“心理的距離”在美感經驗中的重要作用

何夢洋

【摘 要】“距離”作為一種概念，包含有兩個方面，一種是關系密切型的，一種是客觀欣賞型的。前一種是在經驗中得出的，是把事物與自己本身的關系綁在一起的，屬于功利主義。后者是在實際生活中超脫，忘記我與事物之間的關系，擺脫功利主義的純粹的總結。本文將結合日本設計師原研哉先生的平面海報根據“心理的距離”分析在美感經驗中的作用，以及平面海報設計中關于“距離”的看法。

【關鍵詞】心理距離；客觀；純粹；平面海報；設計

中圖分類號：J5 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）35-0133-01

一、心理的距離

由布洛的推演而得出“心理的距離”其實是一種態度，它的產生是利害關系的參與和不參與，參與了利害關系的距離是實際生活中的距離，不參與利害關系的距離就是美感中的距離。布洛強調了“心理的距離”沒有任何功利性，而且事物和你在實際生活中存在有一種適當的距離，用自己去親身體會它，用客觀的態度去欣賞它。正是這種特點，朱光潛先生認為具有心理距離的審美所關照的世界，才是最真實的世界。

我們在通過某種事物進行藝術創作的時候，往往會加上自己的切身感受，這樣創作出來的作品不至于空洞，但是還要從客觀的角度去分析自己的情感。既不能使自己陷入雜亂的情感中，也要讓別人了解自己。在這一節點中，藝術家和形象之間的距離相近，達到了“極限”。又為了防止兩者之間過于緊密，藝術家需要把握好形象與個人之間的情感。分清“感受”和“表達”，需要將感情“客觀化”處理。若距離太近，作品就變成個人情感的工具；距離太遠，創作出的藝術表達形式將因其過于脫離人們的日常經驗或缺乏藝術性而無法突出自己的思想。[1]

二、結合實例分析

原研哉是日本中生代國際平面設計大師，他的再設計理念就是把已知的事物“拿”過來，開發它的未知性，激發我們對未知的探索精神，他關注平常生活中的一切，認為“日常”就是設計的起點，也是設計的本質。

就設計師而言，設計就是為了使觀賞者在觀賞過程中獲得最佳的審美焦點，讓他們了解到作品傳達的信息。就像原研哉在2006年創作的海報“自然而然”一樣，它的畫面主體都非常普通，就是反映日常生活化，卻又是生活的全部，這就是拉近了設計師與觀賞者之間的距離，能與之產生共鳴，這就是通過心理距離相似的情感來感染觀賞者，簡單而又舒適的生活場景，就是該海報的本質，也能經得住時間的考驗。

這幅作品的成功之處就在于設計師充分考慮到了受眾的心理，從而把握到了本質。設計師從自己的觀點去創作作品的話會讓觀賞者不了解；相反，設計師從觀賞者的角度去創作的話，太過于單調而又喪失了藝術性，所以，把握好距離之間的“度”才是創作的最佳方法。

對于平面設計師而言，使觀賞者在欣賞中獲得最佳的審美距離，要避免兩點，一是沒有創意，直白的作品讓觀賞者之間沒有距離，雖然能夠突出自己的重點，但讓觀賞者感到無趣，現在已經不適合大眾市場的需求；二是避免太“設計”化，設計的作品要與觀賞者的審美理解能力相適應，如果平面設計作品太過于創意的話，使觀賞者無法理解作品的真正含義，把觀賞者之間的距離拉遠。

平面設計是抽象的，它在思維上和形式上沒有固定的形式。同時也是具體的，都有明確的目的--傳達某種信息。這就要求設計師創作出符合欣賞者審美的作品，這就是最直接也是最有效的拉近欣賞者與作品之間心里距離的方法。

三、“心理的距離”在美感經驗中的作用

藝術創作和欣賞的成功，審美經驗的真正實現，都在于距離之間的微妙調整，距離太遠了，創作出來的東西不真實，距離太近了，創作出來的東西又不是存粹的精神產品。而對于欣賞者來說，欣賞時的觀點和態度也同樣的重要，看旁人、看景物，都是站在陸地上看霧，不受利益的約束，看自己，看自己家的景物，就以實用的態度去看，這就是認識的傾向性，看不到事物本質的美。觀賞者在愉快的時候，往往會以美的觀點肯定的觀點去看待事物，觀賞者在悲觀的時候，就會以否定的眼光去看待事物，而無法去客觀的欣賞美。可見由于距離的產生，審美才能夠生成。心里的距離可以作為美的評判和批評，也是審美活動發生的前提，這就說明了“心里的距離”是美感經驗最基本的特征。[2]

四、結語

原研哉的設計，就是“虛無”——海報本身沒有明確的商品信息，而是呈現出一個看似空無一物，卻能容納百川的容器。[3]這就賦予其新的含義，把握到了藝術表現的美感。這種設計作品便具有了與人互動的形式。原研哉的作品不僅為欣賞者提供視覺的審美，也為他們提供一種心理距離，這種距離感加強了人與物之間人與社會之間的和諧，由于“距離”的存在從而使我們的生活充滿存粹和趣味。

平面設計就是追求對人的本能的導向作用，使得物盡其用，所以，設計與人之間的距離要握好“設計源于生活，也要高于生活”這一定義。

參考文獻：

[1]王瑩.“距離的內在矛盾”之于創作和欣賞——文學活動視野下的“心理距離說”[J].皖西學院學報，2011，27（4）：102-104.

[2]王文靜.“心理距離”為何能成為藝術要素和審美原理[D].上海師范大學，2010.

[3]劉姝.海報設計中的“無中生有”——留白——以日本海報設計為例[J]. 赤子（上中旬）， 2015（22）.

[4]原研哉.設計中的設計[M].濟南：山東人民出版社，2016.