觀察與思考：芻議2018年中國曲藝發(fā)展

周思明

2018年，中國曲藝事業(yè)蓬勃發(fā)展，內容更加豐富，形式更加多元，創(chuàng)演水平明顯提高，呈現出較為強勁的藝術生命力和市場號召力。但同時也要看到，由于各種原因，在曲藝發(fā)展道路上仍存在一些不容忽視的問題。針對這些問題，所有曲藝工作者都有責任、有義務進行反思，并提出積極有效的對策，以期來年取得新的進步，共同推動中華曲藝藝術繁榮發(fā)展，為人民群眾奉獻更多優(yōu)質精神食糧。

曲藝發(fā)展中面臨的問題

2018年，中國曲藝展演賽事熱烈紅火，曲藝類電視綜藝節(jié)目異彩紛呈，曲藝創(chuàng)演水平提升顯著，彰顯現實主義精神的曲藝創(chuàng)作欣欣向榮，中華曲藝藝術呈現出萬紫千紅、百花齊放的向好局面。但同時也要看到，由于各種原因，在曲藝發(fā)展道路上仍存在一些不容忽視的問題。

（一）檢視曲藝創(chuàng)演現狀，有三個方面值得反思：一是宏大敘事能力的羸弱，二是思想表達能力的弱化，三是對曲藝的傳承創(chuàng)新缺乏清醒認知。在此背景下，一些曲藝作品不斷重復同質的美學風格，遠離古典喜劇隱含的價值立場和批判精神，更多的是止于“搞笑”，賣弄機靈抖個包袱或者展示一下“段子手”的俏皮。這種狀況顯然緣于市場驅動。娛樂精神將喜劇節(jié)目遴選為市場寵兒，令一些創(chuàng)作者趨之若鶩，進而深刻地影響曲藝這一藝術形式在今天的表現形態(tài)。套路化的創(chuàng)作模式更抑制了藝術探索現實的沖動與可能。許多曲藝人已經意識到類型表面豐富之下的內在貧乏。他們感嘆，現實生活的豐富程度已經遠遠超出藝術的想象范圍和表現體系—— 這種感嘆恰恰從另一個方面證明，力不從心是這些創(chuàng)作者的共同苦惱。于是，不少作品流于小敘事、微敘事、杯水風波、雞零狗碎、小情小調。由于他們思想的膚淺、生活的缺席，表現時代變革的史詩之作終難出現。缺乏獨立思考和深刻自省，使得一些創(chuàng)作者不會表現思想，無力描寫思想交鋒，不懂得如何諷刺，只滿足于時尚敘事、命題作文，尤其是缺失表現現實題材、彰顯現實主義精神的精品創(chuàng)作能力。

（二）曲藝創(chuàng)作上精品不多，有數量、缺質量，有高原、缺高峰的現象依然存在，創(chuàng)作者的整體素質、精品意識有待加強。從年度創(chuàng)作整體來看，形勢不容樂觀，與新時代突飛猛進的社會經濟發(fā)展不盡相稱。專業(yè)創(chuàng)作人員的匱乏，造成曲藝新作品生產的后勁不足，快餐化的創(chuàng)作方式也阻礙了精品的出現。創(chuàng)作人員過于依賴傳統(tǒng)，使得創(chuàng)作缺乏新的思路，影響了精品的產生。水平一般的作品不缺，但思想性與藝術性高度統(tǒng)一的曲藝精品難以現身。直指時代癥候、深刻揭示人性、無情批判社會人文痼疾、藝術水準較高的曲藝作品鳳毛麟角。創(chuàng)作上顧此失彼，創(chuàng)演者在“搞笑”和“意義”之間拿捏不準，令人印象深刻的精品極少乃至闕如。歸根到底是創(chuàng)作能力的孱弱所致，說明我們的曲藝創(chuàng)作者文化藝術功底還不夠深厚，對生活的觀察體驗、提升冶煉的功夫下得不深。

