根植邊海彩筆同繪

廣袤大地必然有生存環境、生活習性的異同，由此而形成的多元文化左右著人們的精神生活、價值取向。地域對藝術特征的決定作用非常明顯，這可以從我國不同地區的不同劇種中看到：從西部的藏劇、秦腔到中原的豫劇、梆子；從北方的二人轉、京劇到南方的花鼓戲、黃梅戲、粵劇。同樣，作為造型藝術之一的美術，則古有南北宗之說，近有海派、金陵畫派、嶺南畫派等之分。不管是戲劇或者美術流派，它除了具有相同或相近的思想傾向、審美趣味、創作方法和藝術風格外，也無不彰顯著鮮明的地域性特征。自然環境對于藝術創作的潛在作用，是任何人都無法避免和否認的。畫家所處的自然地理生態環境，對其思維方式，思想意識、生命情感方式，以及心理精神結構，對于客觀世界于自身的認識方式，包括源于內在生命情感本體的藝術天賦等，都有著原始的、潛在的，而又非常深刻的影響作用。因此，任何地域的文化藝術表現形式，都是和這一地域的生產生活方式與習俗習性息息相關，也是與地理生態環境緊密相連。

從藝術審美的角度談地域性的美術創作，也是意在探討不同地域內人們生活習性的差異對美術創作的影響。俗話說“一方水土養一方人”，更養一方人的文化、心性、藝術。北部灣因其地理特點而使之成為中國和廣西對外開放、交流的一個重要門戶。在北部灣地區的歷史文化結構中，自然形成了東西方文化碰撞、交融的格局，體現出一種開放、包容、多元、開拓的“海洋文化”的文化特征，又同時兼具“邊關文化”“少數民族文化”“山地文化”等重要因素和鮮明特質。北部灣文化的多樣性，使其具有了獨特的文化意義和審美價值。防城港作為北部灣最早對外開放的沿海城市之一，在此文化大背景的影響下，近年，防城港聚集了一批年輕的有活力的美術新銳，他們經常自發組織寫生、創作、交流等活動，在創作中，在題材的選擇上，在有意識的做著鮮明的“海洋文化”特點的呈現與探尋，并以其鮮明的文化特征、多樣的文化模式、豐富的文化內涵逐步形成了防城港的地域性美術的特質。它的出現與存在，是基于上層建筑的審美價值取向的差異及社會生活方式、民族結構、勞動生產方式的差異所產生的。他們創作的作品，具有了較強的地域性特征和審美取向。雖然這種意識追求仍處于萌動和摸索階段，但這種創作意識的主動追尋卻有著非同尋常的積極意義。

談防城港的地域性美術，自然不可能繞開“海洋文化”及“北部灣文化”，更撇不開“北部灣畫風”。在“北部灣文化”這種大背景下形成的“北部灣畫風”，其獨特的文化指向和地域特點，所體現出來的多元交匯、剛柔相濟的審美特征，具有鮮明的“海洋文化”特點，呈現獨特的審美精神和人文情懷。在同一文化背景下、有著相同或近似的自然環境、人文特征的防城港，北海“北部灣畫風”的美術形態的形成及成功案例，對防城港的美術創作曾經產生過深遠的影響和示范性作用。但，受防城港獨特的地理位置及邊疆地緣文化、民族性的影響，卻又形成了防城港美術地域個性的情感表達方式及邊海題材審美特征的另一種取向。防城港與北海的“北部灣畫風”有許多相同或交疊之處，但在形成防城港本土的美術形態上，防城港也具有其獨特性。首先，在畫種的選擇上，防城港更具多樣性。防城港的畫者沒有像“北部灣畫風”那樣，用水彩畫這一單一畫種來集中呈現，而是在表現北部灣題材的過程中，各依各法，用自己最擅長的技法和語言，用油畫、中國畫、水彩畫、版畫等多畫種來多方位表達；其次在表現方式更為多樣，語言形式更為豐富多元。在表現題材內容上，由于防城港獨特的地理位置及人文情懷和多民族聚居的生態，特別是京族、大板瑤等民族的唯一性，使得防城港的美術創作題材更為寬泛，其與“邊關文化”“民族文化”結合更為緊密。在地域個性與文化精神的傳達上，更關注生命、關注自然這一創作的主線。在藝術語言上，強調個性和寫意精神的統一，他們充分利用防城港特有的地域文化資源，創作了一大批優秀的作品。他們在豐厚的民族文化、海洋文化土壤中得到啟發和靈感，創作了許多植根于“民間”和“鄉土”的作品。雖然防城港的美術創作一直以來處于邊緣狀態，但他們沒有難以釋懷的“認同焦慮”，也沒有自卑和仰視的心態，他們從容淡定，滿懷自信。他們的作品，在藝術語言上從不局限于“寫實”或“再現”，而是試圖對防城港地域進行深入的挖掘，把民間藝術、西方現代美術及作者的思想感情相融，大膽采用變形、抽象、隱喻等藝術手法，使防城港的地域性美術從“再現”推進到“表現”的層次。在防城港地域性邊海題材創作的情感表達上有意識的尋求“差異化”表現，努力找尋民族的精神世界與防城港鄉土美術的文化內涵的契合點。

