論廣播節目聲音創作對人性的表現與提煉

葉思成

[摘要]中央人民廣播電臺新聞節目中心與全國婦聯聯合制作了特別節目——《家書里的中國》，通過一封封家書家信，展現家庭文化價值、道德風尚和家國責任，從而弘揚社會主義核心價值觀。本文旨在結合《家書里的中國》節目，探索廣播節目中聲音的創作方法，分析聲音創作對人性的表現與提煉，討論人性光輝與人文情懷在聲音創作中的體現方式。

[關鍵詞]家書里的中國 廣播聲音敘事 廣播人性描繪

家庭是社會的基本細胞，是人生的第一所學校。家書的內涵十分豐富，有相親相愛、有家風家訓、有蒙養教育，還有時代情懷。基于此，中央人民廣播電臺新聞節目中心與中華全國婦女聯合會于2017年9月下旬聯合制作推出了特別節目——《家書里的中國》。通過一封封有代表性的家書家信，挖掘其幕后故事，升華家風主題，展現家庭這一社會最小單元的文化價值、道德風尚和家國情懷；通過一個個家庭，彰顯中華傳統文化美德，發揚“齊家治國平天下”的中國精神，弘揚社會主義核心價值觀，傳播社會正能量。

何謂人性，《漢典》有言，人性即人類所具有的感情與理智。也就是說，人類的感情與理智共生于人性之中，人性既是人物內心情感的真實寫照，又是理性的充分表達。在絕大多數藝術形式中，親情、愛情和友情是最容易引發受眾情感的，換言之，能夠引發情感共鳴的藝術作品無一例外地彰顯了人性的精華。廣播節目通過聲音敘事可以表現人類情感與意愿的共鳴，這正是廣播節目對人性的描繪，體現了“以人為本”的節目創作理念。

《家書里的中國》共十集，每集八分鐘左右。節目內容大致分為書信內容選讀和書信人物采訪兩個部分，而這兩個部分皆由聲音表現（如圖1所示）。筆者在此按照聲音元素三大類——人聲（采訪對白、旁白解說）、音響效果（動效與環境音響）和音樂，對廣播節目聲音創作的人性表現與提煉展開分析。

一、采訪對白：人物情感的真實寫照

新聞的本源是事實，廣播節目的本性、本源更是基于對真實的表達。因此，在人物采訪中，“真實”是聲音設計的準繩，其關鍵在于最大限度地“還原”人物情感。在真實的前提下，“表現”是決定作品聲音成色的重要指標。

采訪對白，即采訪人物的對話或與事件有密切關聯的讀白。首先，從采訪對白剪輯的角度看，《家書里的中國》無論是在聲音的設計上還是在語言邏輯與內容的運用上，都十分精致。在4～5分鐘的采訪時間里，既容納了大量的必要信息，又達到了前后邏輯一致、內容傳遞準確、人物情感表達到位等目標。制作過程中，《家書里的中國》隱去了記者的提問與交流，通過不同生活片段的場景串聯與寫信人和收信人的講述，營造了溫情的格調，突出了家風傳承與道德修養的精髓。真誠的采訪對白，加上自然、細致、生動的情感表達，使節目的聽覺形象充滿了新鮮感。

《二十年的咫尺天涯》一集報道了駐守南沙的肖擁軍與在湖南省冷水江市的妻子陳玲二十年的通信。采訪錄音中，這對平凡的夫妻吐露了不平凡的情感。在對陳玲的采訪對白中，有這樣一個段落：

“旁白：陳玲曾以為，孤單是最可大哭一場的理由，誰知柴米油鹽，困難接踵而來。1999年，兩人的女兒出生……”

“陳玲：懷孕的時候我的反應比較厲害，反正你跟他（肖擁軍）說了也沒用，（我）就是吐了之后再繼續吃東西唄，那個時候就喜歡躲著一個人哭（陳玲的抽泣聲）。你都不知道，那種苦，你說出來好像輕飄飄的，你只有（身）在其中才知道苦。”

這里，制作者將陳玲的抽泣聲保留了下來。用陳玲不經意間發出的聲音，塑造了人物當下的情感狀態，強化了對白的表現力與生命力，推進了故事的發展，突出了人性的閃光點。

再從聲音制作技術質量的角度看，我們是選擇“最清晰的臺詞”還是“鮮活、自然、真實”的對白，往往是一個難題。筆者認為，最重要的應該是真實而人心的語言表達。《同心50年，真好！》一集講述了安徽省馬鞍山市當涂縣古稀老人夏傳壽和妻子張樹華的金婚情書。盡管兩位長者使用的是安徽方言且略帶羞澀，但在談話中也將彼此對家庭與人生的感悟表達得淋漓盡致。老人們真實的情感是無法復刻的，這是采訪中最珍貴的東西，是最值得提煉的人性寫照。

最后，從采訪錄音工藝角度看，采訪現場同期錄音仍然是當今廣播節目素材采錄的首選工藝，《家書里的中國》也不例外。現場同期錄音往往最能體現廣播節目的真實性，也最容易表現與提煉人性的閃光點。

二、朗讀與旁白：人物情緒的演繹及客觀敘事的表達

家書不僅體現著家人親友之間的情感，更銘刻著家風家訓，凝聚著家國情懷，折射著時代變遷。一封封家書背后是一個個家庭的故事，是普通百姓的生活樣態，是中國形象的真實投影。家書作為該檔節目的創作主題，朗讀者如何演繹書信內容、詮釋書信內涵、提煉執筆者情感，顯得尤為重要，甚至可以說是節目的“靈魂”。在《家書里的中國》節目中，無論是外公對孫女的諄諄教誨，還是妻子與丈夫的互致情愫……都能透過播音員的深情朗讀得到情緒上的釋放。在人聲對書信的演繹下，書信進發出鮮活的生命力，感染著你和我。

