中國古典舞身韻音樂的研究

芮雪

【摘要】中國古典舞身韻是中國古典舞中重要的一環(huán)，在長期的教學(xué)發(fā)展中，中國古典身韻舞蹈音樂形成了自己的風(fēng)格和特點(diǎn)，而在現(xiàn)代舞蹈音樂發(fā)展的今天，對這一系列音樂的研究就更為必要和緊迫。文章旨在論述和討論這一命題，以實(shí)現(xiàn)這方面更長遠(yuǎn)的發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】中國古典舞；身韻音樂；“元素”動(dòng)作

一、來源

中國古典舞身韻最早可以追溯到中國傳統(tǒng)的戲劇和武術(shù)，但并不是對二者單一的模仿，而是對兩者的領(lǐng)神、融匯、提煉、升華，在保留原有韻身的基礎(chǔ)上提升為舞蹈，具有舞蹈的特性，更有藝術(shù)性，具有更強(qiáng)的表現(xiàn)力和感染力，同時(shí)身韻訓(xùn)練是中國古典舞蹈的基礎(chǔ)訓(xùn)練。講究的是“元素”動(dòng)作的訓(xùn)練，“元素”動(dòng)作是具有系統(tǒng)性的，“元素”動(dòng)作是單一、有規(guī)律性的動(dòng)作，是綜合性組合動(dòng)作的基礎(chǔ)，雖單一但不簡單。掌握一種“元素”動(dòng)作才算是掌握了古典舞組合動(dòng)作的基礎(chǔ)，嫻熟運(yùn)用動(dòng)作，深入體會，領(lǐng)悟動(dòng)作中所擁有的內(nèi)在涵義。

二、關(guān)系

身韻中的“元素”動(dòng)作決定了身韻音樂的內(nèi)容和性質(zhì)。音樂是舞蹈的重要組成部分，兩者互相依存，互相扶助，缺一不可。音樂在身韻運(yùn)用中既要符合動(dòng)作特點(diǎn)、規(guī)律、韻味，又要因地制宜地變化，促進(jìn)舞蹈的發(fā)展，與舞蹈共同進(jìn)步。

（一）詮釋、印襯舞蹈，與舞蹈動(dòng)作絲絲入扣

舞蹈是一種有很強(qiáng)語言性、表現(xiàn)力的藝術(shù)形式，而音樂對舞蹈的這一特性能充分體現(xiàn)、詮釋、印襯甚至延伸，與舞蹈絲絲入扣，渾然一體。

例如身韻舞蹈中的基礎(chǔ)動(dòng)作“旁提”。“旁提”動(dòng)作從“提沉”動(dòng)作的基礎(chǔ)上變化而來，“旁提”動(dòng)作既有上下運(yùn)動(dòng)的軌跡，又有腰帶肋骨的弧線運(yùn)動(dòng)。動(dòng)作具有連貫性和綿延性，所有音樂多采用4/4拍，速度在60左右的慢板音樂，但動(dòng)作每次變化的頓挫，要求音樂在每一次發(fā)力點(diǎn)給出明確的強(qiáng)音，助動(dòng)舞者動(dòng)作的變化。但這種動(dòng)作不是一成不變的，隨著舞者對動(dòng)作的熟練度增強(qiáng)或表現(xiàn)力增加，動(dòng)作的呼吸點(diǎn)會不斷變化，或增長或短，或加快或延慢。音樂也是隨著變化而對應(yīng)，隨時(shí)進(jìn)行變化，節(jié)奏、速度、重音、調(diào)式等都會隨之改變。伴奏的識體也從XXXX XXXX這樣的綿長型的伴奏變?yōu)閄XX XXXX 這樣強(qiáng)調(diào)根音的伴奏織體。這樣，音樂和舞蹈的配合才能嚴(yán)密、貼切，音樂才能更適當(dāng)?shù)卦忈屛璧浮?/p>

（二）補(bǔ)充完善，延伸舞蹈的表現(xiàn)內(nèi)容

在中國傳統(tǒng)文化中，有一種表現(xiàn)技法叫“留白”?！傲舭住笔窃谒囆g(shù)創(chuàng)作中特意留出一定空白空間，這種留白是留下想象的空間，渲染出美的意境的藝術(shù)，在舞蹈中也有類似的藝術(shù)手法。

例如在男子的身韻組合中，常常具有男子的剛猛、有力的特點(diǎn)。在舞蹈中，動(dòng)作變化頻率變慢，動(dòng)作的力度增強(qiáng)，在動(dòng)作分組中，有一種“劍跋弩張”之意，兩軍對峙中，表面看似風(fēng)平浪靜，處處留白，其實(shí)內(nèi)斂張弛，滿載能量，一觸即發(fā)。這時(shí)雖動(dòng)作凝滯但音樂不斷，在音樂的映襯下，更能很好地渲染舞蹈所要表現(xiàn)的內(nèi)容和主題。

