論白描手法在魯迅小說中的運用

李引

摘要：白描是一種畫技法名，也是一種文學創作上的表現方法。魯迅小說中出現很多白描手法的運用，如《孔乙己》中孔乙己的人物形象刻畫，《祝福》中對于祥林嫂形象的描繪。白描手法不單單只是用于刻畫人物，還用于環境描寫、人物動作描寫等等。不管是哪一種描寫，白描都是用單純的線條勾勒出事物的特征，用簡潔的語言加以敘述。

關鍵詞：白描手法；人物刻畫；環境描寫；人物動作描寫

白描是中國畫技法名，指純以筆勾勒線條而不設色或渲染水墨來描繪景物或形象的一種畫法。除此之外，白描也是文學創作上的一種表現方法，即使用簡單的筆墨，不加烘托，刻畫出生動鮮明的形象。可運用于小說、散文、詩歌等的創作中，小說中尤為常見。

王義軍在《審美現代性的追求》中提到：“繪畫中的白描技法后來借用到文學方面來，專指那種不用比喻、不尚修飾，以簡潔的敘述為主的描寫方法。它用簡潔質樸的字，寥寥幾筆就能清晰地勾勒出事物的特征。所以白描實質就是簡描。”在王義軍的這一本書中，他將白描手法放在“寫意小說的修辭形態”這一章之下的。

中國古典小說中就有白描手法的運用。在《鶯鶯傳》中，崔鶯鶯初見張生時便用了白描。張生看崔鶯鶯是“常服啐容，不加新飾，垂鬟接黛，雙臉銷紅而已”，這里便是白描。此外，《紅樓夢》中也常見白描。魯迅評《紅樓夢》說：“自有《紅樓夢》出來以后，傳統的思想和寫法都打破了。”他認為《紅樓夢》的成功在于能夠突破前人，白描手法的運用便是其中之一。

魯迅的小說中也頻繁出現白描手法。后人研究魯迅的小說指出：“魯迅的小說風格藝術上的特點：簡練、樸素和幽默感。”而簡練的語言則主要體現在他慣用白描手法。魯迅曾將白描手法定義為：“有真意，去粉飾，少做作，勿賣弄而已。”在魯迅看來，白描就是要簡練自然，無需刻意雕琢，用極為簡練的筆法來描寫。

孫郁在給《吶喊》作的序中說：“吶喊的作品有兩種風格值得注意，一是寫心態的，如《狂人日記》、《白光》，一是白描化的，像《孔乙己》、《阿Q正傳》、《一件小事》；而《藥》、《故鄉》、《社戲》、《明天》則是介于二者之間，先生將此兩類筆法揉在一起，達到出神入化的境地。”從《孔乙己》來看，小說中對他有兩次外貌描寫：“他身材很高大；青白臉色，皺紋間時常夾些傷痕；一部亂蓬蓬的花白的胡子。穿的雖然是長衫，可是又臟又破，似乎十多年沒有補，也沒有洗”，寥寥幾筆，將一個窮困潦倒的落魄書生形象描寫得淋漓盡致。說他站著喝酒而又穿著又臟又破的長衫，這是一種矛盾的寫照，小說開始便說了，“靠柜外站著，熱熱的喝了休息……但這些顧客，多是短衣幫……只是穿長衫的，才踱進店面隔壁的房子里，要菜要酒，慢慢地坐喝”。從“我”看來得知，有身份有錢的，穿長衫，坐著喝酒；沒錢的，穿短衣，站著喝酒。這在文中所描寫的當時社會中，儼然成了一種風氣，而孔乙己卻是唯一一個與之不相容的，“他是站著喝酒而穿長衫的唯一的人”。小說中還有一次外貌描寫，那是“我”最后一次見到孔乙己：“他臉上黑而且瘦，已經不成樣子；穿一件破夾襖，盤著兩腿，下面墊一個蒲包，用草繩在肩上掛著。”魯迅在對孔乙己的第二次外貌描寫時同樣是幾筆勾勒而成，甚至后面的描寫比前面著墨更少，但卻更震撼人心。

