“一帶一路”題材紀錄片如何講好中國故事

王鑫

摘要：紀錄片是“講好中國故事，傳播中國聲音”的一個重要渠道。“一帶一路”題材紀錄片應把握住新時期的發展機遇，講好“一帶一路”的中國故事，創作出有意義有影響力的紀錄片，從而更好的傳達中國精神、中國氣質和中國文化，為提高國家文化軟實力、傳播“一帶一路”倡議發揮自己應有的價值。

關鍵詞：“一帶一路” 紀錄片 中國故事

對于中國來說，“絲綢之路”不僅是一條貿易互通之路，也是一條文化輸出之路。2013年習近平總書記提出“絲綢之路經濟帶”和“21世紀海上絲綢之路”的倡議，創作“一帶一路”題材的電視紀錄片也就打開了讓世界了解中國的重要窗口，也是搭建中國與世界互通互聯的不可缺少的橋梁。面對新的歷史背景，“一帶一路”題材紀錄片如何利用自己的語言特點講好“中國故事”，如何發揮自身優勢進行有效的跨文化傳播，值得引起人們的關注。

選取“有故事”的素材實現國際話語表達

“一帶一路”倡議構想的提出是基于古代“絲綢之路”的歷史記憶以及當今復雜多變的經濟形勢和國際環境，因此“一帶一路”題材紀錄片擔負著溝通歷史與現實，連接中國與世界的責任。若要講好“一帶一路”的中國故事，選取有價值、有新意、有戲劇性的素材是第一步。

以往有關“絲綢之路”的電視紀錄片已為人們展現了大量絲綢之路沿線的壯美風光、神奇地貌，“鄭和下西洋”“張騫出使西域”等歷史事件展現了當時的貿易交流。在“一帶一路”的新語境下，古代絲綢之路的素材不僅要做到充分挖掘中國的考古發現、歷史文物、優秀的人物故事等一些大多數人不知道的故事，更要著重在世界其他國家的歷史文化中尋求線索，以新的視野、新的符號帶領人們認識絲綢之路。2016年由中央電視臺科教頻道打造的紀錄片《一帶一路》對素材的選取和使用值得一提，該片使用簡潔精致的“情景再現”手法展現了張騫出使西域、杜環壯游絲路等這些已被眾人熟知的事件，轉而更加注重史料的運用和文獻實證。該片通過對歷史文物的描述巧妙地進行敘事，讓原本枯燥無味的物件變得生動有趣，讓文物背后隱藏的事件得以凸顯。例如在第一集《共同命運》中出現的保存在陜西歷史博物館中的鎏金銅蠶，這個作為給養蠶大戶獎勵的飾物映射出了西漢時期養蠶和繅絲業的盛況，也為下面敘述東方在西方由未知領域到被稱為“賽里斯”——“絲綢之國”的歷史記憶做了鋪墊。通過歷史文物的表現打破了過去和現在的時空界限，為歷史史實的表達提供了客觀有力的物件細節，增添了紀錄片的文化內涵和記錄價值。

“一帶一路”倡議不是中國的獨奏，而是沿線國家的合唱，是世界的“命運共同體”。在“一帶一路”題材紀錄片的表達中一定要注重跨文化傳播的重要性，講好中國故事就是講好世界故事。因此，當紀錄片有了豐富的“有故事”的素材后，更重要的是利用國際話語進行表達。在《一帶一路》的第二集《互通之路》中，攝制組拍攝了塔吉克斯坦博物館收藏的隧道建設者工作服，這是塔吉克斯坦紀念中國人民幫助打通該國第一條南北向的公路，這正是中國故事的國際表達。第四集《財富通途》展現了美國華盛頓國家美術館的一幅畫作《諸神的盛宴》，鏡頭聚焦在畫作盛宴中使用的中國青花瓷器這一細節上，并且通過美國國家美術館的研究人員之口講出當時最好的器皿就是中國的瓷器，進而講述了這些瓷器是明朝時期通過海上絲綢之路運往西方的。這樣對素材的使用和表現不僅為本集講述21世紀海上絲綢之路做了鋪墊，而且避免了自吹自擂之嫌，利用國際視野表達了歷史記憶。

選擇恰當的敘事結構有層次地講中國故事

“一帶一路”倡議的自身性質決定了其相關題材的紀錄片敘事是跨越時空、超越國度的。當有了豐富的素材作為講故事的基礎時，選擇怎樣的敘事結構來構建紀錄片的框架，以何種手段有邏輯、有意味地推進敘事發展，如何能讓觀眾在一定時間內看懂紀錄片所要闡述的內容和表達的主題至關重要。

首先，根據紀錄片的主題內涵與美學風格選擇恰當的結構類型。從古“絲綢之路”到如今的“絲綢之路經濟帶”和“21世紀海上絲綢之路”，從中國到亞歐非等世界其他國家，面對如此龐大的時空跨度，“一帶一路”題材的紀錄片的結構框架必須做到邏輯清晰、層次分明。當然，邏輯清晰并不意味著像以往慣用的以時間順序為線索，將事件發展與時間變化相聯系的單線敘事結構，這樣的做法太過老舊，而且使得故事講述平平，缺少吸引人的亮點。因為“一帶一路”題材紀錄片的大主題是明確的，因此找到一個明確的邏輯線索架構全片，選取一些有故事、有價值、有文化內涵的素材，并將它們根據不同敘事的需要穿插其中是一個很好的選擇。比如紀錄片《一帶一路》以“一帶一路”的主旨思想“互聯互通”為中心線索，通過對設施聯通、貿易暢通、資金融通、民心相通等核心內容構成自己的敘事板塊，將歷史、現實、未來通過文獻史料、小故事、數據等方式融入其中，使得片子敘事豐富且有趣。

