淺談南音清唱?jiǎng) 督鹗鳌分?/h1>
2018-03-10 19:34:12楊雪莉
曲藝 2018年12期 關(guān)鍵詞：音樂
楊雪莉
南音清唱?jiǎng) 督鹗鳌芬运未窦s派女詞人、具有“千古第一才女”之稱的李清照和其丈夫趙明誠合作的《金石錄》而命題。李清照（1084年―1151年），號(hào)易安居士，歷城（今山東濟(jì)南）人，自幼受到良好家庭教養(yǎng)，早有詩名。18歲時(shí)，李清照嫁給金石考據(jù)家、太學(xué)生趙明誠，夫婦間伉儷情深，雅好詞章，常相唱和，并共同從事金石研究，校勘古籍。康靖之變，她隨夫流落江南，備嘗離亂之苦。高宗建炎三年（1129年），趙明誠病故。此后李清照雖顛沛流離，但仍然以堅(jiān)定的信念和堅(jiān)強(qiáng)的毅力編撰《金石錄》完成丈夫的未竟之功。《金石吟》全劇由序曲、神仙眷侶、斷腸天涯、夢中相會(huì)、尾聲五部分組成，縱觀全劇，不僅具有極高的欣賞性，更具有人性美、文學(xué)美、音樂美、視覺美四大特點(diǎn)。
（一）人性美：突顯女性覺醒意識(shí)、人格自信
李清照的文學(xué)作品之所以膾炙人口，傳詠至今，引起廣大同好的共鳴，并不僅僅在于她是一位杰出的女性作家，亦不僅在于她的作品本身的可讀性，而更在于她戲劇化的生平際遇。李清照一生遭受國破家亡之恨、夫妻永別之悲、文物失盜之痛、政治迫害之憂、再婚之苦和孤獨(dú)之哀。《金石吟》編劇涂堤女士以女性作家特有的敏銳洞察力和卓越思維，拋開俗套，另立新意，圍繞“天作之合，同護(hù)金石”這條主線創(chuàng)作。通過李清照曲折的婚姻道路，刻畫其強(qiáng)烈愛恨的情感本質(zhì)和掙脫傳統(tǒng)束縛的個(gè)性，其獨(dú)特的個(gè)性和婚姻觀，即追求獨(dú)立人格、追求事業(yè)、追求兩性真摯之愛。該劇塑造了一位具有女性自覺意識(shí)的女詞人光輝形象，更謳歌了李清照為保存古文物、傳播古文化所做的努力和貢獻(xiàn)。
此外，在南音清唱?jiǎng) 督鹗鳌返男蚯⑹讟氛隆⑽猜暦磸?fù)出現(xiàn)的《漁家傲·雪里已知春信至》“此花不與群花比”，一種自信滿滿的氣質(zhì)流溢其中。這是李清照的一首雪里賞梅詞，是李清照對(duì)寒梅的禮贊，更是她對(duì)自己才華絕代、無人能敵的強(qiáng)烈自信。她對(duì)自身的高度自信，讓她筆下的梅花染上了“此花不與群花比”的信心，即便是《鷓鴣天》中的桂花也是“暗淡輕黃體性柔，情疏跡遠(yuǎn)只香留。何須淺碧深紅色，自是花中第一流。”因此，基于這種創(chuàng)作理念誕生的《金石吟》向觀眾傳達(dá)了積極、正面的“三觀”，給人以深刻的啟迪，增強(qiáng)了人們對(duì)中華民族傳統(tǒng)文化的自信心和認(rèn)同感。對(duì)于南音古樂的傳承與保護(hù)，富有現(xiàn)實(shí)意義。
（二）文學(xué)美：擷取名篇，提升唱詞的文學(xué)性
“詞的興起，與音樂的流行和城市閩中休閑需要密切相關(guān)。在宋代，歌坊瓦肆普遍存在。賞曲聽歌、娛賓遣興已漸次成為市民的一種休閑方式。于是為美聽的樂曲配以歌詞變成了應(yīng)時(shí)之需……在宋代，詞是當(dāng)時(shí)的流行歌曲。”著名學(xué)者周篤文曾言。
劉永濟(jì)在《詞論》中說：“文家遣詞，雅言則違俗，俗言則傷雅。用之廊廟者，不諧于里巷；習(xí)于民眾者，不重于士夫。求其通上下之用，兼雅俗之宜，無施而不可者，厥惟填詞。故能高者比隆于‘風(fēng)雅，下者毗美于歌謠。經(jīng)史之詞，民俗之諺，方里之音，古今之語，一入名手，俱皆妙諦。牢籠之廣，包舉之大，有文字以來殆無與比者焉。”