畫家的審美個性與風格總是由其整體藝術素養所決定，是其整體藝術創造建構的個性化實現。也就是說，畫家有怎樣的藝術素養，美術創作上有什么樣的藝術追求，也就會表現出什么樣的審美個性。比如說畫家的審美態度、審美理想、審美知覺、審美情感、還有畫家的心理氣質、文化人格等，無不與審美個性建構起一種雙向影響與滲透的內在關系。

防城港地域性美術形態的出現，有自然的因素，更是人的主動追求，它包孕了植根鄉土的基本精神及審美特征。在防城港地域性邊海美術發展歷程中，在相當長的一個階段里，張大進、吳京泰、江國偉、顏燎、沈東等本土畫家，以寫實主義的創作風格來表現防城港的現實題材，描繪防城港的自然生態和人文生態，在形式和內容兩者之間找到了密切的契合點，以其鮮明的形式語言，以其純粹的形式美感來打動人們的心靈，為防城港的地域性邊海美術創作奠定了堅實的基礎。張大進是防城港美術領域一個承前啟后的領軍人物，他對防城港地域性美術形態的建構功不可沒，他對防城港有著異乎尋常的深厚感情和認同感。張大進把對油畫專業技巧、材料特征的探索與對藝術風格、樣式、觀念的關注和研究始終深化在創作中，他創作的眾多的油畫風景，始終圍繞著北部灣的邊海與山川，這是他的根、更是他的魂。如他的油畫寫生作品《此岸彼岸》，便以防城港司空見慣的礁石、船為描繪對象，在創作語言上突出顯現了視覺圖式的理性定格與優美形式的感性追求，明顯帶有東方寫意的輕松手法，但又不失嚴謹控制下的造型規界。江國偉則以質樸的創作理念與嫻熟的技法相結合，以防城港的海洋、港口及少數民族為元素創作的木刻版畫，生動自然，具有極強的生活氣息和藝術感染力。吳京泰的油畫色彩輕快明亮、對比強烈且潤澤，他把防城港的地域氣候、陽光空氣描繪把握得恰如其分。中國畫則好以“光坡雞”入畫，用筆精妙老到，生活意趣十足。顏潦可以說是對防城港的山水風物最為用情和用功的一個。他的油畫自成一格，他把印象主義的色彩與防城港的邊海題材有機融合，創造了一種非常個性化的圖式。他創作的《企沙漁港》系列油畫作品，色彩諧和統一、肌理豐富、極富激情和視覺張力。而沈東則在防城港地域性花鳥畫的審美取向上也進行過探索，他在傳統中加入了細小的邊海地域特征，有了屬于自身的藝術語匯和繪畫樣式，是防城港地域性中國畫探索的發軔。他在保持傳統中國筆墨趣味的同時，也表現了防城港的地域特征，他在用花鳥畫表現地域特色和時代精神方面做了有益的嘗試。endprint