（三）曲藝創(chuàng)作隊伍青黃不接，曲藝藝術傳承出現裂痕，年青一代曲藝人責任擔當意識有待加強。在急劇的大時代社會變革中，傳統(tǒng)曲藝的生存空間被擠壓，曲藝前輩的寶貴技藝逐漸失落，曲藝事業(yè)的傳承發(fā)展難以提振。受此影響，曲藝藝術在年輕一代曲藝人中傳承下去成為問題。迫于生計，越來越多的曲藝藝人轉行，老段子也從原來的有限積累逐漸減少，而具有影響力的新段子乏善可陳乃至寥寥無幾。雖然相聲、快板、評書等藝術擁有相當數量的年輕傳承人，但也仍面臨著傳承問題。尤其是，這些年輕演員并沒有形成穩(wěn)定的傳承群體，相比較而言，年輕演員在藝術傳承上的責任感也明顯遜色于老一代曲藝藝術家，其責任擔當意識亟待加強。

（四）在肯定曲藝對外文化交流取得成績的同時，也要清醒地看到，中華曲藝在走出國門、走向世界，尤其在走進海外本土觀眾、讓中國曲藝深入人心的創(chuàng)演效果上，仍存在一些問題。比如，有些曲藝節(jié)目在價值觀上與人性深刻揭示還有距離，一些插科打諢流于低俗。對此，創(chuàng)作人員需要反思和研究。隨著互聯(lián)網技術和新媒體傳播方式的更新?lián)Q代，傳統(tǒng)的曲藝藝術更需要與國際接軌，更需要利用先進的自媒體傳播渠道，不斷創(chuàng)新打造出被海外本土民眾所接受和欣賞的藝術載體，通過曲藝微視頻、曲藝微動漫、卡通曲藝形象等多元化、全方位、立體化的現代藝術傳播形式，吸引更多的國外觀眾，傳播中國的傳統(tǒng)文化。

（五）曲藝受眾仍然有限，曲藝普及工作仍有待加強。曲藝的普及，小劇場可謂功不可沒。小劇場既是藝術展示的空間，也是一種經營手段，從業(yè)者必須熟練掌握市場動態(tài)，制定有針對性的經營策略。然而考察現今的各地小劇場，大多數沒有專業(yè)經營者，曲藝院團或演員擔任起經營與演出的雙重任務，加之觀眾數量多寡的不平衡、欣賞者的分眾，使得現今小劇場的運營舉步維艱。小劇場在經歷短暫的興盛期后，迅速迎來尷尬期，僧多粥少、市場冷落，使得小劇場難以維持下去。這些看似外因，其實內因更在于缺失彰顯現實主義精神、表現現實題材、充滿現實感的精品力作。有些小劇場演出內容不乏三俗，也是問題所在。如何扭轉這一不力局面，提高曲藝小劇場的普及功能，重振小劇場的市場號召力，推動小劇場市場化運作走上正軌，是曲藝界一個值得研究的重要課題。

（六）曲藝評論相對于曲藝創(chuàng)作嚴重滯后，具有專業(yè)精神、水準、能力的曲藝評論比較欠缺。流行在網絡或媒體的評論，習慣于對具體作品進行點評式批評和就事論事地評論，而缺少宏觀性、總體性、科學性、專業(yè)性的批評。曲藝界重創(chuàng)作、輕評論，重評獎、輕理論，重名利、輕研究的現象迄未改變。曲藝評論與曲藝創(chuàng)作的發(fā)展態(tài)勢不適應、不協(xié)調、不平衡；曲藝評論對曲藝領域的新特點、新動向缺乏及時關注和有效引導；曲藝評論的針對性、實效性和說服力、感染力不夠強，富有獨到見解的曲藝評論不夠多；炒作吹捧、低俗渲染等不良現象時有出現；言不由衷的假話、不痛不癢的套話、無的放矢的空話、晦澀難懂的“行話”此伏彼起，使得曲藝評論的權威性與公信力受到傷害。某種意義上，曲藝創(chuàng)作精品匱乏、泛娛樂化現象突出的背后，是曲藝評論的缺位與失語。

