玄幻：以情節為中心
——蠶繭里的牛訪談

對話人：

蠶繭里的牛，閱文集團白金作家，網絡文學知名作家，文字邏輯嚴謹，作品廣受好評，發表作品有《魔獸多塔之異世風云》《神偷化身》《武極天下》《真武世界》（連載中）。

畫龍，一個游走在學院和粉絲立場的網生評論者。

畫龍：前一陣子，朋友圈被2018年網絡文學全明星刷刷屏了，蠶繭里的牛赫然在白金作家榜里。您能介紹一下這個榜單的情況嗎？

蠶繭里的牛：這個榜單幾乎囊括了現在的所有頂尖作家吧，我算是沾光。其實每一年都會出現新的有才華的作家，所以這個榜單一直都在不斷更新，這也是網絡文學特別具有魅力的地方，每個人都可能實現夢想。我只是資格老一點，比別人早寫了幾年，所以才靠著資歷，上了這個榜單。

畫龍：蠶繭大神好謙虛。在讀者看來，“白金作家”是質量保證的象征，對吃瓜群眾來說，“白金作家”是財富的象征，對您而言，“白金作家”意味著什么？

蠶繭里的牛：閱文集團和讀者的肯定吧，還有很大的壓力，只能盡自己所能做到最好。

畫龍：您是華南理工大學畢業的吧？當時學的是什么專業？作為一名理工男，為什么走上了網絡文學創作的道路？

蠶繭里的牛：我當時學習的是輕化工程，大學的時候就比較喜歡網絡文學吧，其實我覺得學文理科和從事網絡文學之間沒有必然關聯，因為所有寫網絡小說的東西，都要自己去領悟，只要你想寫就行。

畫龍：只要你想寫就行，這在網絡文學領域是很有意思的一件事，因為這代表著自由寫作；由于入行門檻低，同時又帶來了另一個問題，那就是網絡文學作品的質量整體良莠不齊，泥沙俱下，您怎么看待這個現象？

蠶繭里的牛：在我看來這其實是沒有關系的事情，因為有讀者來鑒別，那些真正粗制濫造的作品，不會有讀者喜歡，那么它們根本火不起來，也就無人問津了，而有讀者喜歡，火了的作品，它總是有閃光點的，只是每一部作品都不可能被所有人喜歡罷了，有喜歡它的一部分讀者，那就夠了。

畫龍：您的作品素以邏輯嚴謹著稱，這跟您的專業背景有關嗎？

蠶繭里的牛：其實我寫的東西在邏輯方面也沒有什么太突出的方面，只是還可以，前后矛盾的地方盡量減少而已，人畢竟不是電腦，幾百萬字的小說，跨越好幾年有的時候出現一些記憶的錯誤，有一些小bug也是難以避免的事情。

如果說這跟專業背景有關，我倒不覺得，說邏輯思維的話，可能理工科有那么一丁點優勢，但寫小說也需要文筆和記憶力，學文科的人也同樣有他們的優勢。

畫龍：能為我們描述一下您最平常一天的生活狀態嗎？

蠶繭里的牛：通常宅在家里，起床，然后開始構思劇情，再拖延一段時間，然后開始寫文，有某一段時間可能會出去旅行，不過旅行的大多數時間，也是在寫文。

畫龍：我朋友圈里也有不少的網絡作家，他們經常會調侃從事網文寫作后自己的身體健康狀況。您從事網文寫作7、8年了，有沒有這方面的擔憂？

蠶繭里的牛：有一些吧，會因為久坐而有一些職業病，盡量運動、休息、調整，勞逸結合。

畫龍：中國互聯網絡信息中心（CNNIC）2017年8月4日在京發布第40次《中國互聯網絡發展狀況統計報告》。《報告》稱，截至2017年6月，網絡文學用戶規模達到3.53億，較去年底增加1936萬，占網民總體的46.9%，其中手機網絡文學用戶規模為3.27億，較去年底增加2291萬，占手機網民的45.1%。這些數據很能說明網絡文學擁有的讀者之眾，傳播之廣，這種全民看書、全民寫書的熱潮，真切地反映了網絡文學蓬勃發展的狀況。您是哪一年開始創作的？

蠶繭里的牛：2010年左右吧，最早的時候是兼職寫作的，一是因為興趣，二是也想著能做點事，貼補一下生活費。

畫龍：據說您原來在國企工作，工作很穩定，完全辭職從事網文寫作，做這樣的決定，家人支持嗎？你個人有沒有過猶豫?

