廣播電視文藝40年：繁榮緣于時(shí)代 創(chuàng)作只為人民

張苗苗

摘要：文藝是時(shí)代前行的號(hào)角。我國的廣播電視文藝是伴隨著新中國成立而誕生的，改革開放的四十年，是我國廣播電視文藝從復(fù)興走向繁榮的四十年。文章分別以改革開放初期、上世紀(jì)九十年代、本世紀(jì)初以及黨的十八大以來這四個(gè)時(shí)間段為節(jié)點(diǎn)，梳理了我國廣播電視文藝的發(fā)展現(xiàn)狀，并對(duì)新時(shí)期廣播電視文藝的發(fā)展途徑給出了建議。

關(guān)鍵詞： 改革開放四十周年 廣播電視 文藝創(chuàng)作

習(xí)近平總書記在文藝工作座談會(huì)上指出，“文藝是時(shí)代前進(jìn)的號(hào)角，最能代表一個(gè)時(shí)代風(fēng)貌，最能引領(lǐng)一個(gè)時(shí)代的風(fēng)氣。實(shí)現(xiàn)偉大事業(yè)，文藝的作用不可替代，文藝工作者大有可為”。習(xí)近平總書記的講話，既是對(duì)以往中國文藝發(fā)展的歷史性總結(jié)，更為新時(shí)代文藝發(fā)展指明方向、確定道路。廣播電視文藝伴隨著新中國成立而誕生，是中國文藝的主陣地和重要組成部分。改革開放以來，廣播電視文藝經(jīng)歷了從復(fù)興走向繁榮的歷史進(jìn)程。

改革開放初期：文化事業(yè)發(fā)展活力迸發(fā)，廣播電視文藝百花綻放

1979年8月18日至27日，在北京第一次召開電視節(jié)目全國性會(huì)議。1980年7月26日，《人民日?qǐng)?bào)》發(fā)表了題為《文藝為人民服務(wù)，為社會(huì)主義服務(wù)》的社論，明確提出“文藝為人民服務(wù)、為社會(huì)主義服務(wù)”。

隨后，各級(jí)廣播電視臺(tái)陸續(xù)推出一系列文藝節(jié)目，上海臺(tái)在1978-1985年間就生產(chǎn)單本劇150部;中央臺(tái)1980年開辦了《廣播劇院》。電視文藝方面，有央視的《舞臺(tái)與銀幕》《曲藝與雜技》、廣東電視臺(tái)的《萬紫千紅》《百花園》、上海電視臺(tái)的《大世界》《大舞臺(tái)》等。同時(shí)，一年一度的春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)、一系列大型電視文藝競(jìng)賽活動(dòng)，也是這一時(shí)期電視文藝的主要形態(tài)。此外，電視連續(xù)劇創(chuàng)作趨于成熟，出現(xiàn)了《紅樓夢(mèng)》《西游記》等優(yōu)秀作品，設(shè)立了電視類政府獎(jiǎng)“飛天獎(jiǎng)”。時(shí)代要求廣播電視文藝為改革開放服務(wù)、為廣大人民服務(wù)， “揚(yáng)獨(dú)家之優(yōu)勢(shì)，匯天下之精華”，促使廣播電視文藝真正站立起來。

20世紀(jì)90年代：廣播電視文藝生產(chǎn)力逐步釋放，多樣化發(fā)展初發(fā)芬芳

綜觀20世紀(jì)90年代，大量風(fēng)格迥異的廣播電視文藝節(jié)目和長篇優(yōu)秀電視劇陸續(xù)涌現(xiàn)，體現(xiàn)了這一現(xiàn)代藝術(shù)形式走向成熟。如中央臺(tái)的《綜藝大觀》《正大綜藝》《曲苑雜壇》，上海臺(tái)的《今夜星辰》浙江臺(tái)的《調(diào)色板》等。電視劇如《渴望》等引得萬人空巷，浙劇、魯劇等都嶄露頭角。同時(shí)，廣播電視文藝在對(duì)外交流方面也取得較大進(jìn)展。廣播電視文藝注重深入基層，進(jìn)行一系列慰問演出，產(chǎn)生了強(qiáng)烈社會(huì)反響。但在受到觀眾喜愛的同時(shí)，也面臨著如何求新、求變的問題。

21世紀(jì)初：多媒體語境下不斷創(chuàng)新，廣播電視文藝走向?qū)I(yè)化精品化

媒介技術(shù)的發(fā)展促進(jìn)節(jié)目傳播的全球化，網(wǎng)絡(luò)化帶來的不僅僅是信息的快速廣泛的傳遞，廣播電視文藝面臨著如何在新世紀(jì)多媒體語境中堅(jiān)守與創(chuàng)新的重任。

