兵馬俑手指被掰我們的責(zé)任何在

陳履生

最近從新聞中得知，秦始皇陵兵馬俑在美國費城的富蘭克林科學(xué)博物館展出中受損，一個手指被肇事者掰掉，我感到非常震驚。據(jù)了解，直到幾周后，博物館工作人員才發(fā)現(xiàn)這個兵馬俑少了一根手指。可見該館在管理上幾乎到了沒有管理的地步。這次事件屬于博物館中必須保護而缺少保護的嚴(yán)重事件，應(yīng)該從幾個方面去反思。

盡管我去過世界上300多家博物館，也去過費城，但沒有去過富蘭克林科學(xué)博物館，此前也沒有聽說過這家博物館。費城富蘭克林科學(xué)博物館是隸屬于學(xué)會下的一個博物館，通常這種博物館規(guī)模不是很大，它的安保基礎(chǔ)設(shè)施很難保證展品安全。肇事者是在閉館之后進(jìn)入博物館中，其過程沒有被保安發(fā)現(xiàn)，可見，該館的監(jiān)控系統(tǒng)形同虛設(shè)。國家如此重要的文物出國展出，場館中沒有或缺少必要的安保措施，沒有或缺少安防方面的預(yù)案，這也是我方的失察。博物館的安保不怕一萬，就怕萬一，保證“萬無一失”需要有具體措施。如果博物館內(nèi)有最基本的紅外線報警，當(dāng)有人進(jìn)入某個區(qū)域，尤其是在閉館后進(jìn)入某個區(qū)域就會報警；報了警，安保人員應(yīng)在第一時間趕到現(xiàn)場；到了現(xiàn)場能快速而有效地處理問題，保護現(xiàn)場，這些都是博物館應(yīng)有的一個基本要求。

就我曾經(jīng)在國家博物館工作的經(jīng)歷和經(jīng)驗而言，國外一些博物館尤其是聲名顯赫的大館對于和我們的合作，都有嚴(yán)格的場館方面的要求，不僅僅涉及展品安全與保衛(wèi)的問題，還有對溫度、濕度等場館硬件方面的具體指標(biāo)。2011年，德國與國博合作的“啟蒙的藝術(shù)”展覽，德方甚至在國博的展廳內(nèi)安裝了能在德國監(jiān)控溫度和濕度的監(jiān)控設(shè)備。在這些大館的嚴(yán)苛要求之下，國家博物館這么多年來沒有發(fā)生過任何關(guān)于展品安全方面的問題，保證了國家博物館的聲譽不受損失，同時也建立起與國外博物館之間合作與信任的基礎(chǔ)。這個基礎(chǔ)就是以展品的安全為首要。

在國際交流展方面，我們即使不能經(jīng)常和大都會博物館、大英博物館這樣的世界一流博物館合作，退而求其次和中型博物館合作，也必須提出像一流博物館那樣的安保方面的要求。而到了與小型博物館的合作，應(yīng)該謹(jǐn)慎，相關(guān)部門應(yīng)該嚴(yán)格控制，嚴(yán)格考察對方展館是否具備基本的規(guī)模和設(shè)施要求，提出文物出國展覽對場館的基本設(shè)施要求，如不符合國家要求，這種展出要明令禁止。

這次受損的兵馬俑展屬于沒有展柜的裸展。裸展通常是展出一些大型的、不易損壞的展品。全世界大小不等的博物館中都可見到。裸展是所有展出方式中安防級別最低的。因為展品沒有展柜、沒有玻璃罩的保護而裸露在外面，有的甚至觸手可及，因此，配備專門的人員看管比較常見，配備相關(guān)報警設(shè)備基本上是標(biāo)配。如果缺少必要的硬件防護就很容易出問題。現(xiàn)在，博物館界提出與觀眾互動，使得有些人誤認(rèn)為是觀眾與展出文物之間直接互動。事實上，互動方式多種多樣，不管如何互動，不能觸摸展出原作是底線。像墨西哥人類學(xué)博物館在中央大廳里展出巨大的瑪雅或印加文明中的石質(zhì)文物，基本上沒有任何防護，觸手可及，但多年來少有觸摸，也沒有損壞。這是建立在公眾主動不觸摸的基礎(chǔ)之上的。毫無疑問，公眾有對歷史文物的敬畏之心，需要一個歷史過程，需要幾代人的努力，需要教育的支撐。有的博物館中可看到有盲人觸摸展品，那是專門為盲人準(zhǔn)備的復(fù)制品，而不是原作。像秦始皇陵兵馬俑這樣有兩千年以上歷史的中國重要文物，在任何國家都不應(yīng)產(chǎn)生與之互動的問題，用展柜、隔離帶等技術(shù)手段去隔離他和公眾之間的直接接觸，是非常必要的。

秦始皇陵兵馬俑多次到國外展出，我們往往只注意到展出獲得的成功和反響，但并不代表展出場地都是一流的。對國外展出場館硬件及管理能力的失察，或許也反應(yīng)了一部分人的不自信，認(rèn)為只要到國外展出就是好事。中華傳統(tǒng)文化精髓是最值得中國人自信的，但我們在面對國外展館時，卻缺乏應(yīng)有的自信。這次兵馬俑展出事件，給我國的出國文物展覽敲響了警鐘。在對外合作中，尤其是中國重要文物走出去的過程中，再也不能文物完好地去，缺個指頭回來了。▲

（本文作者為國家博物館原副館長）