蠶繭里的牛：家里人并不反對，我個人有過一些猶豫，但還是這么選擇了，一方面是興趣，另一方面也是希望自己能通過努力，得到認可。

畫龍：現在網絡文學用戶，PC端用戶逐年減少，而移動端用戶逐年增多，這對您的創作有影響嗎？我認識一個網絡作家，他前兩年為了適應移動端的寫作，做了很多調整，比如每行的字數要適應手機頁面等等。

蠶繭里的牛：還是有一些影響的，最早PC端用戶平均年齡稍大一些，喜好不同。后來轉到移動端，讀者群越來越年輕化，喜歡的小說也越來越節奏快、輕松、簡潔，畢竟我們是寫東西給讀者看的，不是寫來自嗨的，還是要去適應新的環境，努力調整自己的創作風格。

不過，無論是pc端火熱的時候，還是現在，不同類型的作品都有它的讀者群，只是讀者群規模大小的問題。

如果說分段方面，在移動端看書的話，大段的文字看起來確實不太舒服，除此之外其實也沒什么影響。

畫龍：網絡文學很厲害的地方就在于，精準地抓住每一類讀者的需求，將原來的類型小說細化，細分出很多滿足不同讀者群的閱讀需求。以前的類型文學也就是言情、武俠、偵探、科幻等幾個類型而已，經過網絡文學二十年的發展，在男頻和女頻的基礎上，又細分出言情、玄幻、奇幻、科幻、武俠、仙俠、都市、歷史、軍事、游戲、競技、靈異等12種基礎類型，這12種基礎類型在不同的網站又能細分出40多種類型，在滿足讀者的閱讀需求上可以說是不余遺力。在這種情況下，網文作者怎么保持個人創作風格呢？

蠶繭里的牛：多讀作品，多思考，發揮想象力，保持個人創作風格還是比較難，只能盡力去做。

畫龍：《神偷化身》《魔獸多塔之異世風云》《武極天下》《真武世界》，《真武世界》還在連載中，您的這些作品總字數逾1300萬，主要創作類型是玄幻。在我閱讀您作品的時候，您提到您的作品主要是傳統玄幻，您能說說現在的玄幻類型創作出現了哪些新元素或者新動態？

蠶繭里的牛：所謂新元素就是能讓人眼前一亮的設定吧，畢竟讀者也喜歡看新的東西。隨著網絡文學發展，隨著讀者群的規模擴大，現在大家雖然都在求新，不過一些傳統的東西，也依然有市場，應該說，不同風格都能夠被讀者接受了，主要還是看寫得有沒有趣，這樣大家的作品也更加多姿多彩。

畫龍：玄幻是網絡文學最早發展起來的類型小說，也是目前為止最大最流行內容最廣泛的類型小說。最早的玄幻小說，大家都認為是黃易的《月魔》，趙善琪為《月魔》作序，在序言中提到“玄幻”這個詞，“一個集玄學、科學和文學于一身的嶄新品種宣告誕生了，這個小說品種我們稱之為‘玄幻’小說”，很顯然，現在的玄幻，涵蓋了更多的元素，比如說武俠、穿越、歷史、科幻、西方魔幻、游戲、架空、二次元等等，反而沒有了“玄學”的成分。就您創作過的和閱讀過的玄幻作品而言，現在的玄幻作品蘊含的最熱門的元素是什么？

蠶繭里的牛：最熱門的元素很難說，還是那句話，不同風格的文體都有受眾讀者群，只是大小的問題，而作品發到網上之前，很難有辦法斷定它到底受不受歡迎，很多時候，資深編輯都會看走眼。

所以玄幻作品中蘊含的熱門元素，經常都在改變，總的來說，能夠有新穎的設定，不錯的劇情，鮮明的人物，總是受歡迎的。

畫龍：您說的“新穎的設定”是指的故事背景嗎？能用您的作品舉例說明嗎？

蠶繭里的牛：故事背景只是其中很小的一部分，更多的時候是力量體系和情節的設定，我在這方面做的也非常有限。

畫龍：在閱讀您的作品的時候，還有其他作家的作品，比如貓膩的《將夜》《間客》和《擇天記》，能給給人一種很明確而深刻的印象，那就是，玄幻創作就是作者在開疆拓土，在幻想中建立一個屬于一部作品本身的，獨特的，奇異的，細節動人而龐大的世界。您建造的這個世界的初衷是什么？