解決曲藝發(fā)展問題的對策

以上問題的指出不是目的，目的是由此引發(fā)思考，并作出相應的對策。

（一）曲藝界要以習近平新時代中國特色社會主義思想為指導，緊緊抓住并用好當前推動文藝事業(yè)繁榮興盛、創(chuàng)新發(fā)展的重大戰(zhàn)略機遇期，緊緊圍繞做人的工作這一根本任務，努力推進曲藝事業(yè)的繁榮發(fā)展。抓黨建、促改革、帶隊伍、出作品、強管理、正行風。要把深化改革視為重要發(fā)展機遇。各級曲協(xié)要從戰(zhàn)略上把握，以強化“團結引導、聯(lián)絡協(xié)調、服務管理、自律維權”職能轉型為重要抓手，穩(wěn)步推動各項改革任務落實落地，在體制機制創(chuàng)新上取得實質性進展。要以更大的勇氣、更大的力度、更實的舉措、更強的韌性，在團結引導曲藝創(chuàng)作群體、強化對曲藝界思想政治引領、加強行風建設、加強協(xié)會工作、推動曲協(xié)系統(tǒng)改革等方面著力，傾力謀劃和推進體制機制的深化改革，從而最大限度最大范圍最大可能地團結和引領廣大曲藝家和曲藝工作者奮發(fā)有為，繁榮創(chuàng)作、服務人民，開創(chuàng)新時代曲藝事業(yè)繁榮興盛的新氣象。

（二）樹立宏觀戰(zhàn)略發(fā)展眼光，不斷加大曲藝人才培養(yǎng)力度，進一步強化人才意識、精品意識。要增強“四個意識”，堅定“四個自信”，自覺承擔起舉旗幟、聚民心、育新人、興文化、展形象的使命任務。要繼續(xù)加大曲藝人才培訓力度，通過舉辦各種形式的培訓班，努力打造平臺、鍛煉隊伍、拓寬渠道。新老曲藝人都要不斷掌握新知識、熟悉新領域、開拓新視野，不斷增強腳力、眼力、腦力、筆力。要立志攀登文藝高峰，除了具有藝術修養(yǎng)外，也要有科學素養(yǎng)。缺乏基本的科學知識可能導致大面積的生活盲區(qū)。從衛(wèi)星電視、手機、高鐵、互聯(lián)網、大數據到轉基因、人工智能、3D打印，科學技術正在許多領域重塑人們的生活觀念。創(chuàng)作者對涉及各門科學的題材如果不了解，作品多半走不遠。曲藝人要想出大作、力作，哲學修養(yǎng)必不可少。因為，哲學可以賦予藝術家仰望星空的心胸。藝術作品引申的內涵，可能突破傳統(tǒng)哲學表述，催生新的哲學思考。此乃文藝與哲學的互動，感性審美與理性思辨的互動。曲藝家不僅應該是美學家，也應該是思想家。如此，方能登高望遠，舉重若輕。作品藝術形式可以千姿百態(tài)、搖曳多姿，但最終都應指向作品故事情節(jié)的跌宕起伏，思想內容上的曲徑通幽，觀眾接受上的喜聞樂見。

（三）曲藝創(chuàng)演者要講團結，講協(xié)作，努力發(fā)揚團隊精神，營造團結協(xié)作的良好氛圍。要樹立手足相親、守望相助、互相補臺的思想觀念，共建學習型、服務型、創(chuàng)新型、陽光型的曲藝隊伍。不忘初心，牢記使命，強化“四個意識”，堅定“四個自信”，對黨忠誠，為民分憂，在創(chuàng)作崗位上辛勤耕耘、擔當奉獻，以強烈的使命感、責任感和緊迫感，大膽創(chuàng)新、銳意進取、攻堅克難、扎實工作，煥發(fā)新?lián)斝伦鳛?。要強化責任擔當意識，從自我做起，從職責做起，明確個人定位、崗位職責，提高政治水平和藝術素養(yǎng)。做到守土有責、守土盡責、守土負責，在曲藝創(chuàng)演中見成效，用業(yè)績、作風、效果來創(chuàng)造自身業(yè)績。要堅守藝術的高標準，以精品曲目引領文化市場。創(chuàng)造無愧于新時代的新業(yè)績，為推動曲藝事業(yè)和曲協(xié)工作繁榮興盛，實現中華民族偉大復興的中國夢而拼搏奮斗。

