墨繪千里 追日而行
——訪著名畫家靳文藝

⊙文/本刊記者 劉曉旭

水墨畫是中國畫的一種，指純用水墨所作之畫。相傳水墨畫始于唐代，成于五代，盛于宋元，明清及近代以來續(xù)有發(fā)展。有人說西洋畫是“再現(xiàn)”的藝術(shù)，那么中國水墨畫就是“表現(xiàn)”的藝術(shù)。水墨畫并不只是宣紙上的點染勾勒，它是要表現(xiàn)“氣韻”“境界”，意、識、靈齊備，詩、書、畫一體，詩為畫之意，書為畫之骨。技法之熟，可呈胸臆；畫面之外，可留思想，這也是判斷中國傳統(tǒng)書畫作品藝術(shù)價值高下的實質(zhì)所在。

為了更加了解國畫的價值，記者來到了北京宋莊國防藝術(shù)區(qū)，有幸見到了有“宋莊國畫第一人”之稱的國畫大師——靳文藝?yán)蠋煟乃嚞F(xiàn)為中國宋莊國畫院副院長；榮寶齋畫院范揚工作室的助理導(dǎo)師。他有著非同常人的人生經(jīng)歷，用他的話說總結(jié)為“水墨有緣，水墨有約”。

結(jié)緣水墨，讀萬卷書

胡楊林中 48cmx93cm 2017年 寫生

胡楊有淚不輕彈 70cmx138cm 2017年 寫生

靳文藝祖籍山西，出生于內(nèi)蒙古河套地區(qū)的黃河之濱烏海，烏海是一座煤城，大約在1972年，烏海當(dāng)?shù)赜幸环N把玻璃畫作為室內(nèi)裝飾的風(fēng)氣，這一風(fēng)氣成就了一門產(chǎn)業(yè)，有人從河北雄縣農(nóng)村找來了一個叫胡蔚橋的人，工廠的人想讓胡蔚橋在玻璃上畫畫。胡蔚橋說：“我只會在宣紙上畫畫，不會在玻璃上畫畫。”因為不會在玻璃上畫畫，廠方不付胡蔚橋返程的路費，為了掙一筆路費，胡蔚橋不得已在烏海辦了一個短期的美術(shù)培訓(xùn)班。當(dāng)時，不想畫畫，也不會畫畫的靳文藝就成了這個美術(shù)培訓(xùn)班的學(xué)員。

靳文藝回憶說：“當(dāng)時交一筆學(xué)費不是為了學(xué)畫，而是出于善心或者同情，為胡先生返鄉(xiāng)盡一點綿薄之力。沒想到先生是一個極認(rèn)真的人，凡交錢者，必做作業(yè)，交錢不學(xué)者，錢必退回。”這樣，短短的培訓(xùn)，竟培養(yǎng)滋潤了靳文藝的藝術(shù)心靈。靳文藝的每次作業(yè)都能得到胡蔚橋的充分肯定，并預(yù)言靳文藝一定會在藝術(shù)上有一番成就。胡蔚橋曾教導(dǎo)靳文藝，“你一定要切記，作為一個畫家，須讀萬卷書，行萬里路，一一窮究畫理畫法，上下千年，了然于胸，方能一步一個境界，層層無窮，蔚成大觀。”

太平山上白云泉 48cmx48cm

胡蔚橋以“讀萬卷書，行萬里路”作為良訓(xùn)，使靳文藝終生受益匪淺。靳文藝于1974年入內(nèi)蒙古師大美術(shù)系學(xué)習(xí)，開始了他藝術(shù)的起飛時期。靳文藝告訴記者，“讀萬卷書，行萬里路，這句話陪伴了我整個藝術(shù)生涯，直到現(xiàn)在我閑暇的時候還是會翻閱各種文學(xué)藝術(shù)的書籍、期刊和雜志，這甚至成為了我的一種習(xí)慣。”

閱盡黃河，行萬里路

大學(xué)時光總是太短，靳文藝畢業(yè)后回到了久違的烏海，回到烏海后的靳文藝開始思考自己未來的藝術(shù)方向，當(dāng)時決心創(chuàng)作自然界奇山異水的他自然而然地想到了自家門前的母親河——黃河，“我是在黃河邊長大的，可以說我的血液里流淌著黃河的河水，我的骨骼里沉淀著黃河的泥沙。”靳文藝自豪地說道。黃河，這條浩瀚的歷史長河滿載著人們數(shù)千年的發(fā)展與變遷奔流至今，滾滾浪花記載著說不盡道不完的過往，向人們講述著無數(shù)值得回味與探究的故事。就是這樣一條蔚為壯觀的長河，又有誰真正的了解它的全部面貌呢？靳文藝當(dāng)時便下定決心一定要親自走完整條黃河，“讀萬卷書，行萬里路，我的一生一定要有一次遠(yuǎn)游，我要沿著黃河追著太陽前行。”靳文藝激動的告訴記者。

