好的攝像機(jī)可以讓你事半功倍

升級換代對于任何一款產(chǎn)品來說，從來都不是一件易事。前代產(chǎn)品的優(yōu)秀，會(huì)讓它的后繼者更加矚目，而索尼PXW-FS5M2就是這樣的后繼者，它憑借出色的性能再次俘獲了廣大用戶的芳心。一堆更新參數(shù)的背后是什么？體驗(yàn)又怎樣？我們有幸采訪到了PXW-FS5M2中國區(qū)宣傳片的攝影師一一青年導(dǎo)演閆睿，接下來讓我們一起慢慢品味。

1.拍攝過程當(dāng)中，索尼黑科技哪一個(gè)方面讓您印象深刻？

攝影機(jī)的性能和價(jià)格是一個(gè)老生常談的問題，性能出眾的攝影機(jī)往往價(jià)格貴的驚人，價(jià)格低廉的攝影機(jī)往往影像差強(qiáng)人意。數(shù)字?jǐn)z影機(jī)的成像質(zhì)量很大程度上是由其色彩空間式與曲線算法所決定，攝影機(jī)廠家需要投入大量的時(shí)間和人力去研發(fā)攝影機(jī)色彩空間表達(dá)式和曲線算法，這些研發(fā)成本也需要被折算進(jìn)攝影機(jī)的售價(jià)中，成像質(zhì)量越好的攝影機(jī)，技術(shù)研發(fā)成本所占的比重也越大，對于絕大部分?jǐn)z影廠商這兩者幾乎是不可能調(diào)節(jié)的矛盾。索尼黑科技的核心就在于其色彩空間表達(dá)式和曲線算法非常簡潔高效，原理直接，壓縮效率高，影像品質(zhì)好，目前世界上任何一家廠商都無出其右。

得益于其色彩空間式與曲線算法的黑科技，索尼生產(chǎn)的系列攝影機(jī)在保證相對較低的水平時(shí)依然可以維持較高的影像質(zhì)量，在大眾可以接受的價(jià)位，索尼攝影機(jī)往往遠(yuǎn)比其他廠商同價(jià)位的攝影機(jī)的影像更加生動(dòng)細(xì)膩，讓大部分愛好者都能有機(jī)會(huì)接觸到專業(yè)級的數(shù)字?jǐn)z影機(jī)。比如索尼的中端機(jī)型FS5M2，在直出時(shí)選用HLG或是Cine Color可以得到比標(biāo)準(zhǔn)709曲線更為豐富的色彩體驗(yàn)，當(dāng)然還有更大的動(dòng)態(tài)范圍，其外錄Raw格式在4K分辨率下可以獲得lObit的較高位深，后期空間很大，在調(diào)色技術(shù)水平允許的情況下，足以媲美電影膠片畫質(zhì)的影像，在其同等價(jià)位的其他品牌攝影機(jī)的競品幾乎寥寥無幾，這就是索尼黑科技的所在。

2.關(guān)于4K拍攝使用索尼FS5M2有怎樣的體驗(yàn)？

隨著8K技術(shù)的逐見端倪，4K技術(shù)也越來越普及。索尼算是這場技術(shù)革新的主要推動(dòng)者和領(lǐng)導(dǎo)者。索尼FS5機(jī)型是較早可拍攝4K影像的專業(yè)數(shù)碼攝影機(jī)，但是FS5在拍攝高速時(shí)需要進(jìn)行裁幅拍攝，兩者不可兼得。隨著FS5M2的出現(xiàn)，在輸出ProRes的格式下我們可以錄制4K 120fps的Raw畫面，在4K播放終端進(jìn)行觀看時(shí)，4K畫面邊緣銳利，人物細(xì)節(jié)還原清晰，質(zhì)感真實(shí)，同時(shí)高速鏡頭特有的形式感也得以完美展現(xiàn)，畫面細(xì)節(jié)得以放大，由于使用了Raw格式，場景和人物的亮度細(xì)節(jié)和暗部層次得到了最大記錄，給予后期更多的可能性。清晰度，高速鏡頭和動(dòng)態(tài)范圍終于達(dá)到了一個(gè)和諧的狀態(tài)，真是令人感到愉悅。

值得一提的是，現(xiàn)在的播放終端大多是2K或是高清的平臺，拍攝4K的畫面素材即便進(jìn)行二次構(gòu)圖或是裁剪后做畫面位移，手持鏡頭后期做穩(wěn)定都有很大的調(diào)整余地，同時(shí)由于索尼獨(dú)特的色彩空間式與曲線算法其4K影像在碼流不大的情況下，依然能得到非常好的影像質(zhì)量，很好平衡了素材大小和素材精度之間的矛盾。

