在堅守中創新 在合作中突圍

霍延敏

摘要：新疆紀錄片是中國紀錄片生態中樣本一樣的存在，卻因為受到經濟實力和經濟體量的限制，在蓬勃的新態勢、新機遇面前自我發展走得步履艱難。“在堅守中創新，在合作中突圍”，是現階段新疆紀錄片能有所發聲、持續發展的路徑之一。

關鍵詞：紀錄片富礦 遭遇瓶頸 堅守與創新 重尋榮光

新疆紀錄片一直是一個特殊的存在。全國的紀錄片領域不斷傳來各種利好消息，國家層面對紀錄片的重視和扶持似乎給所有的紀錄片從業者提振了信心，在這樣的時刻新疆紀錄片工作者熱切需要尋找紀錄片正確的發展方向。本文擬與紀錄片同行一起思考富有特色、備受期待的新疆紀錄片新時代的困窘與未來。

新疆是紀錄片創作的富礦

1972年到1975年，著名紀錄片人伊文思與法國導演羅麗丹在中國拍攝12集大型系列紀錄片《愚公移山》，在新疆訪問期間，他們拍攝了兩部紀錄片《新疆的少數民族哈薩克族》《新疆的維吾爾族》。的確，對于紀錄片人來說，新疆的神奇、新疆的美有著更多元的含義。有時紀錄片人更愿意把它比做一個取之不盡的富礦。

新世紀以來，新疆紀錄片一直坐擁人和，占盡地利。所謂“占盡地利”——新疆是古代四大文明交匯之地，各民族一直融合發展，創作出璀璨晶瑩的近萬米文化帶，各民族生活各有其美，紛繁多彩。所謂“坐擁人和”——新疆紀錄片注重傳承，培育近20年的紀錄片創作隊伍逐漸成熟，新疆在人文社會類和自然類題材的創作上形成了自己的風格，很多作品在全國有很大影響力。

新疆紀錄片作品大多植根新疆大地，如中國新聞獎短片作品《大漠胡楊》《維吾爾村莊有個漢語小學》，如中國廣播電視新聞獎短紀錄片作品《天池人家》《一個都不能少》，如長紀錄片《山玉》《doremi》《刀郎樂人》，如自然類作品《野馬之死》《回家的路有多長》《卡拉麥里的冬天》，贊頌生命、暢談各族人民對幸福未來的砥礪追求是每一個新疆紀錄片作品的共同主題，一些具有人文精神、國際視野的作品甚至走向世界舞臺受到關注。在每年全國各類獎項的評選中，新疆電視臺參選作品的數量、題材的獨特性、高質量的拍攝水平和藝術表現力都得到評委的認可。其他電視臺對在新疆這樣艱苦的地區、在低投入的情況下能有這樣集中且高水準的電視精品產生，都多次表達了特別的關注。新疆電視臺在申報全國及自治區重大榮譽時，首先考慮的是紀錄片人;在一些大的國際國內交流活動中，盡一切力量為紀錄片人創造施展的舞臺。 2002年，新疆電視臺編導紀林的紀錄片《do re me》再次入選德國格廷根電影節，同時入圍法國國際人文電影節，新疆電視臺組成三人參展團隊共赴歐洲。作為格廷根電影節的閉幕影片之一，《do re me》吸引了眾多國外同行的關注，來自遙遠國度的新疆紀錄片人在歐洲古老電影節上駐足流連。之后，新疆電視臺先后有四批九位紀錄片人出現在國際紀錄片的舞臺上。在新疆電視臺條件相對不寬裕的情況下，有多名編導走出國門，國內頂尖的紀錄片交流活動中也不會缺少新疆紀錄片人的身影，這是新疆電視臺給紀錄片人創造的特有的寬松環境。正是有了新疆電視臺決策層的前瞻眼光，有了新疆紀錄片人的齊心合力，有了良好的創作和學習氛圍，新疆電視臺的紀錄片在那幾年中國紀錄片一片灰色背景中才呈現出了絢麗的亮色，也初步實現了新疆電視臺在全國打響紀錄片品牌的目標。

新疆紀錄片呈現紀實主打、題材豐繁、個性鮮明、精品疊出之特征，新疆電視臺近二十年的紀錄片作品勾勒了新疆邁入新時代的每一小步，是珍貴的國家影像的一部分。野馬系列在中國自然類紀錄片的探索上可謂開山作品，新疆紀錄片團隊的探索和務實也開啟了最早的與國外頂尖團隊在自然類紀錄片的合作。同時，新疆紀錄片領域在國際營銷展臺上的亮相也讓之后的各種合作成為可能，那是新疆紀錄片的黃金年代。

新疆紀錄片面臨的困境

因為受到經濟實力和經濟體量的限制，新疆即使“地利”“人和”兼具，在蓬勃的新態勢、新機遇面前尋求自我發展卻走得步履艱難。

在新疆電視臺吹響紀錄片號角的2000年，不到20位編導合力捧出了18部集的紀錄片作品。這是一個不太容易被超越的數字。之后的兩年，新疆電視臺又連續斬獲中國電視金鷹獎，業內名聲大噪，影響力在十年中達到高峰。到了“大片時代”，新疆紀錄片的產量雖然在省級電視臺仍算突出，導演個人作品時有精品，但大片的煙花卻始終沒有燃放起來，一些特別好的策劃文本或胎死腹中，或嫁與“豪門”。那些年，新疆紀錄片團隊主動出手，與頂尖的北京紀錄片團隊商議紀錄片《玉石之路》《狂野新疆》的合作，卻因為資金投放不對等被攔住在了合作出品之外。之后又有《天山》項目的艱難磨合、《河貍》一片的版權試水、《刀郎畢加索》的一波三折，新疆紀錄片團隊退無可退，基本會全部接受資本的安排。尋找新的發展路徑刻不容緩。

