荷蘭風格派在藝術設計中的應用

摘 要：對于當代的藝術運動而言，荷蘭風格派無疑是最為重要的幾種風格流派之一，且該藝術流派不僅對繪畫、雕塑等領域有著極為深遠的影響，在建筑、家居設計等領域也同樣取得了極高的成就。可以說，荷蘭風格派無論是在藝術設計的思想上，還是在理念上都有著較高的地位，影響著后來一代又一代的設計師們的藝術設計工作。文章便將針對荷蘭風格派在藝術設計中的應用進行分析，以期能夠對當代藝術設計以及衍生領域提出一些意見和建議。

關鍵詞：荷蘭風格派;藝術設計;產品設計

荷蘭風格派最早出現于20世紀20年代，該流派并沒有一個具體的組織，但是流派中的藝術家都有著相同或者相近的審美觀念與藝術追求。這些藝術家吸收了當時藝術領域中的先進思想，并且將其廣泛傳播，在《風格》雜志上刊登了許多藝術作品，實現與其他風格流派藝術家的交流。雖然荷蘭風格派只切實存在了十一年的時間，但是其影響力卻不容忽視，幾近覆蓋了整個歐洲。加之一戰期間荷蘭并沒有參戰，這也為該風格流派的發展提供了極好的環境。藝術家與設計師的聯合使得荷蘭風格派中藝術思想更加豐富，不僅包括藝術設計思想，還包括建筑設計、家居設計等多個領域。由此，荷蘭風格派在當前的藝術設計領域仍然有著極高的指導性意義。

一、荷蘭風格派概述

（一）荷蘭風格派的起源

荷蘭風格派起源于20世紀20年代的荷蘭，該藝術流派的代表人物為畫家彼埃·蒙德里安與里特維德。他們所主張的藝術思維便是要將藝術從個性崇拜中解放出來，提高造型在藝術設計中的表現張力[1]。可以說，荷蘭風格派便是立體主義畫派的一部分，其認為藝術設計就應當將真實物體之間的聯系抹除，真正應當作為藝術主體進行體現的只有點、線、面以及原色這些永恒不變的元素。由此可以看出，荷蘭風格派的藝術設計風格非常嚴肅且理性，正如同荷蘭風格派所認定的“真實的藝術”便是指抽象化的生活環境。

荷蘭風格派曾對自己的藝術風格做了兩次宣言，其一是應當在共性與個性之間尋求全新藝術形式的平衡;其二則是要在“形”中尋求藝術的“意”，并以此作為藝術的內涵與主體。這兩個宣言不但確定了荷蘭風格派的藝術風格，同時也奠定了該流派的藝術設計創作立場。當荷蘭風格派應用于建筑、家居設計工作時，這種風格的體現更加明顯：藝術設計作品大多使用紅、黃、藍三原色，有時也會以黑、白、灰等顏色作為陪襯;造型摒棄普通性，而大多采用具有鮮明個性的幾何方塊作為主要形狀元素;平面的凹凸、色彩的比對、空間的構成等都被極大程度地強調，是藝術風格的主要體現方式[2]。

（二）荷蘭風格派的藝術特征

從顏色的運用方面來講，荷蘭風格派主要使用三原色與黑、白、灰這幾種顏色，這樣的顏色構成使得設計作品更簡單，但是整體卻充滿了明了、活潑的氣息，摒棄了冗余雜亂的裝飾，不落窠臼。雖然顏色選擇簡單，但是作品的幾何構圖卻相對豐富。荷蘭風格派在圖形使用上更加趨向于平面、直線以及方形的使用，即使作品從二維轉為三維，該特點也沒有發生明顯變化。這樣的作品風格更加簡約、優美、富有個性。尤其是當該風格流派的藝術設計運用于建筑、家居設計中時，其實用性得到了極大程度上的體現。由于幾何圖形應用的嚴肅性，在進行藝術構圖時荷蘭風格派更加注重作品整體的平衡感、秩序感，以求作品的整體與各個組成部分能夠更加協調。