（四）不斷提升曲藝創(chuàng)作水準，強化市場競爭意識，拓寬曲藝創(chuàng)演空間，滿足人民群眾對曲藝藝術欣賞需求。隨著新時代的到來，文化的大發(fā)展，曲藝受眾更加趨于多元，他們的趣味也日益多元。有鑒于此，廣大曲藝工作者要認清形勢，在曲藝藝術的創(chuàng)作和表演中關注受眾的期待、市場的需求。要根據受眾多樣化、個性化的欣賞需要，有的放矢地釋放曲藝藝術的功能、技藝、內容、情趣、演藝風格等，按照各個分眾小群體的口味，創(chuàng)作出適合當下娛樂需求的藝術作品。當然，這并不意味著盲目迎合觀眾和市場。要自覺創(chuàng)作出既能在思想上藝術上取得成功，又能在市場上受到歡迎的曲藝精品。這里，創(chuàng)新是曲藝作品永葆生機的第一動力，傳統(tǒng)曲藝要和其他姊妹藝術形式、表演形式嫁接、結合，豐富藝術的表現形式，同時對曲藝的發(fā)展、傳承、傳播也會產生積極影響。

（五）政府主管部門要繼續(xù)加大對曲藝藝術的扶持力度，根據新的形勢，切實制訂出臺相關政策，助推中華曲藝藝術繁榮發(fā)展。主管部門可啟動專項資金，或動員吸引企業(yè)資助，以加強對于曲藝創(chuàng)作的關注與投入。積極搭建提高曲藝創(chuàng)作者知名度的平臺，加大對優(yōu)秀曲藝創(chuàng)作者的獎勵制度，使創(chuàng)作與表演均衡發(fā)展。對于傳統(tǒng)曲目、曲種要實行政策保護，不僅對相關資料積極搜集、整理以及做好音像出版等基礎工作，還應該注重傳統(tǒng)曲目、曲種的活態(tài)傳承。許多老傳承人年事已高，為防“人去藝忘”，政府主管部門應采取得力措施，開辟可供傳統(tǒng)曲藝發(fā)展的平臺和載體，使傳統(tǒng)曲藝得到可持續(xù)發(fā)展，為其提供在非營利性表演活動的機會，以增強傳統(tǒng)曲藝的生命力。

（六）高度重視曲藝評論工作，不斷加大曲藝批評力度，推動曲藝創(chuàng)作繁榮發(fā)展。曲藝評論對于引導創(chuàng)作、引領風尚具有不可替代的重要作用，它既是“尋美”，又是“求疵”。 面對曲藝存在的新問題、曲藝創(chuàng)演出現的各種話題熱點，主流媒體要積極設置議題，曲藝評論工作者要主動發(fā)聲，大膽發(fā)言，從而形成輿論場的聚焦點。曲藝評論者在開展曲藝評論時，要把科學的理論運用到評論工作中，找到理論和實踐的結合點，避免從理論到理論、空對空地評論。要及時精準，有的放矢，深度進入曲藝創(chuàng)演現場，第一時間關注曲藝創(chuàng)作動態(tài)和思潮變化，打撈出新鮮而有價值的現象和線索，作出準確客觀判斷?！案粞ドΠW贊何益，入木三分罵亦精。”當下曲壇，真正意義上的批評精神仍然十分稀缺。尤其是那種直指當代曲壇弊端，以說破皇帝新衣的勇氣和回歸常識的理性發(fā)出的獨特而本真的批評，這本身就是一出“將無價值的撕破給人看”的人間喜劇。所以，這種真正意義上的批評是珍貴的，值得曲藝評論工作者重視和踐行。