此外，旁白（解說）在廣播節目中也起到了舉足輕重的“掌舵手”“壓艙石”作用。旁白（解說）主要是對事件進行輔助性、全知性的描述，其在新聞專題、紀實類廣播中運用較多，不僅能夠用直抒胸臆的表達推進客觀敘事，使故事內容充滿思想性、事實性、知識性和藝術性，還可以對節目段落起到嫁接、過渡的作用，從而有效升華主題。

三、音響效果：紀實效果的渲染與重塑

動效是最明顯的依靠聲音來表達作品風格、氣質和內容的方式，能夠塑造聽覺形象的新鮮感，帶給聽眾聽覺刺激。在《家書里的中國》系列節目中，所有書信的朗讀環節都會引入翻紙聲，這一設計為故事情節增加了敘事氣氛，彌補了聽眾的主觀缺憾。

現實采訪中，時常會遇到較難或無法采集空間環境效果的情況，這時就需要動效的加入。例如：《孩子，你慢慢來》一集，為渲染女主人公菲菲的工作環境，制作者將鍵盤、打印機、電話座機等音響效果點綴其中，渲染與重塑了人物工作忙碌的氣氛。相較之下，加入音響效果高于單純的語言表述。

同樣的，在《同心50年，真好！》一集中，音響效果也有突出表現，火車駛過的鳴笛聲與高鐵列車的電掣聲交替出現，家書的背景故事講述的是三四十年前的往事，那時的火車音效應該具備老式“綠皮車”風格，火車鳴笛聲頗具時代特色。而高鐵動效，“速度感”與“金屬感”的音色特征使聽眾從聲音中感受到滄桑巨變。

德國電影評論家愛因漢姆（Arnheim）曾經說過：“在一個渾然一體的空間里，聲音擁有著巨大的空間表現能力。”廣播節目中，聲音是全部內容的唯一表現形式。環境音響的運用，可以讓廣播作品沉浸在多個極具表現力的氛圍中，讓聽眾實時體驗聲音作品傳遞的溫度和色調，廣播媒體通過塑造“聲景”（Sound scape）構建豐富、逼真的空間。

聲音設計方面，環境聲承擔了聽覺敘事功能，而環境聲的轉換自然與否，體現著聲音蒙太奇的細膩與否。采訪時記者需要大量采錄環境音響，包括居家、街區生活、工作環境……通過這種方法來記錄生活的原生狀態。例如：《媽媽，我們會好好孝順您》一集中，江蘇常州35歲的媳婦魏彥彥在母親節給婆婆章和娣寫了一封家信。記者采錄了魏彥彥所在單位——某報社辦公場景的環境音響素材，并針對魏彥彥上下班需往返鄉村的家與單位兩地的情形，采集了農村環境聲、公交車廂環境聲及街道環境聲。

再比如，《二十年的咫尺天涯》一集在朗讀肖擁軍信件的環節中，將海浪、海鷗的聲音作為鋪墊，海浪與海鷗兩個聲音元素既是人物實際所處環境的聽覺表達，又是男主人公肖擁軍書信所蘊涵的如海洋般遼闊而深沉的家國情懷的闡釋。

環境聲的設計理念實際上非常“謙卑”。所謂“謙卑”，就是指在整部作品中，環境聲將自己“隱藏”了起來。盡管它存在著，卻不被聽眾留意，聽眾更多注意的是采訪者的對白、朗讀者的誦讀、音樂以及動效等元素。也恰恰是這樣的“埋沒”，聽眾聽了不會覺得過于累贅。

四、音樂：人物心境的烘托與主觀聽覺的表現

音樂作為廣播作品中最具表現力的聽覺元素，起到的不僅僅是調和氣氛的作用，還有完善聲音表現、推動情節發展、參與故事敘事、豐富聽覺情緒的作用。

例如：《孩子，你慢慢來》一集中有這樣一個片段：

“旁白：工作的意義在哪里？姜菲菲把工作中累積的所有情緒，通過電話傾瀉給了在雅安老家的媽媽。”

“姜菲菲：也沒給我外公說，他覺得群眾的事情比天大。我跟他抱怨這些肯定是一頓罵。然后我媽呢，又跑去跟我外公一頓抱怨。說，看嘛，都是受你的影響，要不然我到那邊去陪她吧。當時（外公）也沒阻止我媽，你要去看就去看，但是把這封信給帶去。”

此處，制作者利用三組簡單的純五度關系音程，加一次反復，營造了女主人公姜菲菲內心糾結、躊躇的心境。簡單的音樂，助推了敘事、強化了情感、塑造了人性。

五、小結

《家書里的中國》以新穎的構思得到了聽眾的廣泛認可。節目以家書為切入點，以小見大，向受眾傳遞了生活哲理和社會正能量，是一檔接地氣、展民風、揚正氣的優秀廣播節目作品。

由《家書里的中國》可見，廣播作品需要顯現人性，聲音創作者需要將人性光輝視作意圖表達的重要成分，以此拉近作品與聽眾的情感距離，激發人類情感與意愿的共鳴。廣播節目還需要進一步發掘想象力、創作力，不斷提高藝術審美境界，不斷追求聲音形象的新鮮感。