由此可見，詞除了音樂的魅力之外，還具有雅俗共賞、長于抒情之特點(diǎn)。李清照是兩宋之交最有名的婉約派女詞人，她的詞清新自然、凄婉沉摯，堪稱“語言大師”。《金石吟》文本不到千字，卻不吝長篇擷取李清照的多首詞作，包括《漁家傲·雪里已知春信至》《減字木蘭花·賣花擔(dān)上》《鷓鴣天·暗淡輕黃體性柔》《武陵春·風(fēng)住塵香花已盡》《聲聲慢·尋尋覓覓》……欣賞之際，時(shí)有神仙眷侶的絲絲縷縷，迤邐纏綿；時(shí)有狂風(fēng)驟雨、雷打窗欞的噩耗驚變，斷腸天涯；又有朝思暮想魂夢牽，一唱三嘆憔悴損。較之于南音傳統(tǒng)曲，可謂字字珠璣，頗具文學(xué)氣息。
（三）音樂美：娓娓動(dòng)聽，曲風(fēng)古樸雅正
“婉約詞尤重視藝術(shù)形式的完美，對(duì)于語言的創(chuàng)作、音樂的推敲、技法的講究、形式的安排、情致的把握無不殫精竭慮，窮極工巧。”這與古樸、雅正、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)哪弦羟L(fēng)不謀而合，異曲同工。兩者結(jié)合天衣無縫、珠聯(lián)璧合，但要完美，需要在音樂上下一番功夫。唱腔設(shè)計(jì)，由本土知名南音藝術(shù)家、省級(jí)南音代表性傳承人王小珠譜曲。古人言“未成曲調(diào)先有情”，王小珠表示：“一部成功的作品要能先打動(dòng)自己，才能打動(dòng)觀眾，因此譜曲之前我閱讀了大量李清照的詩詞和評(píng)論讀本。”作曲結(jié)合人物情感和心理變化，從南音傳統(tǒng)曲牌“寡北”“福馬”“望吾鄉(xiāng)”“水車”“錦板”“山坡羊”“短相思”等萃取精華入調(diào)，頗有南音古韻味。音樂覆蓋了南音的四大管門（五空管、五空四乂管、四空管、倍思管），全劇采用南音傳統(tǒng)吟唱、清唱、對(duì)唱、合唱等形式，較之以往劇目，南音唱段因時(shí)間限制大量刪減，觀眾只能帶著遺憾離場，《金石吟》則保留大量的南音傳統(tǒng)唱段，特別是以南音的傳統(tǒng)“大撩曲”為主唱段，讓喜愛南音的觀眾大呼過癮。
該劇音樂設(shè)計(jì)由青年作曲家、音樂制作人鄭重?fù)?dān)綱，主旋律以南音“四管”樂器為主，輔以民族樂器及西洋管弦（古琴、編鐘和極少的弦樂器）。“讓極少的樂器都能淋漓盡致、發(fā)揮最大功效，以避免喧賓奪主、失去南音的清雅。在錄音過程中先錄制南音四管和人聲，而后據(jù)其做‘心電圖式的配器，這在南音編曲中極為少見。在間奏方面，則有大膽的變化，尤注重音樂的收縮與擴(kuò)張，頗有立體感。”因此整場音樂細(xì)膩、大氣、典雅，主次分明，疏密相間，錯(cuò)落有致，娓娓動(dòng)聽，蕩氣回腸，守護(hù)南音之“魂”。
（四）視覺美：美學(xué)形式契合內(nèi)容，突出詩意化
李清照一生遭受國破家亡之恨、夫妻永別之痛、文物失盜之悲等，更備受詆毀，但是坎坷的人生并沒有磨去她的棱角，她受封建倫理道德約束而又力圖擺脫約束，爭取獨(dú)立人格，追求事業(yè)、追求兩性真摯之愛尤顯她堅(jiān)定的信念和堅(jiān)強(qiáng)的毅力。該劇故事充滿濃墨的色彩，以書法、水墨、寫意、空靈為主要的設(shè)計(jì)美學(xué)追求，利用多媒體動(dòng)畫為背景，突出故事與空間的詩意化，力圖以視覺形象表現(xiàn)李清照心理與現(xiàn)實(shí)的雙重空間。
