淺議電視節目如何講好人物故事

高 飛

“講好中國故事，傳播中國好聲音”是廣大新聞工作者肩負的重要職責，也成為電視節目播出的主旋律。近年來，中央電視臺曾頻繁播出“尋找最美鄉村教師”“尋找最美鄉村醫生”等“尋找最美”系列報道，節目報道中的人物、故事雖樸實無華，卻感人肺腑，對社會產生了深遠影響，無形中促使人物故事類電視節目更加深入人心。于是，從央視到其他省市各級電視臺，紛紛推出自己的故事類電視節目，如《魯豫有約》《天下女人》等知名欄目，目前這段時期正是故事類電視節目的黃金時期。人物故事類電視節目之所以能異軍突起，吸引廣大受眾關注，主要因為：順應潮流，內容與形式符合國人的審美習慣；內涵豐富，適合不同層次、不同類型受眾的喜好，想受眾之所想；制造懸念，運用多種電視手段為敘事服務；節目的“性價比”較高。

與此同時，隨著人物故事類電視節目的蓬勃發展，節目發展瓶頸也漸漸顯露出來，比如，出現節目同質化嚴重、主持人良莠不齊、人物故事弄虛作假等弊端。因此，如何從新聞報道角度進行人物形象呈現及人物故事敘述，已成為電視新聞工作者必須認真思考的課題之一。眾所周知，人物故事類電視節目就是要講好人物故事。做好人物故事類的電視節目，總的原則應是在符合社會主旋律的前提下“甄選有故事的人物，發掘吸引人的故事，構思引人入勝的敘事結構”。筆者結合自身多年的電視臺一線工作經歷以及制作《天下安徽人》等人物專訪節目的經驗，認為可以從以下幾方面進行思考和研究。

1 抓住典型，選取有故事的人物

正確選取有故事的典型人物，是人物故事類電視節目成功與否的前提。新聞界有句俗語：“狗咬人不是新聞，人咬狗才是新聞”。可見，大千世界、蕓蕓眾生，并非所有的事或人都能成為新聞，也并非每個人都能成為人物故事類電視節目的主人翁，畢竟，所有類型的電視節目播出后都要考慮、追求收視率。人物故事類電視節目更要嚴格精心挑選人物和故事，有故事的典型人物才能激起受眾的收視欲望，總的來說，那些受人關注的、有時代特征的、對社會有杰出貢獻的、能讓人產生強烈共鳴的人物都是人物故事類電視節目的潛在主角。只有選對、找準了節目主角，電視節目才有可能獲得好的社會反響及較高的收視率，否則肯定是消耗資源，浪費時間。如何抓住典型，選取有故事的人物？這也并非無章可循，選擇報道的人物，首先要看他身上是否具有優秀品格、能否體現出時代精神，筆者制作的《天下安徽人》欄目就經常從“大人物”和“小人物”中進行選擇。

1.1 “大人物”

這類人主要包括文體明星、科學家、勞動模范等，可以統稱為名人或“大人物”，由于他們對社會的杰出貢獻以及影響力，具有很高的知名度，一般更能受到人們關注。

1.2 “小人物”

這部分人恰恰與“大人物”不同，屬于社會“草根”階層，他們往往沒有驚天動地的事跡或改變時代的能力，是所謂的“小人物”，比如，民間藝人（剪紙、捏糖人）、廣場舞達人等。但是，他們更貼近生活，貼近受眾，如果能發掘“草根”英雄的閃光點，也會給人更真切的體會和感動，真正做到了講述老百姓自己的故事，且宣傳這類人物也往往更能體現主流媒體的社會價值。

2 入木三分，發掘吸引人的故事

一旦選準了所要報道的人物后，就要“吃透”人物，認真挖掘此人的“故事”，因為一個人的價值觀、人生觀、世界觀往往都是通過一系列具體故事來彰顯的。講好人物的典型故事，首先選擇的故事要波瀾起伏、驚喜不斷，這樣除增強電視節目的故事性和趣味性外，還能讓人物的精神、事跡或成就感動受眾，引導受眾去積極響應，從而會為社會發展貢獻力量，畢竟榜樣的力量是巨大的。在挖掘人物故事時，也并非追求“高大全”，要全面真實地展現人物的精神面貌和實際生活，哪怕是存在缺點的那一面，也不要刻意回避和美化，人無完人”，只有全方位展示優點和缺點，才能讓人感到真實可信。

采訪可以說是發掘人物故事的最佳途徑。記者在采訪所選人物時，要盡量走進被采訪人物的實際生活，同吃同住，多聽取當地人民群眾對故事主人翁的評價，做好客觀記錄，“用心去感受生活中的每一個細節”，要挖掘受眾想聽到、想看到的故事。經過精心采訪、提煉和篩選故事素材，將主人翁偶然性、隨意性的富有個性特征的片段和細節，如實展現在受眾面前，通過選取一個或幾個典型故事，分清主次，突出人物不同的性格特征；同時，所選擇的故事應是精彩的，要扣人心弦，能幫助節目產生高潮或亮點，從而第一時間打動觀眾，抓住觀眾眼球，但切記避免“嘩眾取寵”“華而不實”。

3 跌宕起伏，巧妙構思節目結構

“文似看山不喜平。”通過采訪獲得采訪人物大量的報道素材后，如何構思節目的結構和報道形式就成為最關鍵的環節之一。任何優秀的人物故事類電視節目都有一個好的謀篇布局。總而言之，人物故事類電視節目講故事非常講究開頭，一定要找到合適的切入點，完美解決“故事從何說起”的難題，而且整體布局要力求另辟蹊徑、引人入勝。試想如果整檔節目都平平淡淡，毫無重點，無法激發受眾往下聽、往下看的興趣，就很難確保受眾“從一而終”。

雖然整個節目的謀篇布局可能因故事題材的不同或創作者個性的差異而風格迥異，但還是可以總結些共同之處。比如，故事情節是圍繞一條明線、一條暗線還是一條主線、一條副線？是從頭開始、按故事發展情節娓娓而談還是從中間攔腰砍斷、從故事的高潮部分重點講起？是借用第一人稱還是第三人稱？這些節目結構的構思邏輯都需要記者編輯在采訪前后認真思考。

4 語言樸實，情真意切講述故事

人物故事加主持人話語共同構成了一檔人物故事類電視節目的主要全部內容，可見，主持人話語也同樣重要。何謂主持人話語？就是在一定意識形態基礎上進行交流和表達的方式。

主持人用真情實感講故事是為了還原人物生活的本來面貌，這就要求主持人盡量多使用口語化、平實的語言，少使用晦澀難懂、浮夸的語言。任何優秀的人物故事類電視節目在講述故事時，一定做到了語言樸實、情真意切、扣人心扉，讓受眾在觀看節目時不斷有新發現、新感悟。當然，不能為了賺取受眾的眼淚而故意煽情、捏造故事情節，畢竟一個能打動人的好故事，其根本前提是要真實而感人，只有真實才有生命力和感染力，為保證故事的真實性可以借助有震撼力的同期聲、精煉的對話、音響效果，“先聲奪人”；或通過當事人自己或其親朋好友的講述，客觀表達。

總之，人物故事類電視節目曾累計播出過成千上萬或大或小、或遠或近、或悲或喜的人物故事，有的讓人過目不忘、記憶猶新，有些則成為受眾的耳旁輕風、無關痛癢。由此可見，做好人物故事類電視節目不是一件輕松容易的事情，力求做到“人物中有故事，故事中有人物”，需要廣大電視新聞工作者不斷探索與創新。

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