應(yīng)該說，21世紀(jì)初，廣播電視文藝順應(yīng)了時(shí)代的潮流進(jìn)一步創(chuàng)新，為觀眾帶來更加多姿多彩的節(jié)目。音樂廣播、交通廣播、廣播劇和《藝術(shù)人生》《開心辭典》《同一首歌》《非常6+1》《星光大道》等電視文藝節(jié)目都曾創(chuàng)造輝煌。

另外，電視劇除了延續(xù)關(guān)注百姓生活的特色外，更因其獨(dú)特優(yōu)勢(shì)，注重產(chǎn)業(yè)化發(fā)展，這期間中國成為世界第一大電視劇生產(chǎn)和播出國。同時(shí)，綜藝節(jié)目、電視劇的營銷競(jìng)爭(zhēng)激烈，其通俗化、大眾化、商業(yè)化的性質(zhì)被過分重視，也出現(xiàn)大量平庸之作，觀眾對(duì)精品的呼喚尤為突出。

黨的十八大以來：廣播電視文藝致力鑄造中國氣派，努力從創(chuàng)作大國邁向創(chuàng)作強(qiáng)國

中央連續(xù)出臺(tái)《關(guān)于繁榮發(fā)展社會(huì)主義文藝的意見》《中華人民共和國國民經(jīng)濟(jì)和社會(huì)發(fā)展第十三個(gè)五年規(guī)劃綱要》《關(guān)于實(shí)施中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承發(fā)展工程的意見》等重大政策，為文藝創(chuàng)作營造良好環(huán)境，是推動(dòng)文藝繁榮發(fā)展、開創(chuàng)文化建設(shè)新局面的行動(dòng)指南。

在相關(guān)戰(zhàn)略和利好政策的驅(qū)動(dòng)下，廣播電視文藝進(jìn)一步煥發(fā)生機(jī)，廣播劇、電視劇、文藝節(jié)目、紀(jì)錄片、動(dòng)畫片、網(wǎng)絡(luò)文藝等堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，著力彰顯主流價(jià)值底色，書寫時(shí)代風(fēng)骨，傳承文化根脈，體現(xiàn)國際視野，開拓了新局面。

廣播電視文藝的未來之路

綜觀40年來，廣播電視文藝發(fā)展取得輝煌成就，但也夾雜著“泛娛樂化”的噪音，其中的經(jīng)驗(yàn)和啟示昭示了未來之路。

一、緊跟時(shí)代變革步伐，全方位描繪大時(shí)代的風(fēng)采，多種角度共同奏響時(shí)代主旋律。習(xí)近平總書記指出：“‘文章合為時(shí)而著，歌詩合為事而作。衡量一個(gè)時(shí)代的文藝成就最終要看作品。推動(dòng)文藝繁榮發(fā)展，最根本的是要?jiǎng)?chuàng)作生產(chǎn)出無愧于我們這個(gè)偉大民族、偉大時(shí)代的優(yōu)秀作品”。

《樂記》有論述為“聲音之道，與政通矣。”40年來，在思想性和藝術(shù)性表現(xiàn)突出的作品無不是對(duì)所處時(shí)代的社會(huì)、政治、經(jīng)濟(jì)及人民生活狀況的反映，如電視劇《今夜有暴風(fēng)雪》《四世同堂》《激情燃燒的歲月》《長征》《海棠依舊》等，在歷史題材范圍內(nèi)塑造經(jīng)典，再現(xiàn)各個(gè)時(shí)代中國社會(huì)風(fēng)云變幻和發(fā)展進(jìn)步。

二、以為人民服務(wù)作為主旨，關(guān)注現(xiàn)實(shí)聚焦大眾生活，攫取創(chuàng)作源泉，強(qiáng)調(diào)全民互動(dòng)并把平民作為主角。40年來，廣播電視文藝從關(guān)注“嚴(yán)肅文化”到關(guān)注“大眾文化”，不斷增強(qiáng)為人民服務(wù)的意識(shí)，深入群眾、深入實(shí)際、深入生活，方才不斷取得創(chuàng)作的源泉。如電視連續(xù)劇《凱旋在子夜》《渴望》《編輯部的故事》《金婚》《士兵突擊》《媳婦的美好時(shí)代》，電視欄目《開心辭典》《幸運(yùn)52》等成功的藝術(shù)實(shí)踐，給予我們啟示：只要?jiǎng)?chuàng)作者從舊觀念中解放出來，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)沸騰的社會(huì)生活，對(duì)準(zhǔn)發(fā)生重大變革的歷史時(shí)代，對(duì)準(zhǔn)為祖國獻(xiàn)身的優(yōu)秀兒女，那么小小的熒屏完全可以映射大千世界。