序曲的開頭為一段清唱，音樂上有很強(qiáng)的帶入感，整體畫面視覺形象清遠(yuǎn)、空靈、高潔，視覺形象為春枝、青蓮，突出李清照一生如青蓮般高潔，如冬梅一樣堅(jiān)毅。序曲如一段記憶般的展開，隨著悠遠(yuǎn)的清唱，動(dòng)畫設(shè)計(jì)上，以一抹青煙、一股墨染慢慢飄入畫面，青煙凝聚，形成蓮與枝的形象。第一樂章《神仙眷侶》訴說了李清照與趙明誠的愛情。李清照是詩人，也是書法家，故使用了書法筆畫的形象，“口”字的造型是一個(gè)意象的空間，既可指樹下、屋檐下，同時(shí)也寓意畫框中的神仙眷侶。
第二樂章《斷腸天涯》一開始節(jié)奏緊湊，配器使用了鼓來渲染氣氛，用于表現(xiàn)趙明誠的病亡。音樂如同震雷與狂風(fēng)，畫面呈現(xiàn)如閃電的草書筆畫形態(tài)，筆觸灑脫而又有節(jié)奏感，整個(gè)畫面動(dòng)畫隨著音樂的節(jié)奏閃現(xiàn)“閃電”，呈現(xiàn)出轉(zhuǎn)折性的視覺效果。
第三樂章《夢中相會(huì)》，趙明誠靈魂歸來與李清照夢中相會(huì)，整個(gè)空間是虛幻的、如夢境一般，畫面要做到縹緲、虛擬。靈魂從紗幕后平臺(tái)走過，多媒體設(shè)計(jì)采用演員與影像互動(dòng)的形式，青煙水墨吹過畫面，凝成趙明誠的身形，隨著趙明誠的走動(dòng)，煙霧隨之形成孤伶凄美的印記。
南音清唱?jiǎng) 督鹗鳌繁Ａ魝鹘y(tǒng)，萃取精華，是南音傳承創(chuàng)新、古為今用、中西合璧的大膽嘗試。《金石吟》在創(chuàng)作組、南音藝術(shù)家的不斷努力下，得到業(yè)內(nèi)專家和年輕觀眾的喜愛和肯定，相信《金石吟》能為廈門南音的創(chuàng)新和弘揚(yáng)再辟一條新路！
附：南音清唱?jiǎng) 督鹗鳌分鲃?chuàng)人員
劇本：涂堤； 導(dǎo)演：韓劍英 唐巍峰
南音作曲：王小珠；音樂設(shè)計(jì)：鄭重
舞美設(shè)計(jì)：黃永碤； 多媒體設(shè)計(jì)：付華彬
文學(xué)顧問：涂元濟(jì) 許長庵 謝國義
附：南音清唱?jiǎng) 督鹗鳌啡脒x詞作一覽
漁家傲·雪里已知春信至
雪里已知春信至，寒梅點(diǎn)綴瓊枝膩。
香臉半開嬌旖旎，當(dāng)庭際，
玉人浴出新妝洗。
造化可能偏有意，故教明月玲瓏地。
共賞金尊沈綠蟻，莫辭醉，
此花不與群花比。
減字木蘭花·賣花擔(dān)上
賣花擔(dān)上，買得一枝春欲放。
淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。
怕郎猜道，奴面不如花面好。
云鬢斜簪，徒要教郎比并看。
鷓鴣天·暗淡輕黃體性柔
暗淡輕黃體性柔，情疏跡遠(yuǎn)只香留。
何須淺碧深紅色，自是花中第一流。
梅定妒，菊應(yīng)羞。畫欄開處冠中秋。
騷人可煞無情思，何事當(dāng)年不見收。
武陵春·春晚
風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。
物是人非事事休，欲語淚先流。
聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。
只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁。
聲聲慢·尋尋覓覓
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。
乍暖還寒時(shí)候，最難將息。
三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急？
雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。
滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？
守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？
梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。
這次第，怎一個(gè)愁字了得！
（ 作者單位：廈門市南樂團(tuán)）
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（一）人性美：突顯女性覺醒意識(shí)、人格自信
李清照的文學(xué)作品之所以膾炙人口，傳詠至今，引起廣大同好的共鳴，并不僅僅在于她是一位杰出的女性作家，亦不僅在于她的作品本身的可讀性，而更在于她戲劇化的生平際遇。李清照一生遭受國破家亡之恨、夫妻永別之悲、文物失盜之痛、政治迫害之憂、再婚之苦和孤獨(dú)之哀。《金石吟》編劇涂堤女士以女性作家特有的敏銳洞察力和卓越思維，拋開俗套，另立新意，圍繞“天作之合，同護(hù)金石”這條主線創(chuàng)作。通過李清照曲折的婚姻道路，刻畫其強(qiáng)烈愛恨的情感本質(zhì)和掙脫傳統(tǒng)束縛的個(gè)性，其獨(dú)特的個(gè)性和婚姻觀，即追求獨(dú)立人格、追求事業(yè)、追求兩性真摯之愛。該劇塑造了一位具有女性自覺意識(shí)的女詞人光輝形象，更謳歌了李清照為保存古文物、傳播古文化所做的努力和貢獻(xiàn)。
此外，在南音清唱?jiǎng) 督鹗鳌返男蚯⑹讟氛隆⑽猜暦磸?fù)出現(xiàn)的《漁家傲·雪里已知春信至》“此花不與群花比”，一種自信滿滿的氣質(zhì)流溢其中。這是李清照的一首雪里賞梅詞，是李清照對(duì)寒梅的禮贊，更是她對(duì)自己才華絕代、無人能敵的強(qiáng)烈自信。她對(duì)自身的高度自信，讓她筆下的梅花染上了“此花不與群花比”的信心，即便是《鷓鴣天》中的桂花也是“暗淡輕黃體性柔，情疏跡遠(yuǎn)只香留。何須淺碧深紅色，自是花中第一流。”因此，基于這種創(chuàng)作理念誕生的《金石吟》向觀眾傳達(dá)了積極、正面的“三觀”，給人以深刻的啟迪，增強(qiáng)了人們對(duì)中華民族傳統(tǒng)文化的自信心和認(rèn)同感。對(duì)于南音古樂的傳承與保護(hù)，富有現(xiàn)實(shí)意義。
（二）文學(xué)美：擷取名篇，提升唱詞的文學(xué)性
“詞的興起，與音樂的流行和城市閩中休閑需要密切相關(guān)。在宋代，歌坊瓦肆普遍存在。賞曲聽歌、娛賓遣興已漸次成為市民的一種休閑方式。于是為美聽的樂曲配以歌詞變成了應(yīng)時(shí)之需……在宋代，詞是當(dāng)時(shí)的流行歌曲。”著名學(xué)者周篤文曾言。
劉永濟(jì)在《詞論》中說：“文家遣詞，雅言則違俗，俗言則傷雅。用之廊廟者，不諧于里巷；習(xí)于民眾者，不重于士夫。求其通上下之用，兼雅俗之宜，無施而不可者，厥惟填詞。故能高者比隆于‘風(fēng)雅，下者毗美于歌謠。經(jīng)史之詞，民俗之諺，方里之音，古今之語，一入名手，俱皆妙諦。牢籠之廣，包舉之大，有文字以來殆無與比者焉。”
由此可見，詞除了音樂的魅力之外，還具有雅俗共賞、長于抒情之特點(diǎn)。李清照是兩宋之交最有名的婉約派女詞人，她的詞清新自然、凄婉沉摯，堪稱“語言大師”。《金石吟》文本不到千字，卻不吝長篇擷取李清照的多首詞作，包括《漁家傲·雪里已知春信至》《減字木蘭花·賣花擔(dān)上》《鷓鴣天·暗淡輕黃體性柔》《武陵春·風(fēng)住塵香花已盡》《聲聲慢·尋尋覓覓》……欣賞之際，時(shí)有神仙眷侶的絲絲縷縷，迤邐纏綿；時(shí)有狂風(fēng)驟雨、雷打窗欞的噩耗驚變，斷腸天涯；又有朝思暮想魂夢牽，一唱三嘆憔悴損。較之于南音傳統(tǒng)曲，可謂字字珠璣，頗具文學(xué)氣息。
