論朱自清散文“文眼”的安設

李育紅

散文貴有“文眼”，這是我國古代散文的一條傳統的藝術經驗，所謂“文眼”就是表現主題思想內涵的句子，也就是揭示主題的字眼。唯有“文眼”，題旨才會有隱現，意境才會有虛實；唯有“文眼”，剪裁才會有詳略，結構才會有疏密。

“文眼”是散文藝術構思的焦點，它是作者經過藝術的概括和集中，把作品的思想和藝術辯證統一起來的“凝光點”。

首先，朱自清散文“文眼”的安設，能夠做到不事雕琢，不露痕跡。藝術的大忌是人為的雕琢，而朱自清散文“文眼”的安設，卻能夠在看似“平常”之中顯現最奇特的功力，有一種自然的美感。請看《荷塘月色》。

這篇散文是抒寫作者心境的一個名篇，作于1927年9月。作品開頭就開門見山地“揭全文之旨”：“這幾天心里頗不寧靜。今晚在院子里乘涼，忽然想起日日走過的荷塘，在這滿月的光里，總該另有一番樣子吧”。起首句的心里頗不寧靜，是全篇之“文眼”。接著，作品寫小路的“靜”，寫自己獨行的“靜”，寫荷塘景色的“靜”，寫月色朦朧的“靜”，以此反襯自己的心里“頗不寧靜”。再接著，以荷塘四周蟬聲和蛙鳴的“鬧”，突出荷塘月色的“靜”。又以聯想江南采蓮的舊俗，梁元帝的《采蓮賦》和《西州曲》關于采蓮的熱鬧、嘻戲的情景，進一步反襯此時此地荷塘月色的“靜”。最后畫龍點睛“這令我到底惦著江南了”，含蓄地揭示出“心里頗不寧靜”的原因所在。眾所周知，江南時期的朱自清，在共產黨的影響下，曾經以革命民主主義的姿態戰斗過、呼喚過，然而大革命失敗以后，嚴酷的斗爭現實使他陷入了極度的苦悶和彷徨，“心里”是“頗不寧靜”的。從表面上看，作品處處扣住一個“靜”字，從各個側面用各種手法描寫、渲染荷塘的“靜”。實質上，處處扣住“心里頗不寧靜”一句，正是為了突出抒寫心里的不“靜”，正是為了抒寫回首江南斗爭生涯的苦悶和彷徨。因此，由于“文眼”的藝術安設，荷塘月色這幅自然風景畫，變成了一副作者抒情的圖畫，賦予了特有的音調和色彩。

不難看出，朱自清散文中的這種“凝光點”，是作品能夠貯滿詩意的內核，有了它，作者主觀世界的情和客觀世界的景就能夠得到高度的統一，意境的開拓就更深了。有了它，詩意才能傳出熠熠的神彩。散文的詩情畫意從何而來？自然是從生活中來。然而，在作品中，藝術地再現生活的詩意，必須在構思中，藝術的安設“文眼”，讓這個“凝光點”映照和牽制作品的每一個部分，才能有層次地、和諧地構成詩的意境，這是朱自清散文構思的藝術經驗，也是他構思縝密的集中表現。

其次，朱自清安設作品的“文眼”，還能夠與抒情基調揉和起來，統一起來，因而意境更有主觀抒情的色調，更有一種藝術抒情的美感力。《荷塘月色》的“心里頗不寧靜”的“文眼”，是與作者苦悶、彷徨的抒情基調揉合在一起的。《冬天》，寫了三個冬夜的三件事。第一個冬天，寫少年時兄弟們夜晚坐在鍋邊，圍著小洋鍋吃白煮豆腐，父親從鍋里一一夾豆腐給孩子們吃，他說“吃了大家暖和些”。第二個冬天，寫“我”在一個夜晚與兩個朋友相約游西湖，月色很好，興致很濃，而從此分別。第三個冬天，寫一家四口住在臺州山腳下，冬夜十分寂靜，但“家里卻老是春天”。接著寫了這樣一幅感人的畫面：“有一回我上街去回來的時候，樓下廚房大方窗開著，并排挨著他們母子三個，三張臉都帶著天真，微笑地向著我。似乎臺州空空的，只有我們四人；天地空空的也只有我們四人。那時是民國十年，妻剛從家里出來，滿自在。現在她死了快四年了，我卻還老記得她那微笑的樣子。”寫了這三件事后，文章結尾說：“無論怎么冷，大風大雪，想到這些，我心上總是溫暖的。”

顯然，“溫暖”是作品的“文眼”。父之憐，友之誼，妻之愛，都凝結在“溫暖”二字上，三個不相關聯的生活片段，也由這兩個字凝成一個整體。同時，文章又以父之憐、友之誼作為“妻之愛”的陪襯、烘托，因而“溫暖”這個“文眼”的藝術設計，與作者追悼亡婦的凄冷、悱惻的抒情基調，又是相輔相成地揉和在一起的，作品抒情的主題旋律就顯得十分鮮明、突出。讀之，越發使人感到有一股搖撼心靈的藝術力量。

從以上諸例，我們可以清晰的看到，朱自清散文藝術構思的一個重要特色，是巧于安設“文眼”，通過“文眼”，我們比較容易弄清楚散文的脈絡層次，欣賞品味其構思的精巧，剪裁方面的別出心裁，結構的疏密有致。不難看出，他在散文中“文眼”的運用，成為其散文藝術的一大亮點。

作者通聯：陜西禮泉縣第二中學。endprint