1. 譜例中的伴奏采用帶重音的八度根音，其他音型也用三度及轉(zhuǎn)位的和弦，增強(qiáng)音樂的力度和頓挫感。

2. 旋律部分采用震音、八度等演奏技法，突出旋律感，旋律線條更清晰。

3. 在節(jié)奏上采用4/4拍的廣板節(jié)奏，但在舞蹈過程中，會變化速度，突快突慢，延長休止符等手法，增強(qiáng)動(dòng)作中飽含的能量感。

4. 在動(dòng)作中留白時(shí)，加入一定的華彩表現(xiàn)手法，補(bǔ)充留白，在動(dòng)作靜止時(shí)，音樂不斷，神韻不斷，蓄積更為強(qiáng)烈的能量，為下面的表演舞蹈做一個(gè)更深的力度鋪墊。

5. 引領(lǐng)舞蹈動(dòng)作，豐富舞蹈內(nèi)容的變化。

舞蹈這種有很強(qiáng)表現(xiàn)力的藝術(shù)形式，在表演中往往需要表達(dá)一個(gè)或幾個(gè)主題，表達(dá)編劇者、舞蹈者的思想、情感價(jià)值觀。但這種表達(dá)往往只依靠舞蹈動(dòng)作是難以全面展現(xiàn)和表達(dá)的，這時(shí)音樂就是一個(gè)很好的“伙律”，在適當(dāng)準(zhǔn)確的音樂中舞蹈，能使觀眾更加準(zhǔn)確地理解舞蹈，舞者也能在音樂中更淋漓盡致地放飛自我。

單就同一個(gè)動(dòng)作而言，基本元素動(dòng)作可以在地面上做，也可站立做，還可流動(dòng)作，與其他動(dòng)作結(jié)合做，男女分別做等。這一系列基本動(dòng)作雖相同，但每組動(dòng)作是有區(qū)別的，這就需要不同的音樂與之融合，循序漸進(jìn)，配合動(dòng)作表現(xiàn)出舞蹈的層次，才能更恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)舞蹈的意圖。

例如“云間轉(zhuǎn)腰”這個(gè)動(dòng)作，這是一個(gè)基本元素為腰以上身體、手臂的平圓動(dòng)作，動(dòng)作連貫、連綿，要求以4/4拍音樂為主，廣板速度，配合舞姿的大氣，舒展伴奏采用琶音式的分解和弦，但這只是基本的音樂要求。“云間轉(zhuǎn)腰”這一個(gè)動(dòng)作就可分為多種訓(xùn)練動(dòng)作，例如以下兩組動(dòng)作。

（1）地面動(dòng)作：

①單腰部分動(dòng)作；②加手的動(dòng)作。

（2）站立動(dòng)作 ：

①加腳的動(dòng)作；②與其他動(dòng)作配合連貫做的動(dòng)作；③組合動(dòng)作；④舞蹈劇目中的動(dòng)作。

在這個(gè)基礎(chǔ)上，在實(shí)際訓(xùn)練、排練中，為了使演員扎實(shí)掌握動(dòng)作，單一動(dòng)作的訓(xùn)練還需不斷變化，如變換速度，以便舞者能充分體會掌握動(dòng)作的要領(lǐng)。從這一動(dòng)作的變化來看，音樂就不可能只是按照單一呆板的基本要求配合，深入了解舞蹈動(dòng)作訓(xùn)練要求、訓(xùn)練目的，舞蹈表現(xiàn)的內(nèi)容、主題，舞蹈內(nèi)容的發(fā)展等因素都是音樂所要配合、表達(dá)、完善、引領(lǐng)、豐富甚至推動(dòng)的。

三、研究的意義和重要性

音樂和舞蹈是藝術(shù)殿堂中的瑰寶，兩者缺一不可，而中國古典舞蹈本身就屬于中國傳統(tǒng)技藝文化?，F(xiàn)代舞蹈藝術(shù)是新的探索升華，這種舞蹈既需要融入中國傳統(tǒng)審美文化，又需要現(xiàn)代舞蹈的表現(xiàn)手法，需要不斷去其糟粕，取其精華，不斷總結(jié)，進(jìn)步完善。同時(shí)在實(shí)際的訓(xùn)練、排練、表演中還需循序漸進(jìn)，變化多樣，使舞蹈和音樂更恰如其分地結(jié)合，兩者也不斷推進(jìn)發(fā)展。本文雖對身韻音樂做了一些研究，但不夠全面和深入，在實(shí)際的研究中還需不斷探索，不斷總結(jié)，廣泛收集，整理，改編，創(chuàng)作能應(yīng)用于身韻舞蹈中的曲目。不設(shè)門檻，不存偏見，不斷創(chuàng)新，雖路途上有荊棘，但這才是前行的可貴。

【參考文獻(xiàn)】

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