從節目特色分析“慢生活”類真人秀的成功

張冉

【摘 要】“親子秀熱”過后，2017年成為了“慢綜藝”的霸屏年，從年初的《向往的生活》到“民宿風”的《青春旅社》、《親愛的客棧》、《三個院子》，一副歲月靜好的態勢并不能完全滿足受眾。于是，湖南衛視就推出了一檔將慢綜藝和親子秀緊密結合的具有創新性的慢生活類真人秀———《萌仔萌萌宅》。本文將從環境的選擇、明星“去神化”真實表現和“旁觀者”視角進行分析。

【關鍵詞】“慢生活”；真人秀；萌仔萌萌宅

中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）34-0086-01

由湖南衛視推出的國內首檔明星夫妻育兒體驗觀察秀——《萌仔萌萌宅》于2017年12月16日播出，這檔真人秀節目一共12期，每周六中午播出一期。節目組挑選當紅一線沒有生育或打算生育的明星夫妻——袁弘、張歆藝作為常駐嘉賓，挑選四位素人小朋友作為這對明星夫妻體驗養育的對象。他們在“萌萌宅”里如同普通父母和孩子一樣的生活、游戲、學習，每期有不同的嘉賓前來做客，與袁弘、張歆藝夫婦一起帶娃。一對夫妻、兩只狗、四個孩子，在一座理想型的大房子里一起快樂生活。節目組選取“凈心谷”為拍攝地點，力求表現出明星和孩子們生活的真實自然，不干預、不設定劇本，盡力打造最真實的親子版《向往的生活》。

“慢綜藝”是快節奏社會發展到一定階段后的產物，走累了，總要停下來靜靜心。誠然，這種品味生活、探索生活，感受生活的“慢”綜藝內核正是小部分城市精英直接需要的，代表了城市人群更高的品質追求，但同時其蘊含的“真實夢境”即“廣大人民群眾對美好生活的向往”也滿足了大眾久違的理想——慢下來，去體驗生活，也使得這類節目具備了從分眾輻射至廣譜的普適性。

“慢綜藝”節目從內容和類型來說大致分為兩類：慢文化和慢生活。本文所分析的《萌仔萌萌宅》屬于“慢生活”類真人秀節目，所謂“慢生活”類真人秀，是一種不設置競爭對抗游戲、不設置任務挑戰、不設定嘉賓的人物角色性格、沒有過多“劇本”干預的情況下，將明星嘉賓們放置在一個相對輕松的特定環境中，發揮他們的自主能動性、呈現出其最自然的狀態的真人秀節目。

一、環境選擇——體現慢生活

節目組將節目的錄制地選定為以“凈心”為開發理念的貴州獨山縣影山鎮的凈心谷，從節目中可知”萌萌宅“位于翁臺村的最高臺地，遠離喧囂的城市生活 ，讓理想中的“一座房子、兩只狗、三餐飯、四個萌娃”呈現在觀眾面前。節目組巧妙的利用袁弘和張歆藝夫婦兩個人自駕游的形式進入“萌萌宅”的所在地，可以讓觀眾直觀地感受到節目錄制選址地被美麗的自然風景圍繞 ，一股遠離喧囂的清新脫俗氣息撲面而來。

二、“去神化”——回歸真實

真人秀節目把嘉賓全方面、真實地展現在觀眾面前，既滿足了觀眾對于明星日常生活的“窺私欲”心理，又能吸引觀眾的注意力，保障高收視率、好口碑。電視節目真人秀讓參與到其中的明星放下包袱，將真實的自己全方位地展現給觀眾，并且靠著這份“真性情”博得觀眾喜愛。

《萌仔萌萌宅》第一期節目中的“老袁”夫婦，不再是熒屏上的演員，而是轉變角色即將成為實習父母的人。比如，具有童心的張歆藝和袁弘在迎接第一個到來的小朋友肯尼時，按照肯尼自己的流程重新演繹一遍開門的過程，讓孩子一開始就感受到了尊重。一些非常細小的情節既表現出了二人的涵養，又能解答觀眾對于“二姐”張歆藝是否能夠勝任實習媽媽的角色的好奇。兩個人有原則地和孩子們生活相處，也得到了孩子父母的贊揚。袁弘張歆藝和孩子們的喜怒哀樂讓《萌仔萌萌宅》充滿情感，成為有真情實感、有“魂”的真人秀 。節目將二人作為新手“爸媽”的種種問題真實地展現出來，起到了一定的節目效果的同時，也給即將成為父母的觀眾一種帶入性體驗感，具有一定的社會實用性和傳播價值。

三、“旁觀者”視角

《萌仔萌萌宅》中大多采用隱蔽式攝像頭，多機位拍攝，工作人員遠遠的站在屋外進行拍攝，以盡量減少對嘉賓的干預。“慢生活”類真人秀大多采用中景、全景和遠景拍攝，渲染氣氛交代環境。用記錄話語的方式表現現場，嘉賓采訪或嘉賓自述的方式表現嘉賓的內心感受，拉近嘉賓與觀眾之間的距離，產生共鳴。比如，袁弘進入“萌萌宅”后被英文說明書困擾，不知道如何使用壁爐而苦惱，節目組并沒有出現工作人員來幫助他，而是旁觀他自己解決。

四、結語

《萌仔萌萌宅》作為一檔“慢生活”色彩的體驗育兒真人秀，將視角轉移到未婚、未孕的年輕群體中，用體驗的方式、觀察記錄的形式制作出了一種創新模式的節目。從開始的“哪有時間剪頭發、做造型”的慌張到后來的做飯、游戲、運動、遛狗的井井有條，袁弘和張歆藝在“萌萌宅”陪伴著四個不同性格孩子的成長，也給沒有育兒經驗的年輕群體增加了為人父母的信心。父母對孩子的愛、耐心，在慢節奏的生活中展現的更加淋漓盡致。

參考文獻：

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