高顥瑜：穿行在戲劇與生活之間的小精靈

“小蔡依林”“小精靈”“小顧里”……高顥瑜的外號非常多；戲劇人、制作人、導演、編劇、戲劇翻譯、舞臺總監、服裝造型、舞美編排、音樂剪輯……她擅長的領域也十分廣；更多時候，她又像是個“百變小櫻”，既是柔媚的舞蹈演員，爆發性的話劇演員，又是深藏不露的擼鐵女漢子。

戲劇人生， 放棄百萬合約

相對于“藝人”，高顥瑜更喜歡“演員”這個稱呼。很多人想當演員，是因為演員可以體驗不一樣的人生。高顥瑜不止這樣，她對演員是源于骨子里的熱愛。她的母親是當年評彈學校第一屆的學生，父親是攝影家協會的成員，也許是受到父母藝術細胞的影響，高顥瑜從小就對話劇充滿了興趣。

在追尋戲劇愛好的途中，也發生了一些小插曲。因為高顥瑜5歲就開始學習芭蕾舞，出色的表現使得她在一眾學生中脫穎而出，多次被邀請出演小演員，小小年紀的她成為了童星。2010年，高中畢業的她，因為長期承接平面模特的關系，小有名氣的她被邀請加入上海久尚演藝經紀有限公司打造的大型少女團體，也就是后來紅遍網絡的少女組合SNH48。高顥瑜告訴記者，她當時還不想那么快成為商業藝人，對她來說，到學校里面學習一些過硬的表演知識，才是最重要的，于是，她非常干脆地拒絕了經紀公司的百萬合約。

在大學期間，高顥瑜潛心學習表演，期間曾公派赴美國賓夕法尼亞大學交流學習，并受邀加入Carly Churchill的劇作《TOP GIRLS》，劇中她一人分飾兩角全英文出演，此作品后來被美國肯尼迪戲劇節提名。因此，她的表演經歷及心得被寫進了美國斯坦尼斯拉夫斯基體系戲劇表演教科書。

高顥瑜曾經有機會成為電視電影演員，選擇了話劇這條路，她并不后悔，她解釋說：“對于話劇演員來說，演技的好壞、對劇本的解讀，都可以左右戲的質量好壞；而電視電影演員很多時候不能左右作品的最終呈現效果，會受到剪輯、特效等等多重因素的影響。此外，話劇演員對各方面素質要求都很嚴格，一句臺詞需要練習一個月，在話劇舞臺上，不允許NG。”

獨立與自信，做自己的宇宙中心

努力的姑娘，終會成為自己的太陽。

前段時間，高顥瑜榮升為“已婚婦女”，她的丈夫是一位職業話劇演員。談起相遇的緣分，高顥瑜滿臉洋溢著幸福。原來，早前她的丈夫正擔任擔任日本著名導演鈴木忠志的助教，因為鈴木忠志來上海戲劇學院開設工作坊，就跟著來了。而當時正被上海師范大學保送研究生的她，因為一位戲劇界的老前輩推薦，也加入了上海戲劇學院的鈴木忠志工作坊。于是倆人得以相遇。

2015年，高顥瑜受到鈴木忠志的邀請，被吸納為SCOT（鈴木利賀劇團）客演成員之一，在日本利賀國際戲劇節以及高岡等地演出。此后，她相繼出演了《李爾王》《酒神?狄俄尼索斯》《厄勒克特拉》《西哈諾?大鼻子情圣》《來自世界盡頭的問候》《藍鳥》等代表作品的主要角色。

在日本的3年時間里，她與丈夫相知相愛相守。去年下半年，因為婚期提上日程，高顥瑜與老公雙雙回到國內發展。一般新婚燕爾都會膩膩歪歪，而高顥瑜夫婦不同，高顥瑜留在了老家蘇州，而老公半年在國內，半年在日本，在國內的大部分時間也都在北京。很多人問她，剛結婚就異地，不好吧？她總是笑笑：“有什么不好的啊，現在科技這么發達，想念就可以視頻啊。”

“我們導演曾經說過一句話，相愛的人不是面對面互相望著，而是手牽手望向同一個方向。我們倆都比較獨立，不太粘人，是精神上非常契合的人。”在演員的圈子待久了，免不了有大大小小的誘惑，倆人對此都不為所動。“做演員，有些人想掙錢，有些人想出名，能找到一個心靈契合的人并不容易。我們倆一致認為，做一件純粹的事情，所得到的快樂會很多。”

多面小精靈，為戲劇添磚加瓦

孤獨？寂寞？不存在的！高顥瑜平時上班，下班后還要健身。別看她小小一只，可還是個擼鐵女漢子呢！記者輕輕一捏，就能摸到她胳膊上健碩的肌肉，她告訴記者，每周會堅持健身，一周四五次，最重要的是，她非常享受健身的感覺。

因為個子小，高顥瑜經常被其他演員稱為“小精靈”，她特別不服氣，工作上也會一個人扛起巨大的道具，也會去挑戰一些與外型不符合的戲劇角色，反串男性角色，出演反派等等。在戲劇之外，高顥瑜還曾經擔任動漫《十萬個冷笑話》的制作人。

“我十幾歲開始的人生目標是做一個‘全能王’，最愛的是戲劇，最精的也是戲劇，和戲劇相關的所有的事情，我都想要去學習，去嘗試。未來有一天需要獨當一面的時候，在一個作品的任何一個環節出了問題，都可以解決。這是我理想化的未來。”

高顥瑜曾經到北京國家大劇院演出，也來過蘇州工業園區青少年活動中心演出。走過國內外不少地方，如今回到這方土地，她選擇繼續做自己喜愛的戲劇。她有個困惑，為什么蘇州有芭蕾舞團、交響樂團、民樂團，卻至今還沒有自己的話劇團，而且雖然有《如夢之夢》這類大制作大名氣的戲，但是缺乏一些名氣不大卻非常好看的戲。

好的戲劇，能讓人停下來思考。高顥瑜對蘇州的戲劇抱有期待，她說，蘇州人的文化素質已經足夠欣賞這門藝術，蘇州這座城市的文化底蘊也足以孕育，戲劇還是需要培養。

于是，高顥瑜兩年前開始籌備自己的戲劇工作室——逾劇戲劇藝術工作室。跟著日本導演鈴木忠志學習的這些年，她也認識到日本戲劇方法的特別之處，加上導演對高顥瑜夫妻有恩，希望能夠傳承他的戲劇方法，把好的東西留下來，也能對中國的戲劇有些幫助。“這是一種使命感，我希望將國外的戲劇方法與國內本土的一些元素結合，做一些自己的作品。”

高顥瑜最后說：“中國的傳統戲劇很厲害，但不是將傳統的戲劇原封不動地搬到國外，就能被世界所接受。最好的辦法是：從傳統的戲劇文化中提煉出一套方法，運用在世界各地。走出去，不是單純地搬運，而是讓好的東西讓世界上地人都能欣賞，不然就是孤芳自賞。”