論宋代瓷器與明式家具線性上的共通性

繆紫娟

(景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)，江西 景德鎮(zhèn) 333403)

線是視覺藝術(shù)形象最基本的造型要素，在一切造型藝術(shù)中起著至關(guān)重要的作用。瓷器的線型是指正立面上的輪廓線。家具的線型除了造型的輪廓線外，還有家具部件所體現(xiàn)的線，它既是線，又是形。宋瓷的美學(xué)特征屬于典雅含蓄，強(qiáng)調(diào)自然的韻律，所以造型多為曲線。在家具設(shè)計中，而以線條為主的造型是則明式家具優(yōu)美形體的靈魂。兩種不同種類的工藝美術(shù)，在造型上卻一致尋求線的巧妙運用，這不僅在于線是造型設(shè)計的基本要素，更體現(xiàn)了這兩個時代背后的造物思想的相似性。

1 整體美學(xué)特征的相似性

宋代是我國陶瓷發(fā)展的鼎盛時期，宋瓷以其簡約淡雅的美學(xué)特征著稱于世界，形成了獨特的藝術(shù)風(fēng)格。其輪廓線條流暢，造型端莊，法度嚴(yán)謹(jǐn)，做工精細(xì)，優(yōu)美的形象體現(xiàn)著宋人典雅樸素的氣質(zhì)風(fēng)度。宋瓷不管是整體造型還是細(xì)部處理多采用方圓結(jié)合，方中欲圓，圓中又有方。

明初期思想領(lǐng)域為了標(biāo)榜漢族文化的正統(tǒng)性，采取棄元復(fù)古。對待藝術(shù)態(tài)度同樣希望區(qū)別與元代風(fēng)格，宋代作為與其最近的一個朝代，其工藝美術(shù)的審美情趣與造物思想成了明代借鑒的對象。明式家具最顯著的特征是造型簡潔質(zhì)樸，線條流暢挺拔，結(jié)構(gòu)堅固穩(wěn)定。在造型中多采用曲線與直線的對比與變化，柔中帶剛，虛實結(jié)合。

2 線在兩者造型運用中的相似性

圖1 定窯白釉刻花荷蓮紋梅瓶

器物的造型不僅決定其基本的形態(tài)、功能，還是形成作品風(fēng)格的主要因素之一，更是其形式美的先決條件。瓷器的造型主要是由器壁線型的改變來完成的。宋瓷的造型整體上是方圓結(jié)合，在造型上也追求一種恢復(fù)古質(zhì)的傾向，追求典雅清逸之美。局部輪廓線流暢,多采用長曲線，則器物整體呈現(xiàn)出俊美修長的美。如梅瓶的造型，采用曲中有直的線條使形體趨于秀麗。如(圖1)中的梅瓶上部采用長曲線，猶如一婀娜多姿的少女，而腹部以下則逐漸直線化，將重心穩(wěn)住。有些造型以直線為主，但多以短直線，同時在細(xì)部用曲線加以弱化整體的硬朗感。使得器形方中寓圓形成端莊而又嫵媚之態(tài)。如宋汝窯天青釉弦紋樽(圖2)釉色青翠，造型挺拔莊重，其輪廓線在垂直線的基礎(chǔ)上又添加了幾組曲線打破其單調(diào)的垂直線。

圖2 汝窯天青釉弦紋樽

圖3 黃花梨插肩榫翹頭案

圖4 黃花梨螭紋圈椅

在家具造型設(shè)計中，只用一種線條組合，對比較弱，常常會顯得單調(diào)乏味。只用直線組成會使人感到生硬呆板，而僅用曲線組成又會使人感到軟弱無力。明式家具的曲直線搭配得當(dāng)，方中有圓，圓中有方，從而獲得既變化又統(tǒng)一的完美藝術(shù)效果。如圖3中的案面，直線條雖占據(jù)視覺的主體，但在細(xì)節(jié)之處又加了一些曲線打破單調(diào)，增加了層次感，使得整體造型穩(wěn)重不失靈動。在椅類家具中靠背，扶手和搭腦部分會采用曲線形，一方面與腿部與案面的直線形成方圓對比，另一方面也是為了符合人體的弧度，滿足使用的舒適度(如圖4)。

家具與瓷器造型在線型上有很多相通之處，如瓷器肩口的處理與家具的束腰。在瓷器造型中為了避免口部過大，降低口部的變形率，常常采用收口。明式家具中束腰的作用與瓷器收口有相同的效果。在兩者的造型中多用一種線條來占據(jù)視覺中心，同時點綴其他不同性質(zhì)的線條打破單調(diào)，增加層次，做到方圓結(jié)合。

3 線在兩者裝飾設(shè)計中的相似性

圖5 耀州窯印花

陶瓷的裝飾手法有多種，彩繪，釉料裝飾，坯體裝飾，綜合裝飾等。宋瓷的裝飾除素面外更多的是采用劃刻剔減類和模具印紋類，因此線在器物裝飾中的使用比較廣。圖(5、6)中刻花、劃花、印花都是用相對較細(xì)的線完成，從而使裝飾獨立呈現(xiàn)，同時能夠與整體造型統(tǒng)一、做到不喧賓奪主。

家具中的裝飾除了一般意義上的畫面裝飾，如椅背上的面部鑲嵌。還包括部件裝飾，如裝飾線腳、花紋、牙板等。明式家具中的線腳和雕刻是其裝飾的主要方式如圖(7、8)。明式家具線腳裝飾是在繼承了傳統(tǒng)建筑線腳裝飾手法的同時，在家具的各部件上利用線和面的變化更加細(xì)致地裝飾，但對家具的結(jié)構(gòu)、承重等不產(chǎn)生任何影響，用剛?cè)嵯嗬^的線腳來豐富家具形態(tài)。明式家具中的雕刻裝飾，雖然相對而言比較少，但卻起到了點石成金的作用。

圖6 定窯白釉刻劃花瓣紋溫碗

圖7 紫檀書案

圖8 黃花梨云頭紋方桌

4 結(jié)語

通過對宋代瓷器與明式家具整體風(fēng)格的探究，以及線在造型與裝飾的運用比較與分析，得出其設(shè)計美學(xué)的共通性。探究原因是其造物思想的相似以及文化的傳承。作為現(xiàn)代計師我們在設(shè)計產(chǎn)品的時候不僅要注重外在，更要體現(xiàn)文化的傳承。

[1] 楊永善.陶瓷造型藝術(shù)[M].高等教育出版社，2004

[2] 王世襄.明式家具研究[M].北京三聯(lián)出版社，2008

[3] 劉意.宋代陶瓷造型藝術(shù)中“線”[J].大眾文藝，2012