映影、成蔭、作色：以芭蕉為例談植物在光景營造中的作用

邊 宇

(華南理工大學 建筑學院，亞熱帶建筑科學國家重點實驗室，廣東 廣州 510640)

引言

人類營造光景觀的歷史悠久，2017年光景學作為一套全面的理論體系被正式提出。吳碩賢院士提出的光景(Lightscape)[1]是將之作為視覺景觀中的一個特殊的方面，即指主要由光源、光影及其變化所構成的景觀，或由光源、光影及其變化引起強烈視覺印象的景觀。這一重要理論體系的提出將有助于提升景觀規劃設計水平，令“光”這一要素凸顯更加重要的作用。在中國，光景觀理論正式提出之前，光景范疇內的理念與應用已有發展，其發端于人對自然的樸素理解：初期對自然光的認識使用直接導致了人與自然和諧的光景觀的產生。“日月”在古代是天地的代名詞之一，也是光之精華：“日月者，明之極也”[2]。同時，人與自然的同一也使日月成為可欣賞之物，尤其是物與影，是東方民族喜愛的景色[3]。因此，可以說自然光景觀是人類最初追求的光景觀，其意境幽遠、給自然界帶來的無窮變化，是文人永恒的追求[4]。“大音希聲、大象無形”，光景之變幻意境之無窮，正是一種無形之景致，卻又包羅萬象，值得深入學習、研究。

1 光景學中的自然光

自然光是營造光景學中至為重要的元素。自然光景觀中除了賞日、月、星、天光、虹和霞等大景致之外，人居環境、景觀園林之中的自然光景觀也值得悉心營造。其中，植物在光景觀營造中發揮著極重要的作用。竹、蕉、樹、藤各司其用，配合著變換的自然光形成了靈動富于變化的光景觀。“散亂東墻疏竹影”、“綠蕉陰下繞斑衣”、“曉峰如畫碧參差，藤影風搖拂檻垂”等描繪的正是植物與天光形成的光景觀，其意境或擾人心亂，或令人興趣盎然，或萬千氣象，無不給人留下深刻的印象。在城市化建設進程中,傳統鄉土景觀受到一定的破壞,特色性景觀區域和傳統村落保護面臨巨大的挑戰[5]。而環境景觀正是城市記憶的重要載體和城市發展的見證[6]，鄉愁的缺失是環境無法形成共鳴的原因[7]。由葫蘆絲演奏的名曲《月光下的鳳尾竹》讓人不由聯想起那郁郁蔥蔥的鳳尾竹林：在融融的月光下，竹林中隱隱飄出的陣陣葫蘆絲，幽攸抑揚，輕清淡雅，是多少人的鄉愁！

2 植物在光景營造中的作用

植物在光景營造中起到了不可或缺的作用，本文以芭蕉為例進行闡述。芭蕉，一種兼具營造“聲景”與“光景”潛質的植物元素。名揚天下的蘇州園林更是將“蕉窗聽雨”定為特色之一[8]。實際上“蕉窗聽雨”四字之中不僅包含著白居易筆下“隔窗知夜雨，芭蕉先有聲”之聲景意境，“蕉窗”即在窗外栽植芭蕉本身也是一種營造光景觀的做法(圖1)。窗虛蕉影玲瓏，饒有畫意。而當前，傳統景觀風貌逐漸消失,導致地方特色越來越不鮮明[9]。如果不及時重視光景觀營造，人居環境可能會了無趣味。

圖1 拙政園某間窗外芭蕉Fig.1 Musa basjoo in outside of a window in Zhuozheng garden

圖2 拙政園內芭蕉光影Fig.2 Light & shadow created by musa basjoo in Zhuozheng garden

縱觀明清以來的私家園林，以芭蕉為常設。徜徉在蘇州、揚州、杭州的園林中，到處可以見到芭蕉。走進蘇州拙政園香洲旁的一個院落，映入眼簾的是鋪天蓋地的芭蕉。微風輕過，光影參差，是一種雋永變幻的風韻。真是“綠蕪墻繞青苔院，中庭影隨芭蕉動”。此為陽光下有動有靜的園林，更揉進了一種“動”的光景的格調。不僅僅在日光之下，月色下的植物也別有一番光景韻味。舒亶在《滿庭芳·閶闔天門》中寫到：“歸時節，紅香露冷，月影上芭蕉。明朝。那可望，旗亭煙草，柳渡寒潮。”可見當時的文人已經留意月光下的植物光景觀，并已達到了觸光景生情、借光景言物的程度。

以筆者從事建筑光學研究多年之積累，認為植物在自然光景觀營造中的作用可以歸為三處，即“影”、“蔭”、“色”。而本文選取的植物中的代表——芭蕉可兼具以上三種作用，且在景觀、園林、人居環境中應用的案例不勝枚舉。

圖3 蕉蔭擊球圖(宋)Fig.3 A printing of playing a ball under leaf shadow of musa basjoo (Song dynasty)

