蘭姆隨筆和梁實秋小品文

何琳

摘要：我國的小品文古已有之，從先秦散文到清中葉的桐城派作品都可以看到小品文的身影，從比較文學角度看，中國現(xiàn)代小品文則受英國隨筆的影響很大。蘭姆作為英國隨筆大家，其傳播影響很大，本文選取中國現(xiàn)代小品文大雨作家之一，梁實秋，探討梁實秋小品文對蘭姆隨筆的接受和改造。

關鍵詞：蘭姆隨筆；梁實秋小品文；影響；接受

英國essay，通譯為隨筆，是始創(chuàng)于法國蒙田而發(fā)達與英國的一種散文體裁。[1]查爾斯·蘭姆是與蒙田齊名的著名隨筆家。蘭姆人生經(jīng)歷坎坷，但他善于將個人的不幸升華為美妙的文學作品，把散文的思想性和藝術(shù)性很好地融會貫通，從而將隨筆推向了藝術(shù)的巔峰。蘭姆的隨筆主要收錄在《伊利亞隨筆集》和《伊利亞隨筆續(xù)集》里面。此外在《伊利亞娜》和《查理斯蘭姆和瑪麗蘭姆著作》兩個集子中還收錄了蘭姆創(chuàng)作的一些隨筆。蘭姆隨筆共103篇，蘭姆隨筆以其“獨特的觀察點”“表現(xiàn)自我的個人文體”“家常絮語的閑話風”和“含淚微笑的幽默味”而聞名于世。[2]

梁實秋的小品文在中國現(xiàn)代文學史上地位很高。主要收入在《雅舍小品》里。共109篇。其小品文既體現(xiàn)出中國傳統(tǒng)分子的典型心態(tài)，又深受英國隨筆的影響。《雅舍小品》的特征可以用“閑、隨、雜、散曲”來概括。[3]

梁實秋的小品文深受蘭姆隨筆的影響。許多學者曾對這一點作出研究，徐靜波說：“梁實秋在中年以后十分愛讀英國作家蘭姆的《伊利亞隨筆》和周作人的散文。”[4]陳平原論及梁實秋《雅舍小品》時說，梁實秋的《孩子》“引述蘭姆的《伊利亞隨筆》，無意交待了其文章淵源及寫作風格。”[5]梁實秋著《英國文學史》也藝述了蘭姆隨筆若干篇。梁實秋受到蘭姆的影響可見是很深的，主要表現(xiàn)性靈的抒發(fā)、幽默的風格、文體特征三個方面。

（一）抒個人真情

英國隨筆吸引現(xiàn)代中國作家普遍關注的首先是它那濃厚的個人色彩，比其他散文樣式更自由更直接更充分的自我表現(xiàn)精神作為隨筆開山鼻祖的蒙田就注重在他的作品里抒發(fā)性靈。即關注自我，抒寫自我。蘭姆也繼承了這種性靈思想，他書寫的是普通人的個人世界，而他亦是普通是一個敏感的人，這可能與他是一個獨居者有關，他終身未婚，他是孤獨的。孤獨的人對人情世故總是有一番獨特的體驗，小如打牌和食物的禱告也會引發(fā)他許多感想。這些感想的議論不是說教，它是蘭姆獨特的生命體驗。蘭姆對朋友總是懷著真誠的心，如《拜特爾太太話牌》是懷念他的朋友拜特爾太太而作，《結(jié)婚典禮》中寫到了他對好友女兒出嫁后好友家里的凄清的同情，《退休歲月》中寫他離職后去看望同事們覺得自己沒心沒肺，感到悔恨。在蘭姆隨筆中這種真情無處不在。

梁實秋對蘭姆的繼承首先表現(xiàn)在題材上，他也是選擇平凡人生平凡事來寫，于平淡中見真情。《打牌》里雖然作者不贊成打牌，可為了陪伴朋友他犧牲了自己。剩得“奄奄一息”《雅舍談吃》里作者為吃烤羊肉，定制了一具烤肉支子宴請賓客。這與蘭姆在《烤乳豬》里談到有美食總要與朋友分享的慷慨好客別無二致。

梁實秋的小品文和蘭姆隨筆中我們都可以看見作者的摯真可愛，有什么就說什么的真性情。雖然梁實秋和蘭姆都關注自我，抒發(fā)感情，但在感情的抒發(fā)上又有所不同。

梁實秋推崇情感的節(jié)制，作為古典主義者，他反對浪漫主義對感情的宣泄。他在《現(xiàn)代中國之浪漫趨勢》一文說：“現(xiàn)代中國文學，到處彌漫著抒情主義情感的質(zhì)地，不加理性的選擇。”[6]所以在《雅舍小品》中，梁實秋不會將情感熱烈的宣泄出來。而是適當?shù)乇憩F(xiàn)，甚至只是感情的微妙流露，或者將情感秦深藏在文字之中，有言有盡而意無窮的效果。

