越劇與錫劇的念白與唱詞音高聲學對比研究

劉暢 潘旭瑩

摘 要：越劇和錫劇是江浙一帶最為著名的劇種，二者在唱腔發音上有相似之處，也有不同之處。文章將通過praat軟件，以數據和圖表的方式，直觀地展現出兩者在音高方面的差異。

關鍵詞：越劇；錫劇；音高；聲學實驗

中圖分類號：H11

文獻標識碼：A

越劇和錫劇是吳方言區最為著名的兩個劇種，越劇屬于嵊州方言，錫劇屬于無錫方言。因為兩個劇種興起的時間和地點較為相似，所以在唱腔和發音方面也就有著相似之處，但兩個劇種也各有特色。許多學者從實驗語音學的角度對錫劇的念白與唱詞進行許多研究，例如，劉昕旎在《錫劇舞臺語音音韻研究》中對語音進行了研究；侯超在《錫劇女生唱腔聲學實驗研究》一書中，全面整體地運用praat軟件對錫劇選段進行了聲學實驗分析。但是，目前還缺乏對越劇唱腔的聲學實驗研究。基于此，本文將展示對越劇選段的聲學實驗研究成果，并與錫劇選段進行了對比。

與戲曲旋律相關的一個重要因素就是音高，戲曲的旋律、音高的走勢和音域的高低密切相關。本文將通過音高走勢來研究戲曲旋律的變化，用praat軟件提取音高數據，主要提取的數據為每個字音高的最大值（音高上線）、最小值（音高下線）、平均值（音高中線），然后用Excel表格對相關數據進行整理分析，然后作圖觀察，所作的圖中：音高中線用來判斷音高走勢，音高上線和音高下線作為參考。本文主要以越劇《小九妹》選段和《葬花》選段作為研究對象，分別在兩個曲目中選取結構較為相似且規整的句子作為分析樣本。

一、越劇念白音高研究分析

首先是《小九妹》選段念白的音高走勢規律，根據上文所說對數據處理方法，得到結果如圖1所示。

如圖所示，《小九妹》選段念白的起伏不是特變明顯，整體呈現平緩的趨勢。“我家有個小九妹”音高呈現高—低高的趨勢，在“個”字是音高下降；“聰明伶俐人欽佩”中音高變化明顯，突出強調所講內容。

如圖2所示，《葬花》選段中，每一句話內的音高變化十分明顯，大致呈現高—低—高的趨勢。每一句唱詞中有一個字的音高變化明顯，如過、送、到、受，一般為主要的實意動詞。

二、越劇唱詞音高研究

如圖3所示，與《小九妹》選段念白的部分相比，演唱的部分音高走勢起伏較大，音高的變化十分明顯。“描龍繡鳳稱能手”呈現低—高—高的趨勢，更加強調九妹的優秀；“琴棋書畫件件會”中“件件”的音高起伏大，且演唱時時長很長，更加凸顯九妹的優秀。

如圖4所示，《葬花》選段演唱部分音高整體起伏較大。《葬花》選段演唱的音高變化與念白的音高變化比較相似，開始和結束的音高大致相同，但是唱詞中某個字的音高變化十分明顯，例如處、受、過等詞語。

綜上所述，從整體的音高數值上來看，越劇唱詞本身的音高要比念白的音高高很多。從音高變化的角度來看，越劇中念白每句起點和終點的音高變化范圍較小，整體趨勢相對平緩，居中的字詞音高差異并不十分顯著；而唱詞的音高變化范圍較大，尤其體現在念白中的某些需要特別強調的字詞上面，為突出這些字詞，這些字詞的音高會與前面或后面的字的音高有明顯差異。

三、越劇與錫劇念白與唱詞音高聲學對比研究

前文我們根據選取的兩個越劇進行了念白與唱詞的音高分析，根據前文的初步統計和分析數據，我們初步總結了越劇在音高方面的變化規律。

越劇句子念白的音高走勢圖如下：

如圖5所示，越劇念白起點音高的變化范圍比較小，結束時音高的變化范圍最大，總體上，念白音高大致以高—高—高—低—低—低—高的趨勢呈現。表1是對越劇選段念白相關音高數據的分析和統計。總體來看，音域變化范圍越大，標準差就越大，顯示了不同選段在音高上線的差異明顯。根據圖5 曲線的折度和表1的平均差數據來看，音高上線的變化比音高下線的變化更加明顯，因此，越劇在念白中的韻律的變化與音高上線有一定的關系。如圖6所示，與念白不同的是，越劇唱詞起點和終點的音高的變化范圍讀比較大，趨勢相對比較平緩。

根據表2數據，可以很明顯地看出越劇演唱時的音高要比念白的音高高出很多，尤其體現在音高的最大值方面。根據音高上線與音高下線的標準差數值可知，越劇音高下線對旋律的調節有著很大的作用。

綜上所述，與侯超在其《錫劇女聲唱腔聲學實驗研究》一書中的實驗結果相對比來看，在念白方面，越劇念白起點的音高變化范圍比較小，結束時音高的變化范圍最大，而錫劇則完全相反，錫劇念白在起點的音高變化范圍最大，在收尾處的音高變化范圍最小；越劇的念白音高趨勢比較平緩，而錫劇變白音高的變化趨勢非常明顯；越劇和錫劇念白的旋律變化都與音高上線的關系比較密切。

在演唱方面，越劇唱詞起點和終點的音高變化范圍都比較大，且趨勢相對平緩，而錫劇只在唱詞起點的音高變化范圍相對大一些，而且整句的音高是呈現下降趨勢的；越劇唱詞的音高下線變化十分明顯，而錫劇唱詞的音高上線變化十分明顯，因此，越劇與錫劇在演唱時對旋律的調節是不同的，越劇主要依靠音高下線進行調節，而錫劇則主要依靠音高上線進行調節。

參考文獻：

[1]謝更高才旦.瑪曲彈唱口傳文化的聲學特征分析[D].蘭州：西北民族大學，2015.

[2]曲海紅，孔江平.從實驗語音學的角度考量播音藝術用聲氣息的變化[J].現代傳播（中國傳媒大學學報），2012（8）：132-133.

[3]劉昕旎.錫劇舞臺語音音韻研究[D].無錫：江南大學，2015.