另外，為了紀錄片結構的表現效果，要把控好敘事節奏，有層次地講故事。當紀錄片宏觀結構確定后，在微觀上對具體內容的安排也應該做到張弛有度、詳略得當，使得敘事節奏有所起伏。當表達一個主題時，要從不同的角度、不同的方面對其進行闡釋，根據故事、素材與主題表達的緊密程度予以不同時長的表現，利用理性的事實證據取代感性的情感抒發，適當運用懸念敘事、細節描寫等方式展現事物發展的變化、人物情感關系的變化，以增強紀錄片的節奏感來促使紀錄片獲得更強的感染力。敘事結構的設定是為了讓紀錄片更好地講故事，講好“一帶一路”故事的目的是為了更好地傳達中國精神、中國氣質和中國文化，用精致的藝術作品傳遞中國的人文之聲和中國力量。

轉變敘事手法，利用小故事闡述大戰略

“一帶一路”倡議構想的提出不僅對我國現代化建設和對外開放發展具有深遠的意義，也是中國與沿線國家加強合作，共同打造“命運共同體”的重要舉措。“一帶一路”倡議無論是對中國還是對世界的發展都有著重要的影響，因此，“一帶一路”題材紀錄片在敘事時應站在全球化的視野，運用國內、國外都認可的敘事方式為世界所有人闡述“一帶一路”倡議的內涵意義，以及在“一帶一路”倡議下世界所發生的變化。endprint

首先，“一帶一路”的中國故事需要國際化的表達。之前有關“絲綢之路”題材紀錄片的創作風格大多采取宏大敘事講述過往燦爛的歷史文明、繁榮的貿易交流，強調在整體和宏觀上表達中國的大國情懷和國家精神，具有強烈的主觀意識形態。在當前新的時代語境下，如果依然選擇國家歷史話語說教的方式來表達“一帶一路”倡議必然是孤芳自賞。“小而精”是目前國際紀錄片創作的一個趨勢，選取一個小的切入點來深入透視一個完整的事件，是一種不分國籍、不分民族、不分環境都可以看得懂的敘事方式。因此，創作“一帶一路”題材紀錄片應站在國際視野，立足于現實社會中的點點滴滴，通過一個個小故事、小人物、小細節來展現“一帶一路”倡議給人們的社會生活所帶來的改變。

其次，聚焦“有故事”的人物，利用小故事闡述大戰略。“一帶一路”的國家戰略位置決定了其相關題材紀錄片的宏大敘事主題，如何用世界人民都能明白的敘事手段進行闡述“一帶一路”的各項工程？以小故事闡述大戰略會是一個很好的選擇。對于不關注時政的人來講，“一帶一路”倡議就是一個抽象的宏觀概念，而利用故事化的敘事來對此進行闡釋不僅會使概念更加具體，而且會大大增添紀錄片的人文性和趣味性，可以吸引更多的觀眾欣賞。比如紀錄片《穿越海上絲綢之路》依托海上絲路沿線國家的32個人物故事，展現了海上絲綢之路的過往與現在，使人們對這段厚重歷史和文化精神有了新的定義。

人物是故事表達最重要的載體。在“一帶一路”的倡議下，無論是在一項項工程實施的過程中還是完成后，一定會涌現出眾多有個性、有故事的真實人物，他們就是構成紀錄片敘事的支點，通過挖掘他們故事中的細節會使“一帶一路”工程更具活力和生命力，會使宏大敘事的主題表達更加具象更加深刻。有幾個方面的人物形象值得引起創作者的關注，一是“一帶一路”各項工程的建設者，在偏僻的疆域、在遙遠的國外、在艱苦惡劣的環境下，正是他們的辛苦勞動和無私奉獻才使得各項工程得以順利實施；二是因“一帶一路”倡議而改變命運的人，比如獲得政策鼓勵優惠的創業者，因“一帶一路”建設生活、工作更加便利的普通人等，通過一個個平凡人的真實形象傳達“一帶一路”建設的必要性和重要性；三是涉及參與“一帶一路”建設的各國政要、國內外各領域專家學者等，利用他們多元的身份、多方面的考量能更為客觀、全面地表達對“一帶一路”倡議的看法和建議，不僅能為人們答疑解惑，而且通過國際聲音的認可闡述“一帶一路”方案的可行性更具說服力和權威性。

從人文關懷的視角詮釋“一帶一路”倡議的經濟價值、文化價值、社會價值，將會打破國家、民族之間的界限，凸顯“命運共同體”的內涵，將會使得“一帶一路”不再是抽象的宏大的國家戰略，而是一項項復雜卻又對一些國家的發展、人民的生活有重大改變的工程，是一滴滴眾多普通勞動者辛苦付出流下的汗水，是一張張因為“一帶一路”工程而改變命運的笑臉。

（作者單位：河南大學）endprint