紀錄片一直是新疆電視臺的拳頭產品，也是新疆電視臺的一面旗幟。在艱難的生產運營壓力下，新疆電視臺仍保留紀錄片工作室這一特殊陣地，紀錄片仍是新疆臺年輕電視工作者追尋的目標。2015年，新疆紀錄片團隊在國家新聞出版廣電總局為系列紀錄片《塔里木河》爭取到了近百萬元的扶持資金，短紀錄片《從制造到智造》獲得了國家新聞出版廣電總局百人百部中國夢短紀錄片扶持項目，系列片《伊犁河》也在社會資金的充分支持下開始啟動。與內地動輒上千萬元的投入相比，新疆紀錄片人仍是在較少的投入下保證了最大化的產出和良好的社會效應，其中，《塔里木河》在中央電視臺和優酷同步播出，斬獲第22屆中國電視紀錄片系列片好作品，獲2016“金熊貓”國際紀錄片社會類最佳系列紀錄片榮譽。

新疆紀錄片的持續發展思考

新疆電視臺早期作品《堅守》是對新疆紀錄片發展路徑的一種折射，新疆紀錄片無一不是堅守的結果。紀錄片《家住沙漠中》曾經在沙漠中堅守半年最終在德國綻放華彩，《回家的路有多長》跟隨著普氏野馬度過三個春夏秋冬也贏得了國際自然類紀錄片評委的心;在紀錄片日益市場化的今天，這種堅守更顯可貴。個人風格紀錄片作品一直是新疆的主打產品，在近20年中，新疆紀錄片的獲獎作品、有影響力的作品全是個人烙印明顯的小成本導演作品。在“大片時代”，新疆的單本紀錄片仍然有著強勁的生命力和競爭力，新疆電視臺的紀錄片《吾守爾大爺的冰》就斬獲了2013年到2014年中國紀錄片的所有大獎，這可以說是新疆紀錄片在爆款林立的大制作中燃放出的最燦爛的一片煙火。這部紀錄片導演甚至說這是一部無心插柳的作品，筆者認為這也是新疆紀錄片人文內容稀缺和新疆土地備受關注的一種現實映照。

十年磨一劍，新疆紀錄片團隊已經集結馬上迎來第二個十年，最可貴的是，當初為紀錄片理想聚攏而來的這些人還在，并且一直堅持在一線創作。曾經有業內人士慨嘆，這是新疆紀錄片最大的財富，也是新疆紀錄片歷經風雨巍然矗立的最大支撐。新疆紀錄片歷年的優勢產品就是個人風格的人文社會自然紀錄片，如果放棄優勢一味追隨大片而去，可能會在浪潮洶涌的紀錄片汪洋中迷失。而在良好的技術和創作水準保障下找尋多方合作，這條合作的大船會搭載更多遭遇瓶頸、資金匱乏的紀錄片工作者共擔風險，共赴彼岸。

在堅守中創新，在合作中突圍，不是坐等靠要，不是固步不前，不是井底觀望，不是抱守殘缺，而是要用百分百的付出去打出一片天地，重新贏回市場的尊重，找尋志同道合的合作伙伴，一起在新疆大地上深耕出經得起時間檢驗的作品。

2011年，新疆電視臺推出五集系列片《一百年前的探險日記》，通過18世紀末19世紀初五位西方探險家的視角生動鮮活地展現了一百年前的新疆樣貌。這部作品也獲得了該年度的紀錄片創新獎。這部基本用搬演手法構成的紀錄片不光是對新疆紀錄片過去單一類型的突破，在當時全國搬演真實在現大行其道之中，也因為內容厚重、切入點獨特、講訴娓娓道來、人物栩栩如生而在眾多類似作品中獨顯風騷，成為新疆紀錄片史上一部風格獨特的創新開山之作。

與新疆電視臺的合作的絲路題材曾經讓很多機構的紀錄片精品載入史冊。2001年，新疆電視臺曾與北京電視臺攜手推出系列紀錄片《百年發現 世紀穿越》，紀念斯文赫定發現樓蘭一百周年。2006年，新疆電視臺曾與NHNZ公司合作改編野馬的故事《野馬回歸中國》，讓世界看到了普氏野馬回到故鄉卡拉麥里的故事。

近年，新疆電視臺在資金困頓艱難前行的路途中，還是推出了許多長期蹲守拍攝、跨年精心制作的紀錄片作品，如《高崖上的土陶》《老莊子老井》《一個人的綠洲》，包括正在拍攝中的反映南疆脫貧攻堅的紀錄片《養驢記》，新疆紀錄片導演堅守在南北疆最基層鄉村，用他們擅長的冷靜細膩觀察向觀眾呈現一個最真實的新疆。系列作品《塔里木河》《伊犁河》讓新疆紀錄片邁入大片時代。新疆紀錄片人的代際傳承也一直在累積堅持，一批批年輕的紀錄片導演在不斷實踐中逐漸成熟，紀錄片的榮譽擔當成為每一個年輕人的最高追求。

我們是時間的信奉者。未來，新疆紀錄片人不會放棄，新疆大地上一定不會缺失紀錄片人的身影。時間將證明，他們的堅守創新是有價值的，他們的記錄終將被紀錄。