3.您曾在今年八日份拍攝了索尼FS5M2的中國區(qū)宣傳片，在這個(gè)片子的拍攝中，您有怎樣的體驗(yàn)？

在這次拍攝FS5M2樣片的過程中，我不想拍攝常規(guī)意義上的攝影機(jī)測試片一一給大家拍攝一些灰板，色版之類嚴(yán)肅的技術(shù)畫面。相信大家和我一樣更在意FS5M2在實(shí)拍時(shí)的表現(xiàn)。我選取了幾張著名的油畫作為視覺參考，以花園中的阿爾忒彌斯作為創(chuàng)作概念，拍攝了這支FS5M2的樣片。

在拍攝過程中，除了FS5-代比較突出的4K高幀高動(dòng)態(tài)范圍的特點(diǎn)，我印象比較深的還有其HLG和膚色還原的黑科技。常規(guī)我們想獲得較大動(dòng)態(tài)范圍的畫面時(shí)，在前期拍攝中，畫面灰度往往比較大，同時(shí)需要后期調(diào)色把顏色找回來，整體流程比較繁瑣，特別是對于不懂后期調(diào)色的朋友，調(diào)整灰度素材更是一件非常讓人頭疼的事情。

HLG的出現(xiàn)很好的解決了這一問題。HLG是便捷式HDR解決流程的縮寫，既便捷，同時(shí)又是HDR的高動(dòng)態(tài)范圍。在拍攝時(shí)，只要選擇HLG的曲線，便可以實(shí)時(shí)得到色彩信息豐富，動(dòng)態(tài)范圍更大的影像，無需后期進(jìn)行二次處理，非常適合直播產(chǎn)業(yè)。除了HLG之外，Cine Color也是一個(gè)非常好的選擇，可以直接得到膚質(zhì)色彩經(jīng)過優(yōu)化的畫面，相當(dāng)于攝影機(jī)內(nèi)置了一個(gè)膚色美化濾鏡，原本大家常說的影像的數(shù)碼感（技術(shù)上叫鑲邊效應(yīng)），也得到了解決和改善。讓被拍攝者的膚質(zhì)顯得更加通透細(xì)膩。

除了技術(shù)本身的顯著提升，F(xiàn)S5M2的機(jī)身非常小巧，其重量和專業(yè)單反相機(jī)接近，可以很方便的加載在大疆如影穩(wěn)定器系列，甚至可以加載在智云的云鶴手持穩(wěn)定器上，當(dāng)然手持拍攝也更節(jié)省體力，對于移動(dòng)鏡頭的拍攝可以說是非常方便。

4.在拍攝完成索尼尼F55MZ樣片時(shí)，后期剪輯和調(diào)色.F55M2的素材質(zhì)量怎么樣？

在拍攝FS5M2樣片時(shí)，主要使用的格式是ProRes Raw格式，由于是在7月份拍攝，當(dāng)時(shí)達(dá)芬奇還沒有直接支持ProRes Raw的流程，我們將Raw素材轉(zhuǎn)成了損失比較小的ProRes 4444進(jìn)行處理。

現(xiàn)在達(dá)芬奇已經(jīng)可以支持ProRes Raw的素材了，不用轉(zhuǎn)碼這么麻煩，目前FS5拍攝的ProRes Raw素材，已經(jīng)可以和S-Log3素材一樣直接導(dǎo)入剪輯和調(diào)色軟件中，非常方便的開展后期工作。

在測試樣片中我們分別拍攝了709畫面，HLG畫面，S-log3畫面作為動(dòng)態(tài)范圍對比，可以明顯看到機(jī)內(nèi)直出的HLG的動(dòng)態(tài)范圍要比傳統(tǒng)的709畫面更高，亮部細(xì)節(jié)得到更好保留，色彩也更加生動(dòng)和豐富，更符合人眼的視覺習(xí)慣。機(jī)內(nèi)自帶的S-log3的動(dòng)態(tài)范圍超過14檔，基本可以記錄下非極端照明環(huán)境下的大部分光線環(huán)境，配合調(diào)色軟件的支持，可以為后期提供更大的調(diào)整余地，較為適用于廣告，電視劇的拍攝。

由于我們拍攝的是技術(shù)樣片，影像需要真實(shí)還原機(jī)器實(shí)拍的性能，所以需要盡量減少人為的后期調(diào)色干預(yù)，即便我們拍攝了大量調(diào)色空間極大的4K 120fpsProres Raw素材，我們所做的工作也是套官方LUT，讓Raw素材還原成色彩飽和度正常的影像。這點(diǎn)對于我們來說也是有點(diǎn)遺憾的。

影視拍攝雖然是一項(xiàng)苦活累活，但擁有一款優(yōu)秀的攝像機(jī)有時(shí)卻真的可以讓你事半功倍。 責(zé)編/東子寒