論《黃雀記》中“水塔”意象的敘事功能

宋卉

《黃雀記》是蘇童的長篇新作，小說在2015年榮獲茅盾文學獎。這部小說以一宗青少年強奸案為特定背景，講述了含冤入獄的保潤、真正的強奸犯柳生、受害者仙女（白小姐）三個年輕人跨越十余年的恩怨情仇。小說分為三章：保潤的春天、柳生的秋天、白小姐的夏天，分別從保潤、柳生、白小姐（仙女）的視角來敘述，通過三個不同的敘事視角，將三人互相糾纏不清的成長歷程展現在讀者面前。

一、故事發生的集中地。情節發展的重要線索

水塔是《黃雀記》一個重要的地理坐標，制造了核心事件的“相遇”，推進小說故事情節的發展。水塔位于井亭醫院東北角小樹林的邊緣，人跡罕至，空間封閉，為小說情節的發生和發展提供了一個絕佳的場景。小說中保潤、柳生、仙女三人相互糾纏的起始事件一強奸案發生在水塔。三個原本青春、年輕人的命運由此開始糾纏在一起，水塔將他們的青春埋葬，成為他們命運改寫的轉折點。多年后，為討好信奉菩薩的富翁鄭老板，柳生提議并施工將水塔改建為寺廟，改名為白小姐的仙女是寺廟的管理者，水塔又將柳生和白小姐（仙女）牽扯在一起……縱觀全文，水塔成為小說所有矛盾的凝聚地，它猶如一根線，將看似凌亂瑣碎的事件串聯在一起，成為情節變化的中介。罪惡從水塔開始，最終也在水塔落幕，蘇童通過“水塔”將三個人的命運緊緊拴在一起，也借助“水塔”展現了故事情節的發展軌跡。

二、通過同象異意的視角。塑造鮮活的人物形象

保潤因仙女欠他八十塊錢不還，而且對他惡語相向，止不住心中的憤怒用繩子將仙女綁在了水塔，然后匆匆離開。柳生在水塔強奸了仙女，靠家里疏通關系才免于牢獄之災，卻害得保潤無辜受誣入獄，他逃得過肉體的折磨，卻逃不開精神的摧殘，強烈的道德譴責是他終日“夾著尾巴做人”。水塔到了仙女的眼中，成了她的紀念碑。水塔是她一輩子不愿提及的青春傷痛，她在那里受到侮辱，失去貞潔，甚至為了錢財不惜違背良心誣陷無辜的保潤。經過水塔事件，她眼睜睜地看著自己從一個少不更事、任性淘氣的仙女一步一步地墮落成沉醉紙醉金迷、荒淫無恥的白小姐。

《黃雀記》中，“水塔”這一客觀建筑在三個主人公心中呈現出迥然不同的象征意義，它在主人公人物形象的塑造過程中表現出獨特的作用。蘇童通過一次又一次透過三個主人公的眼睛對水塔意象進行描繪，把保潤、柳生和仙女三個迥然不同的形象一點一點地刻畫出來，一點一點地飽滿起來，逐漸形成三個靈動、豐滿、鮮活而獨特的人物形象。

三、主人公逃離與回歸的場所，揭示輪回宿命的主題

在《黃雀記》中這座廢棄的水塔既是小說三個主人公極力逃離的罪孽發生地，又是他們在困境時唯一能依靠的避難所，是他們逃不開宿命輪回的見證者。水塔強奸案發生后，水塔成為犯罪現場，保潤入獄，柳生備受精神折磨，仙女出走，水塔見證了他們的生活軌跡的轉變，成為他們三人心中他們極力逃離的罪孽淵藪。水塔易避，心魔難逃。柳生妄想通過改建水塔消除水塔留在心中的陰影，他將水塔這座罪惡的淵藪改建成供奉菩薩香火的寺廟，以此來逃離心中的罪孽。他跪下，虔誠地禱告：“菩薩保佑，我已經改過自新了，我不是壞人了。”他以為通過改建水塔，就可以將罪孽隱藏，可是破鏡雖能圓，可痕跡仍在，改建水塔可以塵封一些記憶，卻磨滅不了事實，水塔仍是罪孽的發生地，哪怕修建得蓬蓽生輝，可“水塔看上去像一個披頭散發的巨人，面目猙獰”讓人不敢靠近。

雖然水塔是他們極力躲避的罪孽發生地，但是在三人走投無路的時候，水塔卻也是他們唯一能依靠的避難所。三人曾先后住進水塔，保潤出獄后暫住水塔，柳生躲追債者藏身水塔，仙女生下紅臉嬰兒后“落到了這步田地，沒什么可挑剔了”，便住進了水塔。雖然極力逃離，卻在無路可去的時候水塔又成為唯一一個張開懷抱歡迎他們的地方，是他們唯一的依靠，而且三個人也是在水塔解開了矛盾。

小說中寫道：仙女不知道“她的命運為什么會與一座水塔糾纏不清？”對仙女她們三個來說，水塔既是他們想逃離的罪孽地，又是恩怨了結地，還是困境時回歸的避難所，“罪惡從水塔發端，卻注定要在水塔里救贖。兩處強有力的空間的前后呼應，形成了因果輪回的圓形敘事結構。”對水塔從最初的逃離到后來的回歸，隱喻著保潤三人輪回的宿命，揭示了輪回宿命的主題，這也是作者在小說中濃墨重彩地反復描繪“水塔”這一糾結三位主人公恩怨情仇的意象之所在。

《黃雀記》中蘇童將“水塔”這一意象與敘事結合，賦予了水塔特定的敘事功能——線索功能、刻畫人物功能和揭示主題功能。首先，小說以“水塔”為線索講述了保潤、柳生和仙女之間的恩怨情仇，水塔作為一個集中、密閉的空間讓三個主人公之間的矛盾更為集中、更有力地引發沖突，激化矛盾，三個主人公的糾纏青春歷程在水塔一幕幕上演，將故事逐漸推向高潮。水塔這一故事情節發展的集中地成為行文線索，使小說情節的發展更為有序、合理和可信。其次，蘇童通過刻畫保潤等三人眼中不同的水塔，反映三個主人公不同的個性特點，從而塑造出三個特色分明的人物形象。通過事物刻畫人物，蘇童另辟蹊徑的方式使人物形象刻畫更為細膩、鮮活。再次，罪孽起于水塔，終于水塔，三個主人公從最初對水塔的極力逃離到后來的回歸水塔，他們逃不開水塔，象征著他們永遠無法逃脫輪回的宿命，從而更加深刻地揭示了因果報應，輪回宿命的主題。《黃雀記》創作完成后，蘇童曾想過將《小拉》《水塔》等作為書名，可見“水塔”這一意象在小說中的重要地位，這一意象值得我們細細琢磨。endprint