蠶繭里的牛：我創造世界的初衷，還是盡量為情節服務的，其實設定方面，主要是希望讀者獲得輕松愉悅的閱讀體驗，當然如果能讓大家感到眼前一亮，那是最好了。

畫龍：在建立一個世界的時候，最困難的是什么？怎么解決？

蠶繭里的牛：最困難的還是構思劇情，世界的框架有了，如何用劇情讓它豐滿起來，這個沒有什么特別的解決辦法，就只能慢慢去想，不斷去否定。

畫龍：多次聽到您提到“劇情”和“情節”，很多人對玄幻作品的情節進行了總結，就是“升級打怪開地圖”，這種情節推動模式其實就是游戲的升級模式。您覺得您的作品有沒有受到游戲的影響？除了情節的推進模式，還有沒有其他方面的影響？

蠶繭里的牛：沒有受到游戲和其他方面的影響。

畫龍：您覺得情節是玄幻作品成功與否最關鍵的因素嗎？

蠶繭里的牛：是最關鍵的因素，人物、語言、世界設定方面則是錦上添花的作用。

畫龍：大熱的田中芳樹近日到了中國，田中芳樹的作品有一個特點，就是“殺人如麻”，大家都叫他“皆殺”，我看您的第一部作品是《神偷化身》，周健要成長，必須要通過各種修煉、考驗、比試和打斗，在他繼承了吸血大法之后，我個人感覺作品的基調陰沉了不少，印象最深刻是“殺戮開始”和“喋血大廳”，光看標題就知道周建開始大開殺戒了。田中芳樹對他的殺人是有一個原則的，就是殺掉的人不能夠復活，否則就不能顯示生命的可貴。您在作品中描述殺人的時候，是秉持著什么樣的原則和底線呢？

蠶繭里的牛：主要還是基本的道德觀，無辜之人、正義善良之人，主角都不會去害他們性命，殺的人大多是有罪惡的，又或者因為利益而想加害主角的。

畫龍：在您建造的世界里，有穿越元素，比如生活在現代的易云，爬山遇險，穿遇到了太阿神國，有大量的游戲元素，《神偷化身》、《魔獸多塔之異世風云》這兩部小說都是以游戲為背景的，有武俠元素，《武極天下》、《真武世界》都是以武道為最高目標，有都市元素，《神偷化身》開頭是都市背景，后來才有所改變，甚至有西方魔幻元素，《神偷化身》里面竟然有西方吸血的修煉手段，您為什么會選擇這些元素來建造您的玄幻世界？這些元素對幻想有什么幫助？

蠶繭里的牛：比較多元化吧，而且也想給讀者更有代入感的閱讀感受。一個作品里有一些他們比較熟悉的東西，可能讀起來會更有共鳴感。當然這是我個人的觀點。

畫龍：在您的四部小說里，男主人公周健林銘和易云是12到16歲的少年，顧南生最大，也不過是剛大學畢業兩三年，他們都是年輕人。他們得到奇遇、天材地寶、武功秘籍或者其他的大量資源，修煉身體，提升武技，最終達到一種巔峰和極致狀態，可以說是關于少年成長的奇幻世界。這種少年主角的設置偏愛有什么特殊的原因嗎？

蠶繭里的牛：少年時期的幻想和豪情是最豐富的吧，無所畏懼。只是現實中的我們終歸會長大，慢慢地會在真實的生活中被磨掉棱角，而我的主角不會，他也算是代表了我和很多人的夢想，也更容易讓大家產生認同感，畢竟誰都年輕過，有許多時候，人生少年時會留下很多遺憾，現實生活中的不如意，大家也會想到在精神世界去彌補。

畫龍：有沒有特別想傳達給讀者的東西？或者是您特別想了解讀者想看到的一些東西？這兩者又是通過什么途徑傳達的？

蠶繭里的牛：我只是希望讀者能在閱讀中放松自己，有一個愉悅的心情，我通過盡量設計巧妙一些的劇情達成這個目的。

畫龍：武俠可以說是玄幻類型的“血親”或者是“近親”，您平時閱讀武俠類的作品嗎？

蠶繭里的牛：以前閱讀過很多，也看過很多武俠類型的電影電視劇，這些作品給了我最初的一些啟蒙。不過現在就慢慢少了，網絡文學還是看一些的，其實從武俠慢慢過渡到玄幻，還是讀者的選擇，現在網絡文學也有武俠作品，但因為讀者喜歡看新東西，還是要加入一些新元素，寫網絡時代的新武俠。

