《狗十三》影評(píng)

金亦瑤 浙江省桐鄉(xiāng)市第一中學(xué)

青春一直是影視作品的熱門題材，但內(nèi)容卻是千篇一律，而這部被封存了五年的影片，卻從與眾不同的角度，敘述了成長(zhǎng)的隱痛。

本片由曹保平執(zhí)導(dǎo)，大體上講述了女孩“李玩”的成長(zhǎng)故事，出生在傳統(tǒng)中國(guó)式家庭，任性，叛逆，敏感，在家庭和社會(huì)的諸多變動(dòng)后，向無奈的現(xiàn)實(shí)妥協(xié)。如果影片想表達(dá)的全部只有這些的話，是不足以讓那么多熱愛電影的人掀起討論的風(fēng)波的，就像是《狗十三》這個(gè)名字，完全可以理解為一句臟話，是導(dǎo)演在痛斥，他在不滿什么呢？

影片主人公李玩轉(zhuǎn)變的轉(zhuǎn)折點(diǎn)大概就在弟弟突然出現(xiàn)的時(shí)候了，爺爺說，男孩子的名字要好好取，給弟弟取名為“昭”，而相比之下，李玩的名字就像是一個(gè)玩笑一樣，房間里各式的海報(bào)，傷心時(shí)播放涅槃樂隊(duì)的硬核搖滾，向往宇宙把狗取名為“愛因斯坦”，看到自己曾向往的鳥啼竟是被束縛的精神病人，無數(shù)次期盼的幻滅，終于打敗了女孩固執(zhí)的心里防線和對(duì)于美好單純的向往，影片結(jié)尾，弟弟被家人逼迫學(xué)習(xí)滑冰，摔倒后不斷掙扎，仿佛就是下一個(gè)“李玩”的縮影，而此刻的李玩在一旁觀望，卻露出了冷冷的微笑，讓人后脊一涼，這就是我們想要的成長(zhǎng)嗎？

成長(zhǎng)也行還有另外的一種選擇，并不是妥協(xié)了就是成熟，如果說固執(zhí)是一種幼稚，那妥協(xié)何不是一種懦弱？東野圭吾有一句話：成長(zhǎng)就是妥協(xié)和堅(jiān)持的兩難。展望中國(guó)的青春電影，無不是從叛逆到順從的過程，這可能和我們的教育有關(guān)，好多學(xué)校已經(jīng)把“亞文化”列入了校規(guī)校紀(jì)的抵制內(nèi)容，也和我們對(duì)成長(zhǎng)對(duì)青春的誤解有關(guān)，大街小巷，一旦你向人們問起青春題材的電影，脫口而出的一定是《同桌的你》《那些年我們追過的女孩》或是近期上映的《悲傷逆流成河》《昨日青空》。這些電影都有一個(gè)共同點(diǎn)，就是校園，愛情。

校園愛情已經(jīng)滲透了所有人對(duì)青春的想象。

然而《狗十三》卻脫離了這一點(diǎn)，把重心放到了家庭，以青春為切口，上升到了中國(guó)家庭無法訴說的隱痛，讓中國(guó)青春電影不在局限于“校服美學(xué)”。并不是只有校園或是懵懂的愛情才是青春的專屬，但事實(shí)是，現(xiàn)今大部分中國(guó)的少年，除了學(xué)校就找不出第二個(gè)“朋友圈”，這不禁讓我想起放羊娃的故事，或許這個(gè)故事可以稍作修改：為什么讀書？考大學(xué)，為什么考大學(xué)？找工作，為什么找工作？娶老婆，為什么娶老婆？生娃，生娃干什么？讀書。當(dāng)然這并不是否認(rèn)讀書的意義，我們都是從應(yīng)試教育的模板中摳出來的，這讓我們的群體更有代表性，也因而形成了這種校園青春思維定勢(shì)，也難怪我們的青春電影千篇一律。