魯迅對祥林嫂的描寫更是精妙，小說《祝福》里一共出現三次描寫：“我這回在魯鎮所見的人們中，改變之大，可以說無過于她（祥林嫂）了：五年前的花白的頭發，即今已經全白，全不像四十上下的人；臉上瘦削不堪，黃中帶黑，而且消盡了先前悲哀的神色，仿佛是木刻似的；只有那眼珠間或一輪，還可以表示她是一個活物。她一手提著竹籃，內中一個破碗，空的；一手拄著一支比她更長的竹竿，下端開了裂：她分明已經純乎是一個乞丐了。”這是我多年以后返回魯鎮所看到的祥林嫂。小說之后還有兩次描寫：“有一年的冬初，四叔家里要換女工，做中人的衛老婆子帶她進來了，頭上扎著白頭繩，烏裙，藍夾襖，月白背心，年級大約二十六七，臉色青黃，但兩頰卻還是紅的”，“她仍然頭上扎著白頭繩，烏裙，藍夾襖，月白背心，臉色青黃，只是兩頰上已經消失了血色，順著眼，眼角上帶著淚痕，眼光也沒有先前那么精神了”。三個不同時期的描寫，三種不同的精神面貌。王義軍在《審美現代性的追求》中說：“實際上，魯迅小說中的人物，幾乎都以白描完成：滿臉皺紋的老年閏土；雙腳分開如一瘦腳伶仃的圓規的楊二嫂；憂愁地坐在門檻上吸象牙嘴六尺多長湘妃竹煙管的七斤等等，都是概括性強，輪廓鮮明的線刻人物。”魯迅小說中人物描寫的精妙之處就在于此。

除了人物刻畫采用白描外，魯迅還將白描手法運用于環境描寫和人物動作描寫中。魯迅小說《藥》中開篇就寫道：“秋天的后半夜，月亮下去了，太陽還沒有出，只剩下一片烏藍的天；除了夜游的東西，什么都睡著。”月落、太陽未出，給人一種壓抑之感，也奠定了全文悲傷的感情基調。“街上黑沉沉的一無所有，只有一條灰白的路，看得分明。”給人一種恐怖、害怕的感覺，但與“老栓倒覺爽快”形成反差，表現了老栓迫切想要拿到“藥”的心理。這些環境描寫就是用的白描手法，除此之外，《藥》中還有白描所刻畫的人物動作。小說第三部分，“老栓一手提了茶壺，一手恭恭敬敬的垂著；笑嘻嘻地聽。滿座的人，也都恭恭敬敬的聽”，店里所有的人對劊子手康大叔都展現出一種恭敬的態度，這里的白描形成了一種情景反諷，更凸顯了人物的愚昧無知。

白描手法在魯迅的小說中很常見，不論是人物刻畫還是環境描寫。魯迅在談到“作文秘訣”時提出：要把文章寫好，應杜絕矯揉造作，要反其道而用之，使用“白描”手法。他說，白描并沒有什么秘訣，要說有，也不過是障眼法反一調：有真意，去粉飾，少做作，勿賣弄而已。在他看來，“有真意，去粉飾”是白描手法的根本前提。白描手法要真實，忠于生活和作者的情感。此后作文就要“少做作，勿賣弄”，語言要樸實、簡練。

參考文獻：

[1]王義軍：《審美現代性的追求》，上海文藝出版社2003年版

[2]段啟明、毛秀月：《唐宋傳奇珍藏本》，中國少年兒童出版社2003年版

[3]魯迅：《中國小說史略》，人民文學出版社1981年版

[4]吳中杰，高云：《論魯迅的小說創作》，上海文藝出版社1978年版

[5]《作文秘訣》（《魯迅全集》第4卷），人民文學出版社1981年版

[6]魯迅：《吶喊》，廣東教育出版社2004年版

[7]《魯迅小說全編》，人民文學出版社2006年版

[8]魯迅：《藥》，中國文化出版社2013年版。