新媒體視野下獨(dú)立紀(jì)錄片傳播的發(fā)展渠道研究
——以記錄電影《二十二》為例

云南師范大學(xué)

影片《二十二》電影拍攝前期，導(dǎo)演做了很久的調(diào)研，親自到拍攝地與慰安婦老人們朝夕相處，取得老人們的信任，有投資者想挖掘老人們的痛點(diǎn)，讓她們?cè)阽R頭面前哭，這樣才更有賣點(diǎn)，但是導(dǎo)演并不愿意用這種方式揭開老人們的傷疤，所以最后導(dǎo)致沒人愿意給他投資。他只有自己籌錢，前期的準(zhǔn)備就發(fā)現(xiàn)會(huì)相當(dāng)可觀的市場(chǎng)，這部影片的制作都巧妙地利用新媒體時(shí)代的契機(jī)，是為受眾量身定做的作品。所以，受到良好的效益是預(yù)料之中的。

一、中國紀(jì)錄電影發(fā)展的研究價(jià)值

紀(jì)錄電影在中國特有的社會(huì)環(huán)境中萌芽生長，在不斷的國際交流中成熟豐富，它的出現(xiàn)不僅使中國紀(jì)錄片國際地位整體提升，也形成了當(dāng)下中國本土化影像的獨(dú)特風(fēng)景。2017年8月14日是慰安婦題材紀(jì)錄片《二十二》的首映日。13日下午，導(dǎo)演馮小剛發(fā)布微博力挺張歆藝投資的紀(jì)錄片《二十二》，并附上了張歆藝給他的信。張歆藝在信里提到，這是一部關(guān)于幸存慰安婦生存現(xiàn)狀的紀(jì)錄片，題材值得關(guān)注。4年前導(dǎo)演范儉找到張歆藝尋求幫助，那時(shí)候在冊(cè)的慰安婦還有大概不到三十位，后來拍完僅剩二十二位，前幾天電影首映，他告訴我現(xiàn)在只剩9位老人了。這幾年導(dǎo)演很努力，什么都沒有做，專注做調(diào)查研究以及每年過年過節(jié)給老人們送去慰問和生活補(bǔ)給。就在上映的前一天又一位老人在家中過世，享年90歲。隨著微博，微信各種新媒體的快速傳播，使得片子受到很廣泛的關(guān)注。

二、紀(jì)錄電影在國內(nèi)外傳播方式

(一)國內(nèi)傳播

影視作品的傳播方式對(duì)影片的自身發(fā)展來說是非常重要的，它也是指影視作品通過怎樣的渠道來進(jìn)行傳播，是一部影片實(shí)現(xiàn)其核心價(jià)值的必要途徑。一般的影視作品都會(huì)通過電視和電影兩種主要渠道進(jìn)行大眾傳播，但是作為特殊性質(zhì)的獨(dú)立紀(jì)錄片來說，它的傳播方式就會(huì)引起人們的特別注意，也是非常值得探討的重點(diǎn)。電影《二十二》就是采用了大眾傳播渠道，通過讓人們充分理解歷史背景，了解慰安婦這個(gè)題材，去關(guān)注歷史，關(guān)注她們背后的故事，通過微信平臺(tái)，線上論壇，導(dǎo)演見面會(huì)等形式讓觀眾對(duì)它產(chǎn)生興趣，引起期待。《二十二》劇組以拍攝為目標(biāo)，關(guān)愛為目的，影片突破了歷史資料和證據(jù)收集的局限性，從客觀、人性的角度，記錄這群幸存老人當(dāng)下的生活狀態(tài)，影片通過對(duì)這些老人適度的靠近，用客觀的鏡頭，將歷史的碎片點(diǎn)打撈起來，把那些將逝去的事實(shí)刻畫成永遠(yuǎn)的墓碑，在最后的時(shí)刻我們深情凝視。

在國內(nèi)映后交流也是獨(dú)立紀(jì)錄片傳播的一種特殊方式，它是一種創(chuàng)作者與觀眾的互動(dòng)行為，能夠有效解決觀眾看后的疑問，這種方式會(huì)使傳播效果更真實(shí)有效，是一種能夠走入創(chuàng)作者與觀眾內(nèi)心的特殊渠道。在《三十二》在七彩校園影院展映的時(shí)候，我有幸見到了導(dǎo)演范儉，導(dǎo)演向觀眾介紹了片中人物的情況以及創(chuàng)作的初衷，引發(fā)了喜愛獨(dú)立電影的影迷的深切情感認(rèn)同，這種傳播效果是精準(zhǔn)且有效的，并且對(duì)于《二十二》的播出產(chǎn)生很大的推動(dòng)作用。

(二)國外傳播

中國獨(dú)立紀(jì)錄片在國外傳播的方式主要有兩種，一是與國外電視機(jī)構(gòu)合作，二是參加國際電影節(jié)。尤其是參加國際電影節(jié)這種方式對(duì)獨(dú)立紀(jì)錄片的傳播來說是重要與必要的，它的主要目的就是實(shí)現(xiàn)社會(huì)價(jià)值與獲得資金回報(bào)，這對(duì)獨(dú)立紀(jì)錄片的發(fā)展是起到關(guān)鍵的作用。電影《二十二》在去年參加釜山電影節(jié)，8月14日，是國際「慰安婦」也就在今天，電影《二十二》上映了。這是國內(nèi)第一部獲得公映許可的「慰安婦」題材的紀(jì)錄電影。

通過《二十二》呈現(xiàn)出來的傳播模式，讓我們看到可以充分借助自媒體讓影片進(jìn)入大眾視野，在海內(nèi)外觀眾眾籌的過程中，讓我們對(duì)影片有了一個(gè)清楚的認(rèn)知，并且對(duì)片中的人物的歷史故事有了很深刻的情感，更有很多人投身到志愿者的行列中。記錄電影《二十二》在之前的《三十二》的高校巡展中，為《二十二》的公映，就是采用了預(yù)售的機(jī)制，并且還有眾籌的活動(dòng)，讓很多人在關(guān)注《三十二》的同時(shí)更期待《二十二》的問世。

三、結(jié)論

如今人們對(duì)于物質(zhì)生活滿足的空余對(duì)精神生活的消費(fèi)需求日益增長，對(duì)于電影市場(chǎng)的要求也是越來越高，現(xiàn)在更多人開始喜歡紀(jì)錄片，而且更喜歡獨(dú)立紀(jì)錄片，那些真實(shí)而不加修飾的片子，更能凸顯人類生活，所以現(xiàn)在中國獨(dú)立紀(jì)錄片的市場(chǎng)也是如雨后春筍般冒出來，它的傳播力量之強(qiáng)大讓我們對(duì)于國家安全產(chǎn)生影響，所以中國獨(dú)立紀(jì)錄片的傳播渠道的監(jiān)管也是非常有必要的，中國獨(dú)立紀(jì)錄片需要適應(yīng)時(shí)代的發(fā)展，在新媒體蓬勃發(fā)展背景下，中國獨(dú)立紀(jì)錄片也將會(huì)有更好的發(fā)展。

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