（二）幽默的風格

蘭姆隨筆最打動人的是他的幽默。他的一生是不幸的，他家境貧寒十四歲開始謀生，20歲失戀一度精神失常。姐姐因遺傳瘋病發(fā)作，拿刀誤傷母親。父親死后，他為了照顧姐姐決定終身不娶。但他是樂觀的，樂觀堅強的性格和自我犧牲的精神使蘭姆對悲苦淡然處之，面對未能進入高等學府的遺憾，他笑稱“被剝奪在高等學府里怡情養(yǎng)性的精神養(yǎng)料。”所以蘭姆的幽默是笑中帶淚的，他對不幸的人的同情也是幽默的，他不是呼天搶地地去號啕，而是樸實的，如他對掃煙囪的小孩的描寫，既是幽默的，也是帶著淚光的。

作家不同的人生經(jīng)歷，成就其不同的個性。梁實秋小品文借鑒的蘭姆幽默的特點卻沒有繼承他含淚的幽默這一特色。梁實秋的幽默帶有他獨特的文人特點，有其道家思想的超脫，又有辛辣諷刺的一面。對于自己不如意的處境，他淡然笑之。他在雅室中自得其樂，細品它的好處，其環(huán)境之惡劣，不過戲謔地嘲諷罷了。身居臺灣，思鄉(xiāng)的苦痛被他化作《雅舍談吃》的篇篇祖國各地的美食，梁實秋的幽默中帶有理性的思辨，他的小品文有許多是對社會現(xiàn)象的反思。如《男人》《女人》中，對兩性的議論詼諧中，帶有他對兩性平等相處的追求，梁實秋的小品文，還有許多揭露國人陋習的，每每論及這些陋習，他總是帶著幽默的口吻，打糧食秋沒有知識分子的高高在上，他對國人不良意識的批評是善意的，他沒有惡毒的成分。這種幽默的諷刺帶有紳士風度，保持著合適的尺度。在具體表現(xiàn)方式上，梁實秋的幽默，常常文白夾雜，引經(jīng)據(jù)典，常在詼諧中引人深思。

（三）文體的選擇

蘭姆隨筆文體上的特點表現(xiàn)為散漫，蘭姆的絮語風如與友人談話，絮絮叨叨，如鄰里之間東家長西家短的聊天，極易近人，親切溫和，他想到什么就說什么，把他的所思所想都告訴你。但蘭姆的絮語風梁實秋卻沒有效仿。正如他推崇情感的節(jié)制，一樣，他也推崇語言的簡潔。他在《論散文》中，便提出“散文的美妙多端，然而最高的理想也不過簡單一義而已。”[7]究其原因，這或許與他深受我國傳統(tǒng)文化的影響有關。我國古代散文講求的是簡潔，如蘇軾《記承天寺夜游》張岱《湖心亭看雪》，筆墨不多，卻簡潔雅致，生動傳神。梁實秋在文體特征上亦是這種審美追求，試看他的《啞舍》一文中的片段：

“啞舍”最宜月夜――地勢較高，得月之先，看山頭吐月，紅盤乍涌，一霎間，天空皎潔，四野無聲，微聞犬吠，坐客無不悄然。舍前有兩株梨樹，等到月升中天，星光從樹間篩灑而下，地上陰影斑斕，此時尤為幽絕。

這段文字帶有文人的灑脫，有一種名士風度，語言簡潔體現(xiàn)了梁實秋小品文獨特的個性，文白夾雜的語言，也確保了簡潔這一特點。從篇幅來看，蘭姆隨筆比梁實秋小品文要長得多，對比之下不難發(fā)現(xiàn)，梁實秋散文的簡潔，在行文上，梁實秋也放棄了蘭姆隨筆，想到哪兒寫到哪兒的風格，他的小品文緊緊圍繞主題，不枝不蔓。誠然文體上的追求并無優(yōu)劣之分，只是作家個性的體現(xiàn)。

小結(jié)

梁實秋小品文深受蘭姆隨筆影響，既有借鑒，又有揚棄，而不是一味的效仿，如此形成了梁實秋小品文，幽默風趣，簡潔雋永，灑脫自然的獨特風格，為我國文學向西方文學汲取營養(yǎng)提供了成功的案例，不拘于形式而取其精髓。

參考文獻：

[1]汪文頂，英國隨筆對中國現(xiàn)代散文的影響【J】文學評論1987

[2]黃瑤，蘭姆隨筆在中國的傳播和影響【D】福州：福建師范大學2009

[3]薛進，論梁實秋及其《雅舍藝術(shù)》【D】呼和浩特：內(nèi)蒙古師范大學2009

【4】徐靜波，梁實秋散文選集？序言【M】天津：百花文藝出版社2004，第12頁

【5】陳平原，《中國散文小說史》【M】上海：上海人民出版社2004，第202頁

【6】徐靜波，梁實秋批評文集【M】廣東，珠海出版社 1998 第39頁

【7】徐靜波，梁實秋批評文集【M】廣東，珠海出版社1998 第173頁