三、從優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化中汲取營養(yǎng)，引領(lǐng)主流價(jià)值取向，弘揚(yáng)中國精神傳承。習(xí)近平總書記指出，“中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是我們最深厚的文化軟實(shí)力，也是中國特色社會(huì)主義植根的文化沃土”。

從央視的《曲苑雜壇》到《百家講壇》再到《中國詩詞大會(huì)》《朗讀者》、黑龍江衛(wèi)視的《見字如面》、北京衛(wèi)視《傳承者》、山東衛(wèi)視的《我是先生》、四川衛(wèi)視《詩歌之王》等以傳播中國傳統(tǒng)文化為核心的文化類節(jié)目火爆多屏獲得不俗口碑，可謂形成一股視覺清流，引發(fā)“文化節(jié)目的春天來了”的呼聲。長篇電視劇如《紅樓夢(mèng)》《三國演義》《西游記》等在當(dāng)時(shí)更是幾年磨一劍。這些反響好的文藝作品的共通之處是用主流價(jià)值來引領(lǐng)觀眾，使之生發(fā)出身為中國人的文化自豪感，更喚醒了大眾對(duì)傳統(tǒng)文化的高度認(rèn)同。

四、注重新技術(shù)與廣播電視手段結(jié)合，文藝形態(tài)跨界融合，革新傳播模式，不斷創(chuàng)新不斷升級(jí)。40年來，廣播電視文藝面對(duì)不同時(shí)代背景下觀眾呈現(xiàn)的不同特性，面對(duì)新技術(shù)的不斷涌現(xiàn)，在形式和內(nèi)容上作出相應(yīng)調(diào)整，使之更符合觀眾的時(shí)代需求，是其能夠長盛不衰的法寶，從而推出新的文藝形態(tài)，勾勒鮮明時(shí)代特色。一批節(jié)目銳意探索，不過度依賴明星效應(yīng)和娛樂主題，選取普通觀眾和特殊題材，將綜藝、國防、文化、科技、人文等元素融合與碰撞，找到與當(dāng)代人的共鳴，挖掘節(jié)目創(chuàng)新生長點(diǎn)。如央視的《加油！向未來》，內(nèi)蒙古衛(wèi)視《開卷有理》《社會(huì)主義“有點(diǎn)潮”》等。另外，創(chuàng)新廣播劇形態(tài)，微廣播劇創(chuàng)作趨于成熟。

習(xí)近平總書記指出：“文藝不能在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)大潮中迷失方向，不能在為什么人的問題上發(fā)生偏差，否則文藝就沒有生命力。社會(huì)主義文藝，從本質(zhì)上講，就是人民的文藝”。

下一步，新時(shí)期的廣播電視文藝要牢記“堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向”的要求，著力做好以下幾方面：

一是增強(qiáng)責(zé)任意識(shí)，處理好社會(huì)效益與經(jīng)濟(jì)效益的關(guān)系。前些年，廣播電視綜藝節(jié)目曾是過度娛樂化的重災(zāi)區(qū)，這種狀況是創(chuàng)作者和傳播者對(duì)“愉悅”的理解出現(xiàn)偏差，主觀上放棄社會(huì)責(zé)任，在價(jià)值判斷上出現(xiàn)了問題造成的。節(jié)目的問題，歸根結(jié)底是人的問題;節(jié)目的提升，歸根結(jié)底是需要?jiǎng)?chuàng)作者和傳播者思想境界的提升。

二是增強(qiáng)精品意識(shí)，處理好主流價(jià)值引領(lǐng)與藝術(shù)化呈現(xiàn)的關(guān)系。目前，廣播電視文藝存在有“高原”缺“高峰”的問題，在反映火熱現(xiàn)實(shí)社會(huì)生活方面不夠“火候”，還欠功力。這就需要廣播電視文藝工作者學(xué)習(xí)和繼承優(yōu)良傳統(tǒng)，緊扣社會(huì)主義核心價(jià)值觀主題，深入生活，沉心棄浮躁，潛心搞創(chuàng)作，這樣才能創(chuàng)作生產(chǎn)出與時(shí)代同頻共振的好節(jié)目好作品。

三是增強(qiáng)原創(chuàng)意識(shí)，處理好引進(jìn)模式與本土傳承創(chuàng)新的關(guān)系。通過這些年的糾偏，文藝節(jié)目走上了健康發(fā)展之路，本土原創(chuàng)節(jié)目逐漸增多，贏得喝彩。在創(chuàng)作生產(chǎn)全過程中，功夫要做厚做實(shí)，避免過多過濫重復(fù)改編，確保創(chuàng)作環(huán)節(jié)無憂，生產(chǎn)鏈條不斷，在傳承民族精神命脈、回應(yīng)時(shí)代精神訴求、應(yīng)對(duì)國際文化競(jìng)爭(zhēng)中探索出一條中國特色的原創(chuàng)之路。