而出生成長在防城港的黃華兆、蘇冠人、鐘德等人，則在更高的層面上對防城港的地域性美術作了另一種的解讀和詮釋。他們在藝術上均取得了相當高的成就，雖然他們目前離開了防城港本土，但從他們的藝術風格和審美追求上，卻依然可以找尋到這種獨特地域性影響的痕跡。他們以其無畏的藝術精神和過人的藝術稟賦，以北部灣防城港為母題，創作了許多風格鮮明的優秀作品。從地域文化視域來對黃華兆、蘇冠人、鐘德等人的審美個性與風格的形成進行分析，可以發現，黃華兆的作品既有水彩的靈動性又有油畫般的寫實性，既有中國傳統筆墨的情趣以及東方關于黑白虛實的體悟，又有西方繪畫的濃烈色彩。他的作品有著濃郁的民族特色和個人藝術風格。如其近期創作的巨幅水彩畫《海路盛世》，以表現主義的風格來重構表現現實題材，它脫離了特定表現內容的束縛和限制，轉而對形式進行了深入的探索和研究。從整體上來看，黃華兆創作的作品所呈現出的審美特質及在題材的選擇上，那種潛在的“根”及它的源流與“海”“民族”等依然有著密不可分的聯系。鐘德具有對傳統的反叛精神，他以現代水墨這一流行語匯來對邊海美術題材進行研究性的探索，在其作品中，“地方主義”對其藝術審美取向的影響尤為深遠，這種地域的痕跡和符號烙印非常明顯。鐘德以水墨畫的藝術形式來表達海洋變遷和繁榮，審視海洋水墨畫新的建構形態。他用畫筆表現多姿多彩的海洋，探索當代水墨的新樣式表現，作品不僅具有很強的藝術性、而且還具有較高的思想性。他對海洋生態的關注與水墨藝術的革新，以及作品所指的當代性，體現出現實關懷的價值追求。這恰恰正是鐘德的海洋水墨畫蘊含著濃郁的海洋民族文化特色，契合了畫家內心對海洋生態文化及防城港當地濃郁的民族特色的認同，可以說他選擇獨具海洋特質的藝術創作與所處生活環境存在必然的機緣契合。蘇冠人作為亞熱帶色彩畫派的重要代表畫家，他的油畫色彩深得其恩師涂克“綠色”的無窮韻味，善于大遍酣灑綠色，注重陽光、空氣、水分、地域、時令的描寫，追求畫面調子的和諧統一和色彩的微妙變化，意境寧靜而深遂。作為土生土長的防城港人，家鄉的山水人文對其藝術創作具有深層的影響，防城港獨特的地域性特征、豐厚的人文風貌更是其取之不渴的創作源泉，他將感受、理解過的生活體驗，在油畫中融入中國畫的寫意精神，以當代審美的視角創造了一種新的、活泛的表達方式，通過個性化的語言去表達畫家的理解以及對自然的感悟。在防城港地域性美術的構成上，蘇冠人的油畫占有重要的位置。

根植邊海題材，彩筆繪就防港風物。防城港地域性邊海美術的形態，是防城港的地域生態、民族審美趣味與美術家自覺藝術表達相結合的必然產物。這種地域性邊海美術題材的創作指向是沿著地域性、民族性和時代性，符合藝術發展規律和時代發展軌跡而運行的。當我們在轉過身來審視和打量防城港的這種現象時，會發現許多容易被他人忽略的形式因素，在他們的眼中、在他們的作品里卻煥發了異彩。在創作中，防城港的美術家們沒有試圖依附或尋求與主流美術的趨同，而是在努力求異中保有了這種大的文化背景下固有的某些元素和審美特征，并試圖以此在藝術本體方面造就一種新的表現類型或審美樣式。今天，在北部灣大文化背景的影響下，防城港的美術創作步入了一個新的臺階，他們正努力尋求在此大文化背景之下的存在和突破。立足地域，又要走出地域在表現形式上的局限，防城港在地域性邊海美術題材創作上的審美追求的這種探索的熱忱和精神，相信可讓人對它的明天有所期待。endprint