（三）音樂美：娓娓動(dòng)聽，曲風(fēng)古樸雅正
“婉約詞尤重視藝術(shù)形式的完美，對(duì)于語言的創(chuàng)作、音樂的推敲、技法的講究、形式的安排、情致的把握無不殫精竭慮，窮極工巧。”這與古樸、雅正、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)哪弦羟L(fēng)不謀而合，異曲同工。兩者結(jié)合天衣無縫、珠聯(lián)璧合，但要完美，需要在音樂上下一番功夫。唱腔設(shè)計(jì)，由本土知名南音藝術(shù)家、省級(jí)南音代表性傳承人王小珠譜曲。古人言“未成曲調(diào)先有情”，王小珠表示：“一部成功的作品要能先打動(dòng)自己，才能打動(dòng)觀眾，因此譜曲之前我閱讀了大量李清照的詩詞和評(píng)論讀本。”作曲結(jié)合人物情感和心理變化，從南音傳統(tǒng)曲牌“寡北”“福馬”“望吾鄉(xiāng)”“水車”“錦板”“山坡羊”“短相思”等萃取精華入調(diào)，頗有南音古韻味。音樂覆蓋了南音的四大管門（五空管、五空四乂管、四空管、倍思管），全劇采用南音傳統(tǒng)吟唱、清唱、對(duì)唱、合唱等形式，較之以往劇目，南音唱段因時(shí)間限制大量刪減，觀眾只能帶著遺憾離場，《金石吟》則保留大量的南音傳統(tǒng)唱段，特別是以南音的傳統(tǒng)“大撩曲”為主唱段，讓喜愛南音的觀眾大呼過癮。
該劇音樂設(shè)計(jì)由青年作曲家、音樂制作人鄭重?fù)?dān)綱，主旋律以南音“四管”樂器為主，輔以民族樂器及西洋管弦（古琴、編鐘和極少的弦樂器）。“讓極少的樂器都能淋漓盡致、發(fā)揮最大功效，以避免喧賓奪主、失去南音的清雅。在錄音過程中先錄制南音四管和人聲，而后據(jù)其做‘心電圖式的配器，這在南音編曲中極為少見。在間奏方面，則有大膽的變化，尤注重音樂的收縮與擴(kuò)張，頗有立體感。”因此整場音樂細(xì)膩、大氣、典雅，主次分明，疏密相間，錯(cuò)落有致，娓娓動(dòng)聽，蕩氣回腸，守護(hù)南音之“魂”。
（四）視覺美：美學(xué)形式契合內(nèi)容，突出詩意化
李清照一生遭受國破家亡之恨、夫妻永別之痛、文物失盜之悲等，更備受詆毀，但是坎坷的人生并沒有磨去她的棱角，她受封建倫理道德約束而又力圖擺脫約束，爭取獨(dú)立人格，追求事業(yè)、追求兩性真摯之愛尤顯她堅(jiān)定的信念和堅(jiān)強(qiáng)的毅力。該劇故事充滿濃墨的色彩，以書法、水墨、寫意、空靈為主要的設(shè)計(jì)美學(xué)追求，利用多媒體動(dòng)畫為背景，突出故事與空間的詩意化，力圖以視覺形象表現(xiàn)李清照心理與現(xiàn)實(shí)的雙重空間。
序曲的開頭為一段清唱，音樂上有很強(qiáng)的帶入感，整體畫面視覺形象清遠(yuǎn)、空靈、高潔，視覺形象為春枝、青蓮，突出李清照一生如青蓮般高潔，如冬梅一樣堅(jiān)毅。序曲如一段記憶般的展開，隨著悠遠(yuǎn)的清唱，動(dòng)畫設(shè)計(jì)上，以一抹青煙、一股墨染慢慢飄入畫面，青煙凝聚，形成蓮與枝的形象。第一樂章《神仙眷侶》訴說了李清照與趙明誠的愛情。李清照是詩人，也是書法家，故使用了書法筆畫的形象，“口”字的造型是一個(gè)意象的空間，既可指樹下、屋檐下，同時(shí)也寓意畫框中的神仙眷侶。