荷蘭風格派的藝術設計風格延續到了其領域內的建筑、家居設計中，并且屬于室內環境中的藝術造型和精神功能范疇。荷蘭風格派的家居設計風格繼承了單純藝術設計的特點，并且將建筑設計與家居設計完美地融合到了一起。除此之外，荷蘭風格派甚至影響了當代繪畫藝術、造型設計、文學以及音樂創作等多個領域。而且上述領域的藝術風格也對荷蘭風格派產生了一定程度的反饋，促進雙方共同成長。當前建筑設計與家居設計領域中的“后現代主義”風格主要來源于西班牙的文學著作中，而與荷蘭風格派也有著極為密切的聯系。由此可以看出，作為藝術設計的風格流派，荷蘭風格派與其他領域的藝術風格也有著共通之處。雖然荷蘭風格派的藝術風格較為嚴肅、抽象，較難讓大范圍的人們接受。但是其藝術思想對當代藝術設計有著重要的指導性意義[3]。

二、荷蘭風格派在藝術設計中的應用

（一）國外藝術設計領域中荷蘭風格派的應用

對于國外的藝術設計工作而言，由于其文化環境和地理區域與荷蘭風格派更加接近，因而其接受與轉化更加容易。荷蘭風格派的成立代表著當時文化、社會、藝術等發展走向成熟，并且其也成為上述內容的重要表現形式。藝術風格具有在起源、發展、完善等各個階段的時代印記，雖然現在時代更迭，但是其蘊藏的人文氣息永遠都不會過時。風格以形式作為表現手法，但是風格也具有自己的內涵。可以說，荷蘭風格派自誕生之日起便開始對與藝術設計相關的各個領域潛移默化地影響著。以家居設計為例，其作為建筑設計的延伸，作為藝術設計的一種重要表現方式，不但給予觀賞者與使用者以視覺上的享受，同時也有著較為明顯的實用價值。

如里特維爾德設計的烏德勒支住宅，便極其完美地展現出了荷蘭風格派在室內設計中的應用[4]。從幾何與空間構成來看，該住宅作品大多使用平面、矩形等荷蘭風格派典型元素對室內空間進行分割，使得室內空間成為了多個小空間的復合結構，不但在形式上得到了豐富，更讓其功能得到了延展。同時，整個室內空間的直線大多為水平線與垂直線，這樣的線條使得空間分割更加理性、嚴肅而不失優雅。線條勾畫出的方格形空間用對比鮮明的顏色進行了填充，使得設計語言更加簡單與活潑，視覺沖擊效果更加犀利。

從顏色使用上來看，該住宅作品與其他荷蘭風格派藝術設計作品相同，大量地使用黑、白、灰三色以及三原色進行空間填充。前者是冰冷而克制的顏色，后者則是熱烈而濃郁的顏色。這六種顏色的穿插使得設計作品的視覺感官更加富有張力，加之空間構型的機械感，雖然至簡，卻少了些人性化的內容。在藝術設計中，大量純色的使用可以讓觀賞者的心理活動更加興奮，但是在室內設計中這樣的色彩使用無疑有著較大的弊端。當人們進入這樣的室內環境之后，長期處于亢奮狀態而無法休息，這與該作品主體——住宅的功用恰好背道而馳。可以說，這個問題便是烏德勒支住宅設計最大的缺陷。但是就其作為藝術作品而言，應當適當跳出實用性這一桎梏來審視作品的成就。荷蘭風格派的藝術設計風格即是如此，雖然該設計在實用性上有著一定的短板，可是其表現出來的藝術特性仍然非常明顯：拒絕使用具象元素，增加抽象元素比率，以純色來表征精神，避免由于過多繁雜的色彩與空間構成使得各藝術設計作品的個性被泯滅。

當然我們也需要直視該作品的問題。烏德勒支住宅所要表達的藝術理念太過激進與絕對，如果藝術設計過分強調抽象的視覺效果而弱化了對功能實現的需求，則會促使該風格流派更快地被淘汰。除了烏德勒支住宅之外，里特維爾德的紅藍椅也是荷蘭風格派的重要作品之一，可以說是當時藝術設計在室內設計領域運用的開創之作。雖然功能上該作品并沒有較大的突破，但是它對各類藝術流派在室內設計風格創造上開啟了一條全新的途徑，引領了新時代的前進方向。

