數字化風暴沖擊下的沖突與融合

鄭茹馨

【摘 要】回首世界電影百年的發展歷程，影視美學經歷了經典理論和現代理論兩大階段，并形成了以巴贊、克拉考爾為代表的紀實美學流派和以愛森斯坦、普多夫金為代表的蒙太奇美學流派。自1975年，喬治·盧卡斯在《星球大戰》中開創性地利用電腦數字技術以來，當人類不再完全依靠被拍攝對象的真實存在來制作電影，而可以在一個虛構的空間中完成電影創作的時候，電影便進入了它的“虛擬時代”。相對于過去傳統影片的真實性和現實感，“虛擬時代”的電影從創作流程及電影實質內容而言無疑都是對傳統電影以“表現”和“再現”兩種傳統電影美學觀的沖擊，我認為再現美學，表現美學，虛擬美學的意義和表現形式雖然不同，但內容卻是息息相關，他們分別代表了電影美學不同時期和發展階段的特點，這種表面上的沖突最終將轉化為融合。

【關鍵詞】再現美學；表現美學；虛擬美學

中圖分類號：J90 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）35-0095-01

一、再現美學

巴贊的電影語言進化觀是建立在電影影像本體論的基礎上產生的，他強調了蒙太奇并不是電影藝術的唯一手段，因為蒙太奇通過打亂和組接創造出原本不具有的含義違反了電影的空間真實。因此他提倡用長鏡頭和景深保持空間的真實統一和時間的真實延續。巴贊對蒙太奇的使用并不完全反對，他認同敘事本身上的剪接。一直遵循逼真再現現實的長鏡頭雖然不能帶給觀眾強烈的視覺沖擊，但是一定是最真實的場景還原。他的現實主義美學觀對傳統的蒙太奇理論提出了挑戰。

蘇聯藝術家維爾托夫于1921年創立了“電影眼睛派”，把電影攝影機比作人類的眼睛，可以“出其不意”地捕捉生活“、重視攝錄生活，把生活原原本本地記錄下來。維爾托夫十分只能格式電影的活動照明性，要求充分發揮電影逼真性的美學特征。他反對故事片的一切虛構手法，不要編造故事，不要職業演員，更不要人工布景，一切都照生活的本來面貌拍攝。他把電影的照相本性提高到空前的高度，但是維爾托夫并不反對蒙太奇，他允許在保持鏡頭內容真實的條件下，運用鏡頭的剪接去發揮電影分析和綜合現實的功能。

二、表現美學

隨著電影產業的發展，電影技術的進步，單一使用一種影視美學手法來表現一部影片情感的電影越來越少了，造夢者們將更多的美學理論和藝術手法糅合在一起呈現出更為豐富的光影世界。在《一條安達魯的狗》中我們看到影片無任何情節，只有一組組無邏輯無理性的鏡頭，以及奇特怪誕形象的不諧調接合：男人想去擁抱他渴望的女人，卻被系著南瓜的長繩絆住；一只死驢血淋淋地堆在鋼琴上；一個衣冠楚楚男人沿街無聊地踢著小提琴。這些畫面向我們展示了一個無序而混亂的夢境。我同意一種說法，我們是不能還原夢境的。因為夢境本來就是跳躍的、無邏輯的、不可捉摸的，如果一定要用一種理性的、有序的、具備邏輯的電影手法將它還原，那一定就不是原本的夢境了。

表現美學致力于將現實和影片無限的接近化，最大限度的呈現出人物事物和情節真實狀態，即巴贊所提出的“電影是現實的最大化”，而表現主義則更注重人心理的直觀感受，藝術表現手法較為多樣，表現內容更加豐富和具有主觀性。表現主義更接近人們的內心世界和情感世界，因此和表現主義相比較而言更加具有溫度和情感。

三、虛擬美學

喬治·盧卡斯在《星球大戰》中，首次將數字技術與計算機技術運用到了電影當中。現代高科技以極其逼真的技術手段到虛擬現實的手法，極大增加了電影藝術的魅力。

如果說蒙太奇理論強調電影鏡頭的真實，那么紀實美學的流派更強調可以說強調的是電影整體的真實但在數字化時代，蒙太奇理論完全無法解釋數字時代電影和創作的重大變革，數字技術可以通過電腦成像技術與數字影像合成技術創造出看起來十分逼真的虛擬形象，這些虛擬形象既不是即使美學強調的照相外延也不是蒙太奇建立在想象基礎上的鏡頭組接。

數字電影技術的出現是傳統電影觀念與電影美學陷入落伍的尷尬境地，也使一些老的電影人張皇失措。“虛擬美學”這個新的美學概念，正伴隨著時代的進步走進了我們的生活。越來越多的電影特技滿足了觀眾日益難以調和的口味。

再現美學強調的是最大化限度的逼真性，表現美學是以造夢為目的，真實反映人的情感，而虛擬美學則是以數字技術手段將”童話“搬上熒幕，創造出逼真的虛擬形象，從某個角度而言，這三者看似有著巨大的矛盾，實際上卻也存在著許多共同點，顯然，21世紀數字技術條件下的虛擬美學，正是要創造出一種“真實的非真實”，這里所謂的“非真實”是指影片中的人物、事物、或景物的形象并不是由攝影機拍攝出來的，很可能是由計算機生成的或是由數字影像合成的。

再現美學，表現美學，虛擬美學是電影美學發展的三個階段，是科學技術和時代發展的產物，它們分別代表了電影各個發展時期的不同特點，在電影今后的發展過程中，只有將三者有機地進行結合才能夠創造出更多具有時代特點迎合觀眾口味的電影。

參考文獻：

[1]彭吉象著.影視美學[M].

[2]馬塞爾·馬爾丹著.電影語言[M].

[3]安德烈·巴贊著.電影是什么[M].

[4]蒲振遠，杜寒風主編.電影理論 邁向21世紀[M].