毛藝　唐寅玲

【摘 要】土家族有著深厚的文化底蘊，藝術形式多種多樣，其中，最具特色的就是土家打溜子，在時代的變遷中，它在藝術形態、演奏方式等多方面得到了傳承與發展，使它有著獨特的藝術魅力。

【關鍵詞】土家族；打溜子；藝術特征

中圖分類號：J632 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）34-0047-01

打溜子是土家族地區流傳最廣的一種古老的民間樂器，表演形式為器樂合奏，它歷史悠久，曲牌眾多，演奏方式獨具特色，表演力豐富多彩，氣息淳樸、激情，是土家族特有的一種藝術形式。[1]如今，表演“打溜子”的有小朋友，有婦女也有男人，說明打溜子這種打擊樂器在土家族覆蓋面廣，很是流行。

通過對土家族打溜子的起源、表演形式的介紹，可見土家打溜子內容豐富，表現形式多樣，并且有較為突出的藝術特征。從它們的曲牌、表現的內容、表演形式等方面來分析，這些藝術特征主要為原始性、多樣性、民俗性、群體性。

一、原始性

打溜子這一土家族獨具風格的打擊樂，與土家族人民的生活息息相關，土家人婚嫁迎娶、壽誕慶賀、慶典等都離不開打溜子。土家人又稱打溜子為“傢伙哈”，[2]“傢伙”是家庭器具的意思，“哈”是擊打的意思。土家族只有語言沒有文字，所以打溜子起源無從可考。在原始時期，土家先民們過著群居狩獵生活，通過擊打可以發出聲響的生活器具驅趕恐嚇野獸，久而久之，這樣的擊打方式流傳下來，慢慢形成了有節奏、有節拍的“標題音樂”。李卓干先生認為：“土家打溜子是在原始的社會活動中，通過最原始的行為構建了民族音樂表現方式的最初形態。”[3]

二、多樣性

從演奏形式來看，土家打溜子分為“三人溜子”“四人溜子”和“五人溜子”，“三人溜子”由頭鈸、二鈸及大鑼組成；“四人溜子”在“三人溜子”的基礎上加入了小鑼，“三人溜子”和“四人溜子”均由單一打擊樂器構成。還有一種“五人溜子”，在“三人溜子”和“四人溜子”的基礎上加入了嗩吶，以旋律帶動節奏使整體的表演生動活潑。

打溜子的主要樂器為頭鈸、二鈸、大鑼、小鑼和嗩吶。樂器雖然較少，但是通過不同的演奏方法可以演奏出多種多樣的音樂。每一種樂器都有多種演奏方法，鈸的演奏方法有散鈸、邊鈸、繞鈸等。散鈸是兩個鈸片擊打，手指不去控制，讓鈸的明亮聲音完全散發出來，還會有金屬的延留震音；邊鈸的演奏方法為一只手鈸心朝上，另一只擊打下方鈸心，發出“丁”“可”的聲音；繞鈸的演奏方法為兩只鈸片的鈸邊繞圈摩擦。鑼的擊打方法有亮鑼、悶鑼等，亮鑼是擊打鑼心不加控制；悶鑼是擊打鑼心后迅速用手肘接觸鑼心，執槌手用食指、無名指和小指點觸鑼面。其實這幾種打擊樂器的演奏方法還有很多，民間藝人們也會有很多自己獨特的演奏方法。如此之多的演奏方法充分體現了打溜子的多樣性。

從“打溜子”的曲牌來看，大大小小不計其數，每首作品所表現的內容也各不相同，如表現野禽類的《錦雞出山》《猛虎下山》《野雞拍翅》等；表現生活的《慶豐收》《鬧年關》《花枕頭》等；表現美好愿望的《光光鈴》《雙喜頭》《四季發財》等。眾多的曲牌，豐富的表現內容極富多樣性。[4]

三、民俗性

土家人會在很多場合表演打溜子，打溜子總是與土家族的婚假、壽誕、年節、新居上梁等喜氣習俗以及趕場集會等民俗活動聯系在一起。[1]在這些喜慶的場合中，都會看到打溜子的歡快表演。土家打溜子也是人們消除疲勞、豐富生活的一種形式。它的曲牌來源于人們的生活，曲子歡快活潑又通俗易懂。演奏者在演奏時享受整個過程，欣賞者在聆聽時身心愉悅，悅己又悅人，充分體現了打溜子的民俗性。

隨著我國少數民族音樂的蓬勃發展，打溜子這種藝術不僅在土家族占有主要位置，而且以它獨特的魅力在國內外有很大的影響。近年來，有大批學者以“打溜子”這一音樂形式為基礎，創作了一大批音樂作品，同時打溜子還被中央音樂學院等高等院校引入課堂，并且頻頻登上國內外的舞臺，向世界人民展示土家族打溜子的獨特魅力。[1]

四、群眾性

打溜子的群體特征表現在其以群體表演為主，而且男女老少均可參與，具有廣泛的群眾性。雖說“三人溜子”“四人溜子”“五人溜子”分別是由三種、四種和五種樂器構成，但是可以多人同時演奏同一種樂器，規模可大可小，可以三五人，也可幾十人同時參與。這充分體現了土家打溜子的群眾性。

本文對土家族打溜子的藝術特征進行了分析，因為土家族打溜子是我國民間音樂的重要組成部分，是土家先祖們留給后代的寶貴財富，它凝聚著土家族的歷史，與土家人民的生活息息相關，它傳承著土家人民的美好愿望和對幸福生活的憧憬。

參考文獻：

[1]肖笛，張輝.土家打溜子的文化特征探析[J].貴州民族研究，2013.

[2]李貴真，黃傳舜.論土家打溜子的藝術特點[J].中央音樂學院學報，1989.

[3]李卓干.土家族打溜子[J].人民音樂，1984.