讓鮮活人物躍然紙上

江蘇鹽城市大豐區實驗小學（224000） 黃震前

俄國著名作家果戈理曾經說過：“外形是理解人物的鑰匙。”生活中的人千姿百態，認識一個人，往往最先接觸到的是人的相貌。想讓筆下的人物活起來，還是要從描寫人物外貌入手，因而要重視人物外貌描寫的訓練。想要寫好人物外貌，我們可以從以下幾個方面著手：

一、抓住人物外貌的特征來直接描寫

人的相貌是千差萬別的，并且是時刻在變化著的，世界上沒有完全一樣的兩個人，甚至連形似的雙胞胎也各有自己的特征。所以我們在描寫人物時就要選取最能反映人物身份與性格的特征，捕捉最能表現人物內心情感與個性特征的瞬間畫面，而不需要面面俱到地描寫。

人物外貌不外乎四個方面：人與生俱來的長相；特殊經歷在面部或身體留下的印記；習慣性的衣著打扮；個性化的表情、神色。觀察好這些內容，或白描，或寫意，或工筆，作你認為合適的描寫，就能夠展現人物的特征來。

魯迅先生“隸體一字似的胡須，頭上豎著寸把長的頭發”，是他與生俱來的獨特長相，展現了他戰士的氣質；孔乙己“身材很高大，青白臉色，皺紋間時常夾些傷痕，一部亂蓬蓬的花白胡子”，是他的特殊經歷留下的印記；“警官奧楚蔑洛夫穿著新的軍大衣”，他這習慣性的穿著——“軍大衣”交代了主人公的身份，也是他裝腔作勢，用以嚇人的工具；王熙鳳那“一雙丹鳳三角眼，兩彎柳葉吊梢眉，身量苗條，體態風騷，粉面含春威不露，丹唇未啟笑先聞”，這個性化的“丹鳳三角眼”、“吊梢眉”，美麗的容貌隱藏著王熙鳳的精明和狡黠……這些個性鮮明的人物，讓我們過目不忘。

能真正抓住人物的外貌特征去描寫，讓人物的特征顯現出來，就會留給讀者深刻的印象。

二、學習用修辭的手法描寫外貌

從繪畫的角度來講，這相當于其中的漫畫技法，擴大人物的某個特征，主要可以用比喻、夸張等方法強化這個特征留給讀者的印象。

在眾多的修辭手法中，巧妙精確的比喻會讓你的文字插上彩色的翅膀，流轉出絢麗的旋律。在人物描寫中，許多大作家的大手筆都是善用比喻的典范，很值得我們在寫作的時候借鑒。“我吃了一嚇，趕忙抬起頭，卻見一個凸顴骨、薄嘴唇，五十歲上下的女人站在我面前，兩手搭在髀間，沒有系裙，張著兩腳，正象一個畫圖儀器里細腳伶仃的圓規。”《故鄉》中這個“細腳伶仃的圓規”讓我們領略了一個自私、尖刻、貪婪、勢利、愛搬弄是非、愛嘮叨的庸俗的小市民的典型形象，過目不忘。

夸張的手法同樣可以讓我們感受到人物的與眾不同的特征，具有喜劇的效果，果戈理在自己的作品里描寫了一個腦滿腸肥、貪得無厭的剝削者的形象：“伊凡尼基福羅維奇穿著褶襞這樣大的燈籠褲，如果把褲子吹鼓起來，可以把整個院子，外帶谷倉和房屋，都一起裝下去。”這里對一條肥大的燈籠褲的夸張描寫，只寥寥數語，就讓我們忍俊不禁。

三、用側面烘托的方式描寫人物外貌

上述的兩種方法我們所用的都是直接描寫的手法，各有獨到之處。但我們能否將鏡頭離開要描寫的主角，以期達到“不著一字，盡得風流”的至高境界呢？“行者見羅敷，下擔捋髭須。少年見羅敷，脫帽著綃頭。耕者忘其犁，鋤者忘其鋤。來歸相怒怨，但坐觀羅敷。”《陌上桑》這段經典的文字寫出羅敷的美貌使得耕者鋤者歸來彼此抱怨，因為看羅敷耽誤了勞作。作者不直接寫羅敷之花容月貌，而是虛晃一槍，宕開一筆細述觀者之反應，以此烘云托月，襯出羅敷的光彩照人，真可謂他山之石亦可攻玉。

寫好一個人的外貌當然還不止以上幾種方法。具體操作時也不是機械地運用其中一種，有時是多種方法并舉，選取哪一種方法描寫還需視個人喜好和具體需要而定。

在一次題為《我的老師》的習作訓練中，學生先動筆寫下了如此的肖像：“進來一位青年教師，頭上留著短頭發，眼上戴著一副眼鏡，上身穿著一件襯衫，脖子上系著一條領帶，下身穿著長褲，腳穿一雙皮鞋，個子中等，圓臉，皮膚黑白一般，長得有點胖，他就是我們的班主任。”這樣的描寫毫無特點可言，在指點了上述方法之后，學生動筆做了如下的修改：“進來一位青年教師，戴著眼鏡，鏡片閃爍著五六個圈兒；講到得意之處，圓臉上會長出兩個深深的酒窩。有時，好像換了一張臉，鐵青的，冒出幾根筋，在顫抖，那是有人違反了紀律。這就是我們的班主任。”升格后的描寫能抓住人物特征，明顯鮮活了起來。

當然，我們還需要在自己的寫作中不斷去發現、總結并創新，才會達到寫好寫活的最終目的。只要勤練不輟，自然就會讓筆下的人物形象豐富起來，給別人留下深刻的印象。