畫龍：現在的網絡類型小說面臨著同質化和套路化的困境，玄幻類型也不例外。之所以形成套路，是因為這個套路讀者喜愛，可是看久了又會厭倦，您對網文套路怎么看？自己是怎么解決這個難題的？

蠶繭里的牛：網絡文學的套路，大概是百花齊放的網絡文學所導致的不可避免的一個結果。因為寫網絡文學的人太多了，已經幾乎不可能有人在題材方面做出劃時代的突破，而情節無論如何構思巧妙，也容易在如煙如海的作品中找到一些雷同的，于是套路就誕生了。

套路能存在，也是因為有的讀者還是喜歡套路中蘊含的一些讀起來讓人酣暢淋漓的地方，至于說如何擺脫套路，大概就是在原有的東西上，加上一些新東西，有一些自己的風格就更好了，比如詼諧、反轉之類，有些作者已經在這上面成功了。這方面，我自己還有很長的學習的路要走。

畫龍：現在的網絡類型小說，尤其是男頻，動輒幾百萬，可謂是鴻篇巨制。有趣的是，我們經常會看到這種現象，讀者一邊催更，一邊大罵水文。您遭遇過這種境遇嗎？

蠶繭里的牛：嗯。有遇到的。其實很多時候，讀者說水文，是因為覺得更新量的劇情不能讓大家滿意，讀者希望閱讀到更多內容，而作者一天的創作量是有限的。

當然有時候也是小說真的不夠簡潔，這種時候往往是自己寫的時候不覺得在水文，但讀者不是很滿意。這個時候就只能反思自己。一部作品幾百萬字，很難一直保持著非常好的狀態，但為了向讀者負責，只能盡力去做。

畫龍：2016年10月，第二屆中國網絡文學論壇在佛山舉行。在會上，管平潮說，網絡文藝供給側需要改革，而改革的方向是降速、減速、提質，降速即更新的速度降下來，減速即減少數量，不要動輒幾百萬、上千萬，提質即一切目的是為了提升它的質量。據我的觀察，只有一些做IP發展方向的網文才會不在意速度和數量。您覺得網文以后的發展方向還會一長再長嗎？其中IP的影響大嗎？

蠶繭里的牛：市場是在不斷變化的，這個很難說。長度的話，可能還是不會太短吧。如果篇幅太小，很難將作者所構思的東西全部表達出來，再就是讀者有一定的閱讀慣性，他們看一部小說如果覺得好看，就會慣性閱讀下去，如果一本書結束了，他們再找一本適合自己口味的書，也需要經過尋找，并不容易。

至于IP，一個有長度的小說，可以用更充裕的時間來積累讀者，也是有加分的。

畫龍：有沒有想過慢下來，下功夫打磨自己的文字，或者是沉淀一些東西，讓自己的作品更加經得住推敲，更加具有個人風格和標識？

蠶繭里的牛：我只能說盡量做吧，網文需要打磨的主要是情節，文字方面精簡、表達意思是最重要的，讀者要看的并非華麗的辭藻，而是簡潔的語言，能表達或是詼諧，或是熱血的情節，這才是真正被讀者認可的文筆。

畫龍：在您看來，一部好的玄幻作品具有哪些特征？

蠶繭里的牛：人物豐滿，劇情跌宕起伏，世界觀完整，能讓讀者讀了或是開懷大笑，或是酣暢淋漓，總之就是閱讀起來，心情很舒服，能讓大家迫不及待的看下面的劇情。這應該是基本特征吧。

畫龍：在網絡文學行業內，每個作者都面臨著巨大的更新壓力。據說，有一種集體寫作的模式，有的是是實驗性質的，2011年起，北京大學中文系開設了網絡文學創意寫作課程，班上的部分學生集體寫作，據報道，他們的一部作品寫了87萬字，點擊量1.7萬；還有一種是買斷催生出來的一種集體協作，一個工作室大概會買斷很多作品，然后稍作修改，統一風格，用一個筆名發表。您怎樣看待這種集體創作現象？

