“薄薄的青霧浮起在荷塘里”賞析

黃充良

“薄薄的青霧浮起在荷塘里。”

——朱自清《荷塘月色》選句

再品味，再推敲，再研究，總覺得意猶未盡，別有一番風味。在先生筆下，真正注重了文學的根本特性，啟發人們對鮮活的文學意象或雋永的文學意境的鑒賞審美。品讀之余你不得不佩服先生藝術手法匠心獨運，更不得不為先生情感自然流露的傳神之妙擊節嘆賞。

一、語義表現力非凡

這個句子用語極為深刻，表達效果歷來為論家所稱道。這一句中極富表現力的字的確理當是“浮”字。“浮”，在《現代漢語詞典》是這樣解釋：停留，在液體表面上。現多直接理解為“漂浮”的意思。“漂浮”生動傳神寫深夜荷塘水汽由下而上輕輕升發，描寫出霧似動而靜、似靜而動的輕柔含蓄之態。突出了霧與葉花既互相貼近互相映襯又若即若離的層次感和動感。假若換成“升”字，給人就是霧騰空而上的感覺，不能妥帖地道出霧的輕柔；換成“飄”字，但既“飄”便“散”、便“逸”，雖有輕柔之態而無含蓄靜謐之美。“浮”字這個動詞可謂用得極妙，非但妥帖地道出霧的縹緲意境，還凸顯霧的“薄薄”。其次“薄薄”這個疊詞的運用，不僅增強文章語言的節奏感，還更好地提高了修飾霧的表達效果。稍有點生活經驗的人，都知道“霧”具有輕、薄、美的特點。再者，塘上氤氳水汽之所以形成一片“青霧”，是因為霧貼著田田、密密的葉子。霧因薄而透明，因透明而見滿塘綠荷，看得見又不真切，若隱若現，迷離精妙，盡顯意蘊之美。

先生的語言，歷來是“新而不失自然”，在口語的基礎上刻意出新。看似平自如話，毫無雕飾之感的文字，卻有著遣詞用字精心的擇練。“薄”“青”“浮”這些詞語的運用很有特點，它充分地發揮了詞語的表意美，仿似丹青妙手在精心潑墨揮亳。慢慢地讀，細細地咀嚼，著實為先生的細膩贊嘆。

二、凸顯變式句效果

按照語理，這個句子的正常語序應該是“薄薄的青霧在荷塘里浮起”。但“薄薄的青霧浮起在荷塘里”變成了狀語后置，這是因為先生表達的需要而出現的修飾語變位。一般來說狀語后置句的表現功能通常是強調倒置的成分，顯然此句亦即是重點強調“荷塘”。

那么先生為什么要強調荷塘呢？究其原因主要是先生懷著排除煩悶的心情來到荷塘邊上，“這幾天心里頗不寧靜”，是先生反感于國民黨的“反革命”，又對共產黨的“革命”心懷疑懼，自身陷入不知“那里走”的“惶惶然”中，惟有躲到大自然中。獨步塘岸，似乎進入了“另一個世界”。這個世界里“什么都可以想，什么都可以不想。”所以才自然而然的想起了日日走過的“荷塘”。日日走過的“荷塘”鑄成了先生心靈的皈依，先生試圖在荷塘的懷抱中去找尋人生的慰藉和安息。

由此可見，把“荷塘”倒置，絕對不僅僅是句式運用的技巧問題，而是先生有意的設置，特意的安排。對“兩條路”都不愿走的他，在荷塘里求得了暫時的逃避，擺脫了現實煩惱。這是一種以情帶筆，更是一種情感使然。

三、用語境表達心境

在意境構筑上，即可以說含蓄委婉，又一覽無余。在那個風云變幻，社會動蕩的現實里，眼中的一切景物無不是先生內心情感的外化。先生推開那扇封閉的心窗遠遠地張望，觸物以起情，情隨景染，藏匿著的情緒就這樣在胸中慢慢生發，不盡不休，不休不止……

霧，茫茫一片！迷離的眼神和飄飛的思緒透過層層的霧靄沖了出來，恍惚間觸動著先生迷茫的神經。人們仿佛看見一個落魄的身影在彷徨奔走，聽見一顆失落的靈魂在憂傷吶喊。“士子”的家國情懷，能與何人訴說呢！先生心中的萬般滋味猶如“霧”一般彌漫不散、揮之不去。

荷，出淤不染，濯清而不妖！荷葉清純，荷花素潔，荷香清淡……情至景中，情至心中，隱約自見“自清”之人！“荷”與先生內心情感融合，與先生心靈深處的情感發生共鳴。這一切，令先生隋感得到滿足，令先生“頗不寧靜”的心得到了暫時的安寧，令先生從夢幻般的“另一世界”感到了某種超脫。把先生自己從外物中解放出來，沒有多余的東西打擾，還給內心一片空靈。

本來，無論是“霧”還是“荷”，都不過是自然界的客觀景物，但在先生眼里，它們都成了寄托自己思想感情和理想人格的載體，成了抒發情感的憑藉。身于景而情所思，觸于境而感懷，這又何嘗不是先生心境的抒發呢！endprint