第二樂章《斷腸天涯》一開始節(jié)奏緊湊，配器使用了鼓來渲染氣氛，用于表現(xiàn)趙明誠的病亡。音樂如同震雷與狂風(fēng)，畫面呈現(xiàn)如閃電的草書筆畫形態(tài)，筆觸灑脫而又有節(jié)奏感，整個(gè)畫面動(dòng)畫隨著音樂的節(jié)奏閃現(xiàn)“閃電”，呈現(xiàn)出轉(zhuǎn)折性的視覺效果。
第三樂章《夢中相會(huì)》，趙明誠靈魂歸來與李清照夢中相會(huì)，整個(gè)空間是虛幻的、如夢境一般，畫面要做到縹緲、虛擬。靈魂從紗幕后平臺(tái)走過，多媒體設(shè)計(jì)采用演員與影像互動(dòng)的形式，青煙水墨吹過畫面，凝成趙明誠的身形，隨著趙明誠的走動(dòng)，煙霧隨之形成孤伶凄美的印記。
南音清唱?jiǎng) 督鹗鳌繁Ａ魝鹘y(tǒng)，萃取精華，是南音傳承創(chuàng)新、古為今用、中西合璧的大膽嘗試。《金石吟》在創(chuàng)作組、南音藝術(shù)家的不斷努力下，得到業(yè)內(nèi)專家和年輕觀眾的喜愛和肯定，相信《金石吟》能為廈門南音的創(chuàng)新和弘揚(yáng)再辟一條新路！
附：南音清唱?jiǎng) 督鹗鳌分鲃?chuàng)人員
劇本：涂堤； 導(dǎo)演：韓劍英 唐巍峰
南音作曲：王小珠；音樂設(shè)計(jì)：鄭重
舞美設(shè)計(jì)：黃永碤； 多媒體設(shè)計(jì)：付華彬
文學(xué)顧問：涂元濟(jì) 許長庵 謝國義
附：南音清唱?jiǎng) 督鹗鳌啡脒x詞作一覽
漁家傲·雪里已知春信至
雪里已知春信至，寒梅點(diǎn)綴瓊枝膩。
香臉半開嬌旖旎，當(dāng)庭際，
玉人浴出新妝洗。
造化可能偏有意，故教明月玲瓏地。
共賞金尊沈綠蟻，莫辭醉，
此花不與群花比。
減字木蘭花·賣花擔(dān)上
賣花擔(dān)上，買得一枝春欲放。
淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。
怕郎猜道，奴面不如花面好。
云鬢斜簪，徒要教郎比并看。
鷓鴣天·暗淡輕黃體性柔
暗淡輕黃體性柔，情疏跡遠(yuǎn)只香留。
何須淺碧深紅色，自是花中第一流。
梅定妒，菊應(yīng)羞。畫欄開處冠中秋。
騷人可煞無情思，何事當(dāng)年不見收。
武陵春·春晚
風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。
物是人非事事休，欲語淚先流。
聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。
只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁。
聲聲慢·尋尋覓覓
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。
乍暖還寒時(shí)候，最難將息。
三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急？
雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。
滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？
守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？
梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。
這次第，怎一個(gè)愁字了得！
（ 作者單位：廈門市南樂團(tuán)）
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