蠶繭里的牛：我自己沒有嘗試過，也沒有參與到工作室之中，只能說一下自己的理解。

據我所知，這種現象還是隨著移動閱讀的興起而產生的，因為移動閱讀的出現，讓很多以前從未接觸過網文的人，成為網文讀者，這一部分人因為他們沒看過網文，所以閱讀要求并不高，容易容忍一些網文老讀者所不能容忍的劇情，工作室的作品，也就有了受眾。

我并不是說工作室寫的東西不好，在我看來，有讀者喜歡的文學，就是好的，只是說工作室不可避免的出現因為想法太多而起沖突，前后風格不一致，或是劇情矛盾的情況，但新人讀者，可以容忍這些。

而工作室寫出來的東西，也有優點，畢竟網文需要思想的碰撞，誕生出靈感的火花，一群人討論出來的劇情，比一個人想的劇情總是要豐富一些。

我并沒有否定工作室，美劇的編劇，也往往是一群人，在我看來，讀者只關心是不是有好的作品，只要工作室認真對待自己的作品，不要消極怠工，粗制濫造就行了。

畫龍：玄幻類的作品，電子書銷售成績一般很好，您的網文收入構成中，稿費和版權收入哪種所占比重大一點？

蠶繭里的牛：目前還是稿費吧。版權也有一些，但總歸對大部分作者而言，其實還是稿費是最主要的。

畫龍：您的作品是改編成游戲了嗎？是哪些作品？能和大家分享嗎？

蠶繭里的牛：《武極天下》做了游戲改編。

畫龍：在IP成為熱潮的今天，IP成為網絡文學走進文化產業的重要環節，也有很多網絡作品在電子書銷售成績很差，但是因為影視改編而大火，因為IP一戰成名的，比如說《瑯琊榜》。玄幻類作品改編成影視也很多。您覺得IP對玄幻類型小說的影響在那些方面？對你自己的創作有影響嗎？

蠶繭里的牛：讓更多的人知道和理解了玄幻作品。至于對我自己的影響，在創作方面其實還是一樣，當然還是會希望自己的作品有一天也能獲得這樣的機會。

畫龍：以后一直會寫玄幻嗎？會不會考慮別的文學類型？

蠶繭里的牛：說不準，不過現在還是會繼續寫玄幻，未來也可能會嘗試其他類型。

畫龍：很多網絡作家在入行前，大多屬于文青，有過雜志發表文字的經歷，您在入行前，有沒有類似經歷？

蠶繭里的牛：其實并沒有大多屬于文青，但文青確實有一些的，也有人入網文行業以前，是雜志，甚至是傳統小說作家，不過文青的寫作方式，未必會對他們的網文寫作有太大的幫助，雖然說網文行業真正能以文青的文筆寫小說的也有，但那寥寥幾人，也都是入行很早，有了他們的固定讀者群，新人這么做是很難的，一切還是要去適應網文讀者的口味。

至于我，入行前是一個勤勤懇懇的技術員，寫作方面，還算可以把，因為我在國企，所以宣傳方面的工作比私企多一些，而我就兼職在宣傳方面寫一些文章，或者被征用去做會議記錄，寫會議總結之類。

畫龍：那平時的閱讀范圍？

蠶繭里的牛：都是閱文目前的火書，除了好看外，主要是抱著學習的想法在看的。

畫龍：在您看來，傳統文學和網絡文學最大的區別在哪里？

蠶繭里的牛：傳統文學反應現實，網絡文學是天馬行空的幻想。傳統文學通常需要表達思想，作者想表達什么，就用文字和情節為他的思想服務，而網文可能更多的考慮讀者喜不喜歡，作者的思想方面可表達，也可不表達，畢竟很多時候，讀者閱讀網文是為了精神放松，而不是為了接受別人的思想，所以兩種文學受眾也是不同的。

畫龍：就網絡文學而言，您覺得它屬于通俗文學的范疇嗎？

蠶繭里的牛：嗯，應該算吧。過去詩歌八股策論是經典文學，紅樓夢是通俗文學，七十年代《平凡的世界》是經典文學，武俠是通俗文學。現在嘛，金老先生的武俠都已經是經典了，網絡文學自然就是通俗文學了，說通俗是只要識字都能看得懂，但網文也有讀起來比較深刻，或者需要一些閱歷才會覺得好看的，不同類型總有不同的受眾。

