。

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