狄德羅的戲劇觀探析

翟洪濤

（新鄉學院 文學院，河南 新鄉453003）

狄德羅（Diderot，1713—1784），法國啟蒙運動思想家，近代著名的哲學家和文藝理論家。作為啟蒙運動思想家，狄德羅特別重視戲劇這種大眾性的藝術，不僅創作了劇本《私生子》和《一家之主》，而且探索和研究戲劇，著有《關于〈私生子〉的談話》（1757）、《論戲劇詩》（1758）、《演員奇談》（1770）。 就筆者所見，目前國內學術界對狄德羅戲劇觀的研究還是比較片面而膚淺的。筆者不揣孤陋，擬在這方面做點新的探索。

一、戲劇分類

自古希臘以來，戲劇一直被分為悲劇和喜劇，而且界限分明，悲劇表現王公貴族的不幸遭遇和美德，喜劇描寫平民百姓的滑稽行為和缺點。古典主義者更是把這種區分看作神圣的法律，并在創作上嚴格遵循。作為啟蒙思想家，狄德羅說：“喜劇和悲劇在任何等級里都會產生，所不同者只是痛苦和眼淚更經常地出現在臣仆的家庭，而快樂和歡笑則更經常地降臨在帝王的宮殿。”［1］221由于不滿古典主義戲劇創作，并受到英國“感傷劇”的啟發，狄德羅主張擴大戲劇的題材范圍，提倡打破傳統悲劇和喜劇界限的嚴肅劇。他說，一切精神事物都有中間和兩極之分，一切戲劇活動都是精神事物，因此也應該有個中間類型和兩個極端類型。兩極有了，就是悲劇和喜劇。但是人不至于永遠不是痛苦就是快樂的，因此喜劇和悲劇之間一定有個中心地帶［1］215。顯然，處在這個中心地帶的就是嚴肅劇。由此，狄德羅按照題材把戲劇劃分為四類：以人的缺點和可笑之處為表現對象的輕松喜劇，以大眾的災難和大人物的不幸為表現對象的歷史悲劇，以人的美德和責任為表現對象的嚴肅喜劇，以家庭的不幸事件為表現對象的家庭悲劇［2］227。……