個(gè)性的少年，成長(zhǎng)啊，叛逆了，失敗了，體會(huì)傷痛，然后被社會(huì)改變，多么完美的劇本，然而有國(guó)外的影片給了不同的結(jié)論，比如來自青年導(dǎo)演澤維爾多蘭的《媽咪》，這本電影吸引人的地方除了別出心裁的屏幕尺寸縮放轉(zhuǎn)換的設(shè)計(jì)，還有對(duì)成長(zhǎng)轟轟烈烈的表達(dá)，影片從媽媽把主人公從少管所接回開始，主人公是個(gè)徹頭徹尾的“不良少年”，他罵人，行為粗魯不雅，還會(huì)對(duì)母親大打出手，少年的母親也是社會(huì)底層的人，抽煙喝酒，罵臟話，但當(dāng)街邊的黑人用言語(yǔ)侮辱母親時(shí)，少年也會(huì)大罵：黑鬼，閉上你的嘴巴，她是我媽！少年和母親又似仇人更似情人，偶然母子小酌一杯，聽聽搖滾跳跳舞，可少年最終被強(qiáng)制下令由于精神疾病進(jìn)入治療所，不知情的少年和母親鄰居度過了最后的旅行，他美好的笑容深深刺痛了母親的心，可這一切早就無法挽回。影片結(jié)尾，本要接受治療的少年突然掙脫枷鎖，他穿著一身白衣，對(duì)著后方追趕的人狂笑，向著窗射出的光芒奔跑，就像是一個(gè)放浪的天使。

《媽咪》不止表達(dá)出了成長(zhǎng)的疼痛和親情的無奈，甚至還讓人感覺到一些階級(jí)的隔閡，法令的無情，也詮釋了一種不同的青少年成長(zhǎng)方式

或許這才是青春最真摯的感情，無所畏懼，敢作敢為敢破壞，而國(guó)內(nèi)的青春片給人的感覺更像是一股涓涓細(xì)流，一個(gè)是澤維爾多蘭表達(dá)自己剛剛經(jīng)歷的青春，一個(gè)是被社會(huì)浸泡多年的大叔對(duì)別人青春的幻想，或許這就是真實(shí)和幻想的區(qū)別，我們不能像《少年時(shí)代》一樣真實(shí)拍攝男主人公演員十二年的成長(zhǎng)，那么就在離青春不久的年紀(jì)回憶青春吧，《狗十三》與大多中國(guó)青春片不同的原因或許就是如此，中國(guó)青年導(dǎo)演正處于水深火熱的境遇，就像是《大象席地而坐》的胡波，青年導(dǎo)演得到的關(guān)注和信任太少了。張藝謀，馮小剛，陳凱歌，深深印刻在我們心中的只有這些第五代，對(duì)電影稍有研究的人會(huì)知道婁燁，賈樟柯這些第六代，“中國(guó)第八代導(dǎo)演”的概念已經(jīng)被提出，然而“第七代”至今沒有被認(rèn)可。

導(dǎo)演王小帥曾經(jīng)預(yù)言：第七代導(dǎo)演這個(gè)群體不會(huì)出現(xiàn)

畢贛的《地球最后的夜晚》即將上映，預(yù)售就超過了5000萬的票房，是曾經(jīng)畢贛《路邊野餐》總票房的9倍左右，這是中國(guó)青年導(dǎo)演的曙光？或是“六十分鐘長(zhǎng)鏡頭”“一吻跨年”等變相營(yíng)銷導(dǎo)致？我們不得而知。

對(duì)青春?jiǎn)我坏恼`解也好，中國(guó)青年導(dǎo)演的窘迫境遇也好，恰不說情節(jié)如何，至少《狗十三》都擺脫了這些局限，隨著年輕的力量的蘇醒，國(guó)產(chǎn)青春電影的模板會(huì)漸漸奔潰，《狗十三》在這場(chǎng)漫長(zhǎng)的“革命”路上，也算是留下了不可抹滅的足跡吧。