“影，映影”是指自然光(如日光、月光等)穿過植物葉間隙在地面或其他載體上形成的斑駁陸離的陰影。隨著風行過，此光影效果隨之變幻，觀賞者心境配合自然可以相映成趣。元代詞人張翥所作“階前晝永。繞石芭蕉影。”說的正是此景，大概是當時巖石旁邊種芭蕉，陰影映下，遂拈來此句。芭蕉、巖石、陰影也成為了中國古代繪畫創作的一處經典體裁(圖3)，其中光影意趣值得玩味。這也正是“影”與“蔭”之不同所在，“影”則更強調趣味性。李清照則更為直抒胸臆：“窗前誰種芭蕉樹？陰滿中庭；陰滿中庭，葉葉心心、舒卷有馀情。”此處之“陰”影也，詞人如此強調陰影使人如身受綠葉的遮蔽，進而注視到蕉葉的舒卷，產生了動態效果、增強了畫面感。實際上，陰影作為自然光景觀中重要的元素被自覺或不自覺地廣泛地使用，園林景觀中斑駁流動的影均是觀賞者留心注意之處。陰影的魅力在于“活”，是一種運動的光效，如果運用恰如其分確能達到引人入勝的效果。

“蔭，成蔭”通建筑光學中遮陽之概念，其目的在于遮蔽強烈的太陽直射光，形成陰涼、舒適、照度合理的光熱環境，在營造光景觀的同時兼具功能性，通過植物進行遮陽是一種科學的技術途徑[10]，圖4所示為使用植物進行遮陽與無遮陽的對比圖，圖中可見植物遮陽可以在室內營造良好、宜人的光環境。且諸多植物枯榮交替，其對應的透光率變化正好應對季節的變化，實際是一種自發控制的“動態遮陽”裝置[11]。宋人呂渭老記寫的“小窗斜日對芭蕉”描述的正是使用芭蕉進行窗外遮陽的情景。陸游《夏日雜題》“午夢初回理舊琴，竹爐重炷海南沉。茅檐三日蕭蕭雨，又展芭蕉數尺陰”；黃庭堅《雜詩七首》“古屋清寒雪未消，小窗晴日展芭蕉”也均描述了使用植物(芭蕉)可以同時兼具營造窗外光景觀以及進行合理遮陽的情景。

圖4 辦公空間室內光環境渲染圖Fig.4 Rendering map of luminous environment of a office

“色，作色”即植物在光的作用下結合自身顏色形成了具有顏色的景觀或其對于室內光環境帶來了光色改變。物體的顏色是在入射光的作用下呈現出來的，入射光線經過物體透射或反射后形成的透射、反射光其顏色也會有異于入射光[12]。紅樓夢第十七回“大觀園試才題對額 賈寶玉機敏動諸賓”[13]中寫道：賈政與眾人進去，一入門，兩邊都是游廊相接。院中點襯幾塊山石，一邊種著數本芭蕉，那一邊乃是一顆西府海棠，其勢若傘，絲垂翠縷，葩吐丹砂。寶玉道：“此處蕉棠兩植，其意暗蓄‘紅’、‘綠’二字在內”。可見植物顏色在景觀塑造中的作用。窗外的芭蕉除了遮蔭，晴天還可以增添翠綠。圖5所示為由芭蕉形成的綠色玻璃窗效果，想必該房間室內光環境也由此染上盎然綠意，亦是一種聯通內外的手法，且這種做法隨時間、隨天氣、隨心境變化，難于琢磨，而難于琢磨正是一種求而不可得的美。相較于余蔭山房中使用零碎的彩色玻璃鑲嵌窗格給水榭“作色”的呆板技法，通過植物“染色”似乎更加高明。陳克《菩薩蠻·綠陰寂寂櫻桃下》中寫道：“綠陰寂寂櫻桃下。盆池劣照薔薇架。簾影假山前。映階紅葉翻。芭蕉籠碧砌。猧子中庭睡。香徑沒人來。拂墻花又開。”幾乎滿篇皆言光景觀，芭蕉由于葉肥葉大，只三兩株就好似形成了一堵綠墻。楊萬里的詩句“梅子留酸軟齒牙，芭蕉分綠與窗紗。日長睡起無情思，閑看兒童捉柳花”。好一句“芭蕉分綠與窗紗”道盡蕉窗在營造室內光環境中起作用的途徑。

圖5 由植物葉片形成有色玻璃窗效果Fig.5 The effect of colored glass window created by plant leaves

植物在營造自然光景觀中有一個突出的特點就是“動”：風動、影動；日動、蔭動；時動、色動。如我們熟悉的是綠芭蕉，實際上，芭蕉之色不僅限于綠。張耒吟出“露華秋色滿芭蕉”；柳宗元寫道“晚英值窮節，綠潤含朱光。以茲正陽色，窈窕凌清霜”。以上足以說明植物顏色隨季節改變所帶來的景色變化。

3 結語

聲景學、香景學、光景學等“景”之學科均有其內在運行的規律等待人們去掌握。光景學是一門多學科交叉、融合的學科。它與建筑光學的關系，是從更加廣闊的視野來審視光環境、光景觀與人和社會的關系[1]。筆者結合自己的認識理解初步歸納了植物在光景學中發揮作用的方式，在進一步的研究中計劃通過建筑光學的研究方法與研究手段，從視覺出發系統開展光景學的研究。在光景學的研究中應當尤其重視使用何種指標評價光景。目前學術界的研究熱點“視覺舒適度”相關問題的研究方法在光景評價中的應用與借鑒，值得探討[14]。在研究工具上，通過HDR圖像測量并記錄光環境是高效的手段之一，在進一步的光景學研究中可充分探討該技術路徑在研究中的應用方式。

致謝:感謝吳碩賢院士審閱、指導本文。吳碩賢院士寄語：“盼望更多的學者能夠參與到光景學研究領域”。

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