1982年7月靳文藝開始了他徒步黃河考察寫生的壯舉，他是美術(shù)界徒步考察黃河的第一人，1983年在壺口寫生掉入河中險些遇難，大難不死，必有后福，靳文藝在途中有幸遇蘇天賜先生，深獲賞識并結(jié)下情誼，靳文藝回憶道：“當(dāng)年很少有人理解我的這種行為，很多人覺得我精神有問題，但當(dāng)時遠(yuǎn)游黃河的想法就像火山噴發(fā)一樣洶涌，沿著黃河追趕著太陽前行，感覺每向前走進一步都離太陽更近一步。”靳文藝的這一次遠(yuǎn)游足足走了一年零兩個月，靳文藝感慨道，“我曾經(jīng)無數(shù)次幻想我走到黃河的盡頭，追趕上太陽會是多么的激動，但當(dāng)我站在海邊，看著在海面上離我那么遙遠(yuǎn)的太陽，前所未有的失望包圍了我，那時我才真正的意識到，追日而行是永無止境的，我要用一生來追逐太陽，甚至最終融化在太陽之下，藝術(shù)也是一樣，它是沒有盡頭的，它值得我用一生來追求。”

1984年靳文藝得到蘇天賜的力薦考入南京藝術(shù)學(xué)院水墨畫研修生，得到劉海粟、陳大羽、王孟奇諸先生的指導(dǎo)，同時又入南藝全國藝術(shù)院校美術(shù)理論助教研修班兼修美術(shù)理論，系統(tǒng)的研修中外美術(shù)史、美學(xué)史、藝術(shù)理論、中國畫畫論，得到劉汝醴、林樹中、周積寅、阮榮春、陳孝信諸先生的親授。名校熔鑄，名師親炙，為靳文藝日后在藝術(shù)界的騰飛插上了堅實的翅膀。

畢業(yè)后的靳文藝先后當(dāng)過美術(shù)教師、教務(wù)處主任、書畫院首任院長，組織策劃過多次大型書畫展。畫藝精進，事業(yè)輝煌，人生至此，夫復(fù)何求？但是就在他事業(yè)蒸蒸日上的時候，他卻做出了一個驚人的舉動，毅然兩次申請辭去烏海市書畫院院長職務(wù)，這是個令無數(shù)人企羨的職位，但在靳文藝看來，人世間一切富貴榮華都不過是過眼云煙，比起藝術(shù)來都是無足輕重的，只有藝術(shù)才是長青之樹，才是永恒的事業(yè)，才是割舍不得的生命之根。

2006年靳文藝進入國家畫院曾來德工作室畫家書法班研修，2007年又入國家畫院范揚工作室精研山水，2008年繼續(xù)留在范揚工作室課題班深造，一次次的在藝術(shù)的大烘爐陶洗冶煉，其筆墨正走向大成之境。

挽天上黃河，繪筆底驚濤

靳文藝認(rèn)為，從事水墨藝術(shù)是一種緣分，一種約定。藝術(shù)家們要抱團打拼，不能孤守、排擠，獨自創(chuàng)作不僅是在重復(fù)古人的藝術(shù)也是在重復(fù)自己過去的道路。在藝術(shù)多元化的時代，只有站在巨人的肩頭互相扶持才能真正的創(chuàng)作出好的藝術(shù)作品。基于這一理念，靳文藝與友人策劃創(chuàng)立了宋莊國畫院，任國畫院常務(wù)副院長，畫院紛繁雜亂的事務(wù)并沒有使靳文藝停止自己藝術(shù)創(chuàng)作的腳步，自2012年起，靳文藝每年都會親自去往黃河沿線考察寫生至少一個月。靳文藝說，“我每年都會去黃河沿線考察寫生收集素材，雖然這條路我來過很多次，但每一次我都會有新的收獲。”

靳文藝其人，有御風(fēng)駕浪之勇，其畫，有御風(fēng)駕浪之勢，站立在他那些描繪黃河雄偉壯觀的巨作面前，一股雄健之美、雄壯之美如挾天風(fēng)海雨撲面而來，他的畫構(gòu)圖大開大合，無不予人一種“登高壯觀天地間”的恢弘氣勢，然而外放而內(nèi)蘊，雄強而不粗野。靳文藝作品中的《黃河萬古流》《大河?xùn)|去》都是描寫黃河的扛鼎之作，但氣象各異。《不盡黃河滾滾來》《虎嘯龍嚎》則是突出表現(xiàn)黃河波瀾壯闊、洶涌澎湃，摧山裂岸的磅礴氣派。如果不是他親自用自己的雙腳丈量過黃河，僅憑想象是無法將黃河描繪得如此有骨有肉、有血有脈，也無法表達得如此生動鮮活、動人心魄。靳文藝用他的創(chuàng)作歷程和創(chuàng)作成果再次證明了實踐是中國畫不可或缺的畫學(xué)歷程。