畫龍：在您看來，網絡文學最大的貢獻是什么？

蠶繭里的牛：豐富了人們的娛樂，為許多文學愛好者提供了創作的平臺。

畫龍：謝有順老師曾經提到，在20世紀80年代，甚至在更早的時候，作家的寫作往往是和雜志社批評家、文學史以及大學課堂緊密聯系在一起。一個作家著名與否，經典與否，往往是由上述這幾種力量共同塑造的。一般是雜志上先發表，接著評論家評論，然后寫進文學史。從中可看出雜志社、批評家、文學史構成三位一體的力量。他的這些話揭示了紙質出版樣式下文學的生態。而現在的文學創作，尤其是網絡文學創作，脫離了雜志發表這一環節，不偏重紙質出版，在網絡媒介的作用下，表現出了不一樣的風景。我感興趣的是，對您來說，紙質出版和進入文學史，成為經典，對于您還有沒有吸引力？

蠶繭里的牛：自然是有的，不過進入文學史聽起來太夸張了，歷史留名的要求太苛刻了，在這方面，我自己的作品能被讀者們記住幾年，或者十年我就很開心了，我有時候也會去搜索一下自己舊作品的網絡關注指數，看到還在波動的曲線，就很滿足了。我并沒有寫出什么有深度的作品。我只是希望我的作品帶給更多的人歡樂。

畫龍：那您覺得網絡文學在經典化的道路上的主要障礙是什么？怎樣克服？

蠶繭里的牛：網絡文學有網絡文學的道路，其實并不需要向經典化的傳統文學靠攏，只要有讀者認可，有讀者的需求，我們就會寫下去，網絡文學未必要去適應經典，但必須去適應讀者，讀者才是網絡文學的試金石。其實現在的傳統文學，放到過去也不是傳統文學，未來到底經典是什么，通俗是什么，是無法預料的事情。

畫龍：2016年12月，廣東省作協舉辦了“金盤工程”網絡作家培訓班，在培訓班上的交流中，有學員問授課的老師，你們做網絡文學評論的怎樣掙錢？是怎樣生存的？從她的這個問題，我們就可以看出來，很多網絡作家認為，網絡文學批評掙不了錢，是一種沒用的東西，從一個側面反映了網絡作家和網絡文學批評者兩個群體之間的隔膜。您怎么看待網絡文學批評？具體來說，就是您覺得您的作品需要批評者的闡釋和聲音嗎？

蠶繭里的牛：不同的意見對寫作進步是有幫助的，我們平時創作也會聽讀者的意見，其實讀者本身就是最好的網絡文學評論員，而他們的批評，也是對一部作品的最終評定，任何編輯，任何權威，都比不了讀者。至于說專職的網絡文學評論員，畢竟代表的是個人的看法，如果只是評價一部作品好不好，實在很難做到，因為編輯都做不到。但如果只是評論一部作品是不是正風氣，是不是適合現代社會的正確價值觀，這個是需要的，所以如果有網絡文學評論，我覺得還是主要偏向于這方面，對網絡文學作品反應出的思想進行斧正和指導。

畫龍：您說只是評價一部作品好不好，評論很難做到，這個看法我是同意的。我個人認為，評論的本職工作不在于評價一部作品的好壞，或者是對作家的寫作提出什么建議，更重要的是，評論只是一種寫作，它以一種更加尖銳的姿態介入人們經常看的書、影視和游戲等等，和大家討論什么樣的東西是文學，是美或者是值得大家去追求的東西。評論不應該是論文，而應該是一種更加深入生活和人群的文體，人們喜歡讀并且樂于接受的。如果有一天，網絡文學評論和網絡文學擁有一樣多的讀者，那么，評論才算得上成功。

作為一個處于網絡文學金字塔頂尖上的白金作家，您對新入行的網絡文學作者有什么建議？

蠶繭里的牛：其實我算不上什么金字塔尖，只是寫的久一點罷了，對于新人，我只想說貴在堅持，畢竟動輒幾百萬字的網絡文學，沒有毅力是寫不下來的，中途可能會出現各種各樣讓人無法堅持的情況，比如沒有讀者，比如成績差，比如毒舌的評論，等等，堅持是最重要的。

但網絡文學畢竟競爭激烈，如果是興趣倒是沒什么，如果當職業的話，不是每個人都一定能獲得最終成功的，還是要考慮自己適不適合做這個，不要一味的去嘗試自己不擅長的東西。

（畫龍整理）