（二）國內藝術設計領域荷蘭風格派的應用

上述荷蘭風格派的藝術設計作品都有著較高的典型性，因而可以為我國藝術設計及其應用帶來一定的經驗，為我國藝術設計工作的后續開展提供一些意見或建議。荷蘭風格派自誕生之日起便在不斷進步與發展，與最開始相比，其藝術風格也有著較大的差異，變得更加成熟。從表象上來看，荷蘭風格派追求極端，但從內涵上來看，荷蘭風格派卻又追求和諧。這種看似矛盾的元素相互碰撞構成了當前的荷蘭風格派。我國的藝術創作風格一直以來都以“和諧”為主要元素，但是與荷蘭風格派不同，我國藝術設計追求的和諧是人與自然，人與人之間的和諧。對此，將荷蘭風格派作為借鑒仍需要藝術家們進行審視與辯證分析，取其精華運用到藝術設計工作中。

對于荷蘭風格派在我國藝術設計中的應用，筆者認為可以著重關注下文所述的幾個方面：

首先，在幾何構成上，應當適當增加平面、直線以及方形的使用。我國的藝術作品中為了體現“和諧”這一思想，大多會將曲線、曲面等作為主要構成元素，取渾然天成之意。但是此類元素使用過多則會給人以模糊、混沌的感受。因此在藝術設計中，可以適當增加理性、精確的垂直結構與水平結構，以此來體現先進的時代精神。曲線的大量使用源自于對自然的崇拜以及舊時藝術設計思潮的延續，現在應當勇于跳出這個局限。

其次，在色彩運用上，可以減少復合顏色的使用，多使用原色與黑、白、灰等純色，減少繁瑣與華麗的色彩組合，奠定簡單優雅、活潑內斂、強烈純粹的色彩基調。藝術設計使用的色彩過多會使作品整體顯得紛亂與繁雜，很難將各個顏色有機地結合在一起實現部分協調。故適當地增加純色可以有效地增加藝術設計作品的生命與活力。

最后，便是適當增加重復單元與重復元素的使用。藝術作品的設計主要在平面上或空間上進行，無論是哪個層面都需要使用到各種元素進行拼接與組合。荷蘭風格派所提倡的便是對空間內的某一元素組合進行分割，使之成為一個整體單元，再將該單元看作一個元素進行不斷重復與拼合。這種藝術創作方式雖然已經延續了百年，但是其發展與進步仍需要藝術創作者在實踐中不斷摸索，這也是當前藝術設計工作中所倡導的。

三、結語

藝術設計不是一個閉門造車的過程，設計師需要將自身融入到所在的環境中，讀取文化、社會、經濟等各方面的要素，并將其融入到藝術設計工作中。同時，設計師也需要汲取個風格流派的優點，并將其轉化為自己的設計風格。對于當前國內的藝術設計者而言，可以將荷蘭風格派作為一個重要的寶庫，注重水平線、垂直線與曲線的相互結合，復合色彩與純色的相互結合，以及抽象與具象元素的相互結合等。同時在追求作品個性化的同時也要注重人性化，避免一味地追新逐異，應以前人為鑒，利用藝術設計內容為社會發展服務。

參考文獻：

[1]王艷娜.荷蘭風格派運動與有機現代主義的對比研究[J].廣西輕工業，2011（5）：98-99，135.

[2]蔡雨昕.淺析荷蘭風格派在現代標志設計中的應用[J].戲劇之家，2015（7）：171.

[3]錢景.淺談荷蘭風格派對現代設計的影響[J].文藝生活·文海藝苑，2016（4）：135，137.

[4]桂鵬.荷蘭風格派對現代建筑設計的影響[D].東南大學，2007.

作者簡介：

楊漾，哈爾濱遠東理工學院，副教授。研究方向：視覺傳達設計。